崩溃边缘的女人1988

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主演:卡门·毛拉,安东尼奥·班德拉斯,胡丽叶塔·塞拉诺,萝西·德·帕尔马,玛丽亚·巴兰科

类型:电影地区:西班牙语言:其它年份:1988

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 量子

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 剧照

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 剧情介绍

崩溃边缘的女人1988电影免费高清在线观看全集。
  女演员佩帕(卡门·莫拉 Carmen Maura 饰)得知自己怀有身孕,但是她的喜悦并未持续多久,因为她的情人伊万(Fernando Guillén 饰)突然失踪。佩帕想尽办法联系伊万,但最终一无所获,这令她歇斯底里,痛苦难耐。而就在这时,伊万的老婆露西娅(Juliet a Serrano 饰)又找上门来大找麻烦。不久,佩帕的好友坎德拉(María Barranco 饰)也因惧怕警察拘捕而寻求避难。一群精神濒临崩溃的女人凑在一起,上演令人唏嘘的悲喜剧……  本片入围1988年威尼斯电影节主竞赛单元,最终获得最佳剧本奖;1988年欧洲电影节最佳青年作品和最佳女演员奖;1988年纽约影评人协会最佳外语片奖;1989年歌雅奖最佳女主角(Carmen Maura)、最佳剪辑、最佳剧本和最佳女配角奖(María Barranco)。赌博默示录2009忠贞全金属狂潮3暗礁黑色城市法国贩毒网炮友纸牌屋 第六季粉与灰泰王纳黎萱3婚姻密码继承之战 第二季西杜夫人调查实录第一季午夜梦回凯利党红袖添香我们等待自由心动的他在深灰色的箱子中天堂一刻第二季朝韩梦之队感官游戏谜样的爱子白丝带求救信号午夜出租车我的妹妹2020鉴爱男女第一季我的锦鲤男友欲蛇无间之战投入爱情(国语版)迷雾2017大路朝天瘦虎肥龙(国语版)苦中带甜的滋味剧版换乘恋爱广阔天空冲突1945奇葩说第六季回到黑暗乐坛毒舌嗡嗡鸡 第二十一季

 长篇影评

 1 ) Almodóvar与濒临崩溃的女人们

终于买到西班牙导演Pedro Almodóvar的《濒临精神崩溃的的女人》迫不及待的塞进影碟机。一场混乱而又俗套的开场后,故事脱了线的气球般胡乱的飞舞起来。

女主人公拼命寻找刚分手的男人,要告诉他她怀了他的孩子。从而引出其他一些为爱惹上麻烦的女人们,镜头里到处充斥着烧焦的床单,摔坏的电话,加了安眠药果汁。硝烟弥漫的好像一场战争。

恰如其分的是,电影里出现了一辆温情的出租车和出租车司机。车里摆放了供乘客使用的纸巾、香烟、玩具、眼药水等各种用品。女主角坐在车上哭泣,男司机就陪着她一起流泪。一切浮躁到漫天飞的混乱迅速沉淀了下来,变得温暖又祥和。
 
Pedro Almodóvar秉承着一贯繁复曲线的情节,像个盛大的宴会般一次次的上菜,一道道的揭开。午夜的电视屏幕闪着蓝荧荧的光线,显得孤独而又迷人。疲惫的观赏着,眼前偶尔的掠过一些能言善辩的男人的嘴和无辜的女人哭花了的眼线。终于招架不住,倒在沉沉的睡着在沙发上。

越是俗气的剧情,越是让人觉得温暖。

 2 ) Mujeres al borde de un ataque de nervios

El lema de las películas de Pedro Almodóvar siempre coincide con las mujeres, y esta, sin duda, no es una excepción. En general, es un cuento sobre cómo las mujeres procuran conquistar el corazón de sus amores. Por ejemplo,Iván se entretenía entre tres chicas, a causa de él, su ex esposa incluso hizo unas locuras: para que su ex marido volviera a su lado, ella se arriesgó a apuntar una pistola frente a él en el aeropuerto. Por otra parte, también se puede interpretar que los comportamientos consecutivos de Julieta se hicieron con pura intención de venganza, una serie de venganza a fin de expulsar su furia a Iván, a las rivales, al amor, al matrimonio, y a la vida entera. La declaración de ella al final de la película supone su actitud de toda la vida: soy infeliz, soy loca, en este mundo ya no queda espacio para mí, es mejor que yo vuelva al hospital.

