流金

此剧评主要是从舒迷角度讲翻拍与原著，不客观有情绪但不乱说有底线。

一千个书迷心中有一千段流金岁月，翻拍注定要落地生根要迎合市场要取悦观众。作为普通观众，特别是经历过《我的前半生》爆却魔改冲击和无力体验之后，再看新丽+沈严+秦雯的铁三角与亦舒原著扯上关系，还是自己的最爱之一《流金岁月》，个中滋味真是动魄惊心又一言难尽。

正片上线，尘埃落定。不能说和小说一模一样，只能说除了角色名字其他毫无关系。

不以原著论之，新丽的选角（大部分）+沈严的审美+秦雯的话题，的确是铁三角应有的水准：

刘诗诗+倪妮的黑白天鹅故事已经说腻，我觉得难能可贵的是“按姓名首字母排列”的所谓番位，一团和气的局面，对比某些剧血雨腥风的男女主之争，双赢的局面可谓起点就已棋高一着。而袁泉、吴越这些新丽合作熟面孔，也有极高的角色适配度，女性演员称得上百花齐放各有千秋。而导演的高明一是选择了暖黄的色调，寒冬腊月还挺讨巧的，轻微的做旧感虽不至于模糊时代，却增添了几分故事感。二是开头直接用写真式画面跳过了青春时代的铺垫直接交待了双女主的关系，因为光影与美人的契合，无需过多言语观众自会脑补：闺蜜、亲密、两小无猜等等。让合适的演员演适当的年龄，是对演员的保护和对观众的尊重。也因为开头的“MV”，会让我们暂时忽略红白玫瑰同场戏份少，默契氛围淡的短板，毕竟很多人就是冲着“为妮写诗”而来，但显然编剧秦雯着重要表达的不是两个女孩的友情岁月，而且两个女孩的情感故事。从目前的男女关系走向来看应该不会再出现电影版那种两女争一男的魔改狗血桥段，但秦雯该有的金句做派和社会话题也一点都不少。原生家庭的病态，情侣关系的矛盾，职场生涯的挣扎好歹也能得到部分观众的共鸣。但是王永正从天而降与蒋南孙成为欢喜冤家的剧情设计刻意又套路，杨祐宁的演绎似乎也需要洗洁精来去个油；无名表哥叫做“jiaming”也大可不必，什么年代了，朱锁