En segundo lugar, es también una película de salvación.

Pepa, como la ex novia de Iván, se hundió durante mucho tiempo en la tristeza, trataba de olvidarse de Iván. Lo mismo pasó con Candela, quien se enamoró de un delincuente, y temía involucrarse en sus crímenes. Por objetivos similares, Candela fue a buscar a Pepa , y estas dos mujeres empezaron así sus viajes de salvación. En este proceso, Pepa me ha impresionado mucho. Aunque, al principio, se actuaba como una loca, y solía desmayarse fácilmente. Se iba convirtiéndose de una mujer vulnerable en una héroe espiritualmente potente. El clave de su vida consiste en lucharse contra todo lo desagradable. Es por eso, por lo que se fue firmemente de Iván tras haber salvado a él. Porque lo más importante es la salvación de una misma.

Además, quiero mencionar un papel en especial. El taxista.

A lo largo de la lucha, el taxista siempre acompañaba a Pepa, le servía como un testigo de sus acciones heroicas. A la primera vez, cuando a Pepa le dolían mucho los ojos, preguntó al taxista si podía ofrecerle colirio. La respuesta fue no. Pero no sé por qué razón, el taxista también empezó a llorar con ella. Sin embargo, a la última vez cuando Pepa tomó su coche, el taxista sí había preparado colirio para ella. La existencia del taxista y su mambo taxi afirman que además de los hombres irresponsables y crueles, también hay personas rebeldes como el taxista quien está preparado para brindar un hogar ideal a la persona que quiera.

La existencia del joven taxista, junto con el sueño sexual de Marisa y el paisaje de la terraza , nos transmiten en su conjunto cierta esperanza: es verdad que la vida está llena de sufrimientos, pero de los sufrimientos nacen la amistad , el goce sexual , el amor , y el sol de mañana.

 3 ) 女人的新生:从幻想到现实

可以粗略把这部影片划分为两个阶段,前半段是幻想,后半段是现实。

幻想中

女人找不到自己的情人,陷入崩溃,从她接起电话的那一瞬间,镜头开始对准她的各种状态。

一系列极端的低视角镜头,以及刁钻的大特写,都是导演试图利用镜头语言来表现这个女人感情处于极端状态的手段,而这些镜头被女人的移动所连接——她几乎无时不刻在走动,不仅带快整个影片的节奏,更让她的情感处于随时紧绷无法松弛的状态。

极端镜头

而在阿莫多瓦所设置的“话剧式”场景中,人物的行动被放置在几个空间内(车、工作场所、女人的家、一条街道等等),这种感情得以充斥在这些有限的空间,在不被外物所影响的前提下,最大化呈现出它的“崩溃状态”。

此时的女人处在一种不可思议的极端化状态中,她盲目地穿梭在各个空间,好似在寻找这个男人,实际上却也是穿梭在自己的幻想中,她的幻想千变万化,随着她极端的情感缓缓流动。

恰如每个陷入爱情、又无法挣脱的女人。

幻想与现实之桥

本作的最具功能性人物莫过于女主角的好友,她用自己的“自杀式”纵身一跃换来了女主角的关注,成功将后者的注意力转移到了自己所遭遇到的麻烦身上。女主角开始意识到自己需要帮助好友,尽管她又开始穿梭于不同的空间中,但当她再次返回到自己家中,发现情人的儿子和自己的好友好像发生了什么,又收到情人的皮箱,她的想法在不知不觉间转变。

好友的自杀,让她从极端的情感中挣脱出来,开始正视现实生活中的其他问题。

皮箱的出现,情人儿子背着自己的未婚妻和好友发生了一些银幕外的联系,将男性在本作中的一些本原展露出来:他们不仅懦弱,不敢回答女性“你真的爱我吗”的问题,甚至见一个爱一个,她并不是他的唯一。

幻想开始破灭,现实逐渐显露,女主角换上红色衣服,脱离蓝色衣服的忧郁和不安。

现实中

警察和情人的妻子找上门来,一场看似挽救情人生命的追逐戏出现,它成为本作的一个高潮,虽然主角更像是情人的妻子,她因为精神病处在一种极端的感情状态已经许久,但此时她的狂乱恰好与女主角的冷静形成一种鲜明的对照。

此时极端的镜头也只为展现这位妻子而设,因为唯有她仍处在一种癫狂状态下。

妻子的癫狂

电影前半段对话的两人处在一种平等的镜头凝视下,她们当时的状态也是一样的(蓝色:忧郁)

当女主角挽救情人的性命,花费了整部电影的漫长时间主动走到他面前,他无处可逃,终于说出:“我们可以谈谈”,却遭到果断拒绝——“超过了两个小时,已经太迟了。”

她看似挽救了情人的性命,实际上将其交给了飞向斯德哥尔摩的飞机,交给了命运的审判。

结局

最终是怀有身孕的她与一位在梦中脱离处子之身的女孩,两人身着红衣,坐在阳台上交谈。

一位是成为真正的女人,一位是成为母亲,但都不妨碍她们迎来了自己的新生。

 4 ) 即使是著重于爱情刻画,聚焦女人抢夺男人的过程,阿莫多瓦拼贴出各种执著、认真活著的女性神态

继“阿莫多瓦爱.慾.罪”、“阿莫多瓦in 90’s”经典数位修复作品相继重返大银幕后,2022年将迎来阿莫多瓦导演生涯初期的作品,展现其创作意识的自由、不羁,将各式狗血又禁忌的剧情揉杂,是对于情感的礼讚与对传统价值的反叛。

《濒临崩溃边缘的女人》(Women on the Verge of a Nervous Breakdown)是阿莫多瓦于1988年执导的作品,叙述女演员佩佩遭到同居人伊凡以电话留言分手,她疯狂寻找对方未果,更导致生活严重失序。当佩佩为爱渐趋疯狂打算出租自己的房子时,前来看房的竟是伊凡的儿子卡洛斯与其女友玛莉莎,同时好友康德拉因收留恐怖份子情郎惹上麻烦来避难,伊凡精神异常的老婆露西亚也上门理论,使得佩佩紧绷的理智几近断线。

声音和语言带来的隔阂与沟通

阿莫多瓦的电影向来以鲜豔、强烈的色彩闻名,透过观察人物衣著、佈景颜色便可略窥剧中人心境。《濒临崩溃边缘的女人》除了衝击视觉的大面积鲜艳色块之外,更探讨了声音和语言如何同时呈现隔阂与沟通。片头佩佩与伊凡为《强尼史塔奇诺》配音,但由于佩佩未准时前来,因此由伊凡先为男主角配音,完成后佩佩才补上女主角的台词。

儘管佩佩与伊凡共同完成了一场戏,但他们却没有机会听见对方,一如《强尼史塔奇诺》中男女主角说著敷衍了事的情话。人们所说的任何话语几乎都富有意义,却不总是代表那人心中真正的想法,单向的爱没有回应,正如同少了对手配音员的口白,这是银幕外的单向言说,而导演在佩佩的台词裡,再加上一层单向的喃喃细语,佩佩富含真意的话语,与银幕上女主人的唇形叠合,又是一份无法送达、不被签收的爱。

透过银幕内外虚构与真实的对比、配音员与电影剧情相反的心意,以及无声、有声的情意传达,阿莫多瓦在片头便著力刻划爱情带来的伤痛,并以“听觉”,而非视觉来呈现。传递“声音”的各种媒介贯串全片,呈现旧情人不再能互相传递的心绪,例如:录音带、答录机、电话留言、经人传话等等。佩佩几乎未能与伊凡接上话,两人的对话总是透过留言、传话,扩大了理解的难度和时间。

这正是最令人心碎之处,一旦感情不复从前,任何的言语、关心与沟通都会来得更迟一些。有时是未来得及追上,有时是刻意延迟,因为无法承受对方最直接的反应,或是争取思考的时间,避免对方察觉言语之间的破绽,甚至有人会关紧心扉,不再接收对方任何的试探与辩解,一如佩佩将电话摔出窗外。她拒绝再受到对方的束缚,重新掌握主导权,如此心境转变很难立刻达成,就像她捡回电话、修好后又再次摔毁它,人们经常经历反覆思量,将自己的不捨与不甘与对方带来的苦痛相衡,才可能走出自伤的漩涡。

藉崩毁的爱情歌颂女性

有些创作者会透过刻划职业女性不屈于传统思维的性格,来打破女性形象过于单一的问题,然而阿莫多瓦镜头下的女性经常为爱做出许多糊涂事,种种荒谬事蹟成为喜剧基底;又或者与家庭、与爱人、与母亲、与孩子的关係成为其主人公一生必须面对的母题。

在佩佩的住处裡,聚集了四个为爱所困的女性,她们各自呈现了女人面对情感危机时的不同面貌,是近乎疯狂的真诚,也是近乎真诚的疯狂。

佩佩看似最为癫狂,但她内心的混乱与疼痛全都转换到外在事物上,她的床被烧毁、电话被摔得解体,还冰了一壶掺入大量安眠药的冷汤,但她却在言谈间安抚所有人的心神。

康德拉则是为爱懊悔的女人,她视自己的爱为错误,甚至差点为此轻生,她无法负荷爱情的代价,更因为这份爱与法律、道德相违,而不断凌迟著她,她担心自己甚过于担心爱人,因此这份懊悔不但是对于陷入爱情的悔恨,更掺杂了对于自身无法谅解的悲伤。

玛莉莎容易吃醋,对于卡洛斯经常与其他女人搭上线感到不悦,却误食加了安眠药的冷汤,最后在一场梦裡满足了性慾。

露西亚则是活在过去的人,她凭藉著声音记起伊凡曾经属于她,并扒著过往不放,她将愤怒投射在所有抢走伊凡的女人,她急于寻找她们,最后却将枪口对准伊凡,癫狂与杀戮成了觉醒的前奏。

这些为爱所苦的女人,都在最后找到了归处。佩佩与露西亚都在片尾提到了“回家”,前者回到住所,后者回到医院,她们归来仅仅是因为这些场所适合自己,在那裡她们将感到舒适,而不是因为那儿有谁,或谁能与她一起。她们都摆脱了过往,佩佩放下与伊凡相伴的年月,露西亚放弃她记忆裡理当呼唤自己,但早已远去的声音,他们都不再被伊凡左右,而是真正地安放了自己。康德拉不再纠结于昔日“错误”,玛莉莎对自己的身心状态有了全新、更全面的认识。四个曾被爱情燃烧得几尽成灰的女人,对于前路又有了希望。

即使是著重于爱情刻画,聚焦女人抢夺男人的过程,阿莫多瓦拼贴出各种执著、认真活著的女性神态,光是认真面对爱情、面对自我,即使是可怖的也变得可爱。相较之下,男主角伊凡则显得懦弱,甚至被逐出女人们的生命,从此于她们的人生中隐形。

小结

如果爱恨情仇是人生之必经,何不放大每个细节,连结每一次戏剧性的巨变?透过台词、服装加成,爱情的悲剧变得幽默滑稽,观众似乎更能理解“濒临崩溃边缘的女人们”的歇斯底里、暴怒或抑鬱,但却也因为聚焦于每个女人的幽微情绪,拆分“崩溃”面具下的种种巧妙的差异,使得我们对于女人的想像和理解不减反增。又,因爲理解了爱情之于这些女人们曾如何沉重,更能感受到在狂烈的剧情铺陈中,阿莫多瓦如何珍视女人夺回自主权的光彩。

 5 ) 以爱为名,这一支悬崖上的西班牙舞

曾经的山盟海誓不再,爱到了尽头。女人们已经站在悬崖上,因此不再吝啬,亦不再掩饰;不再功利,盲目。一支浓烈的西班牙舞,跳得真实而炫目,美得恰到好处。
电影演员Pepa怀着Ivan的孩子,却只能一次次接到他的电话留言,告知他和新欢的离开。面对背叛,她的满腔爱意化为竭斯底里的追逐,希望找回爱人。她疯狂的打电话寻找Ivan。她失眠,违背医嘱而吸烟,甚至火烧床单、把大把安眠药放进西班牙冷汤里。
当Pepa在被爱人背叛的痛楚中艰难度日时,Ivan的前妻Lucia开始找她的麻烦。Lucia因为Ivan的背叛,二十多年前便精神失常。她讨厌自己的儿子Carlos,因为一看到他就想起自己离家的丈夫。她以为Ivan即将与Pepa去旅行,因而发疯似地来找她算账。
Pepa一面要提防Lucia,一面还要接受朋友Candela的求救。Candela的前男友被警方逮捕,她认为自己随时会被警方逮捕。因为精神过于紧张,她甚至跳楼。
Carlos带他的未婚妻Marisa到Pepa的住所来看房,女人们悬崖上的西班牙舞就此开始。
深情舞者Pepa被爱人抛弃。看着她在录音棚倒下,看着她独面燃烧着的床单,看着她怒砸电话……我在心里深深的为她惋惜,为这份不值得的爱恋。最后在机场,Pepa阻止了Lucia的复仇救下了Ivan,却放弃了唤回他的机会——眼前这男子千般好、万般好,他不再爱你。这个缺点,怎么也改不了。影片最后,年轻的Marisa聆听Pepa批判“不可一世的处女”。这让我不得不叹服西班牙女人的洒脱,对于爱对于性她们坦诚真实。
高潮舞者Lucia,疯狂如她,二十多年钟情无二。俗套的追车情节因她复古的眼妆而平增亮色。那一刻疯狂的的定格,活脱脱一个复仇女神。最后她不得不承认,自己“仍适合呆在精神病医院”。的确,倘若不能放下旧情,那么还是不要有机会记起的好,就在精神病院翩翩起舞,享受没有男人也没有回忆的简单生活吧。
趣味舞者Candela从一开始便笑料百出。她一直不停地告诉Pepa自己“有麻烦了有麻烦了”;跳楼,却被大家七手八脚的拉了回来;用Pepa家里的电话打报警电话招来警察,搞得自己精神崩溃像孩子一样掩面哭泣;最后混淆了冷汤杯子,和已有未婚妻的Carlos相拥而卧,甜甜睡去。若对男人的爱止于性,便是会如此荒谬搞笑的吧。
伴舞者Marisa,做完春梦后眼见未婚夫的出轨却只有一刹那的惊讶,可见她的爱是极浅的。
凶巴巴的女律师,Ivan的现任女友其实是黑暗中的独舞者。她和Ivan的结局可想而知。
神经濒于崩溃而不是全然的失控,才将俗世的爱恋刻画的恰到好处;模糊了故事的结局,舞蹈本身才更显精彩。在对爱的追逐里,从来就不分对错。这些女人,携生命的激情在悬崖上起舞,纵使一个个输得泪流满面,千疮百孔,然而她们用心爱过无所谓地付出过,跳得酣畅淋漓,那么也就不枉了这一曲浓烈奔放的西班牙之歌。

 6 ) 简评

美琪,西班牙大师展,8分。

1,艳丽海报风的片头独具一格,抓人眼球,贯穿全片的对色彩的运用极具奢华之能事,从服装到美术上内景的搭建到夏布里埃的《西班牙》,热情如火。

2,将《荒漠怪客》的台词原封不动地演绎,也算是对这部炫丽彩色老电影的致敬(颜色对于阿尔莫多瓦几乎是圣经了)

3,我最称赞的是此作近乎戏剧结构的剧本,天衣无缝的转场,细腻冲突的人物性格和事件,将所有角色(即便有些神经质也是影片所需)刻画得丝丝入扣,这样原创的故事值得所有青年导演学习。对于电影制作过程(配音,模型等),在电影开场阶段也做了不少展示。

4,音乐(从古典的移植到流行的演唱),也颇让人印象深刻。

5,喜剧让人捧腹,但当眼泪流下,你会理解生活原貌的悲喜同体。我最喜欢的一幕来自:佩帕为扔情人的皮箱,两次从艾文的电话亭经过,缘分留给他们的只剩渐行渐远的背影,和无法挽留的平行,他们本意为了相爱而结合(女人的痴情,和男人一夜风流后的无情),但这样的错过意味着上帝不再给你和解的权利。如果这是生活与爱情残酷的真相,观看这一幕的我们还真的可以一笑而过让往事随风吗?

6,奥妙洗衣粉,最好的广告原来是阿尔莫多瓦拍的。

 短评

女主等几个人长得好man……阿氏作品看多了,就发现不是通俗剧的问题,不是狗血不狗血的问题,而是闹剧……

8分钟前
  • 木卫二
  • 推荐

由本片开始,阿莫多瓦在女性题材中找到了自己的电影灵魂

12分钟前
  • 爱吃烤鹅
  • 还行

最最有趣的设定是那个喝了番茄汁昏睡的女友,在睡梦中不依靠任何帮助(尤其是男性,她男友最后也睡着了)享受了一番性爱愉悦,不再是处女了。将这作为影片的结尾,配合对着开阔天台展开的定格,遥想了一副抛弃男性的未来图景(看看《回归》吧!)。也就是说,这部电影并没有完全地对男性进行象征性地反歼灭,尽管我无数次以为Ivan会只以声音出现,不再具身。但将几个女人汇聚一堂,用舞台剧的调度细致讲述女性的情绪、动作,还是表露出阿莫多瓦的个人创作态度。比较喜欢“花里胡哨”的运镜,来回奔走的脚部特写成为崩溃女性的提喻,浇火、扔碟充满电影味。

14分钟前
  • Derridager
  • 推荐

阿莫多瓦作品总以激起观众群P欲望为高潮,用纯情地迷信真爱做结尾。

15分钟前
  • 哪吒男
  • 推荐

@西班牙大师展 有点愧疚,开场的时候不应该提醒后面两个聊天的阿姨安静。这个电影非常适合在影院里叽叽喳喳吃着爆米花嘻嘻哈哈歇斯底里地看了。

17分钟前
  • 深邃
  • 推荐

7.6 哈哈哈,就是个小品啊。想看重拍版,演员阵容如下:佩帕-牛本山 坎德拉-杏菜 伊万-亚瑟 伊万前妻-席丹丹 伊万儿子-贾隆平 伊万儿子未婚妻-傻脸娜 律师-接漏 出租车司机-火星哥 看门大姨-鸡腿呆 警察-贾婷婷&王宇直 电话修理工-黄老板 摩托车小哥&女友-哈卷&霉霉

21分钟前
  • La~jum~bo
  • 推荐

女人的崩溃不是因为男人的爱怜,而是同性彼此间的攀比,因为,男人的抓狂才是她们美貌和青春的财富见证~

22分钟前
  • Over5
  • 力荐

音乐动听,色彩运用浓烈,情节饱满人物出场环环相扣,场面热闹搞笑不止,将失恋女子中的那份竭思底里渲染到极致,还好是濒临崩溃,最终还是找回了真我。他人讲失恋总是令人伤感,而阿莫多瓦讲失恋真叫人痛快。此片遗憾的是主角们的模样都不怎么样。特别是那个马面女,怎么看都不顺。

27分钟前
  • 许多多
  • 还行

还行吧,一群女人的故事

28分钟前
  • 乔植
  • 推荐

洗衣粉广告和跳楼换取注意这类小细节让人印象深刻,导演的故事切入点很细腻。

30分钟前
  • 半城风月
  • 还行

处于《崩溃边缘的女人》显然意识不到问题其实就出在自己混乱的房间,所幸阿莫多瓦在失调的时光中早早洞悉到了关键。然而他却宁愿将那些偏执、愤怒和疯狂的女人们聚拢在同个屋檐下来放飞各自破碎的独白,也不肯让她们在对方的身上看见救赎与反省。爱情这部有声有色的电影怕是只有于想象的梦中才能完整。

33分钟前
  • Muto
  • 还行

她可以喝下安眠药勾兑的蔬菜汁,把床铺烧出大洞,劫持哈雷摩托车手。崩溃边缘的女人,比要炸飞机的什叶派还恐怖。可是女人并不危险,她不过是想接到那通电话。喧闹的一夜过后,她踩上红色高跟鞋,像个胜利的女王小心躲过玻璃碎渣。可是爱情里哪有胜仗,养了成双对的动物,还是拯救不了无法成对的我们。

38分钟前
  • 西楼尘
  • 推荐

患得患失其实只求一句交流的情人、走向绝路不管不顾的前妻、身陷荒唐陷阱只求爱情的傻子和昏睡不起的处女...男人、生活、情感都将他们推向“崩溃边缘”,一环扣一环变成了令人哭笑不得的女性浮世绘。P.S. 年轻时候的Rossy de Palma直到现在都长得还是那样...真是“不老脸”啊。

40分钟前
  • 基瑞尔
  • 推荐

5。女主角品味排行榜:1、阿莫多瓦;2、法斯宾德;3、待定

44分钟前
  • Mannialanck
  • 推荐

阿莫多瓦的女性群像谱,关于情殇引致的焦虑与崩溃,或执著癫狂,或回归自我。1.多类型混融,一如片首拼贴画credits,情节剧和神经喜剧交织,大部情节发生在公寓中,契如舞台话剧,高潮时又兀自转为追车动作片。2.色彩艳丽浓郁,热烈的红与静谧的蓝贯穿始终。3.开篇时空跳跃蒙太奇妙绝,既指涉主角职业([荒漠怪客]配音),又与主线互文,展露出男性的花心与自恋情结;以银幕倒计时与多个滴答闹钟凸显女主焦虑不安。4.不少镜像反照(旋转猫眼、碎玻璃、虚实难辨的大镜子段落),似承继自塞克与法斯宾德。5.女主对邻家的窥视,反向致敬[后窗]。6.演杀手母亲的女主洗血衣的洗衣粉广告。7.将车内布置得周全如家、酷似导演的出租司机—跟踪:“我以为这只会在电影中出现。” 8.烧床,番茄汁下药,两摔电话,掷出窗外。9.在安眠春梦中脱离处女。(9.0/10)

47分钟前
  • 冰红深蓝
  • 力荐

本片入围1988年威尼斯电影节主竞赛单元,最终获得最佳剧本奖;1988年欧洲电影节最佳青年作品和最佳女演员奖;1988年纽约影评人协会最佳外语片奖;1989年歌雅奖最佳女主角(Carmen Maura)、最佳剪辑、最佳剧本和最佳女配角奖(María Barranco)。

50分钟前
  • (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)
  • 推荐

女人疯起来真的不要命

53分钟前
  • 不侠与
  • 推荐

女主家里的那场戏绝了,超有爱的出租车,总之老阿的片子就是各路女人的群戏。

54分钟前
  • 格林先生
  • 力荐

歇斯底里 紧张兮兮的

58分钟前
  • 牵不到的爱
  • 还行

看阿莫多瓦的女性电影,总是很享受,看完就觉得那些无意义的爱算什么,男人的都是猪脑子,应该踢他们的卵。

1小时前
  • ztlpoppy
  • 推荐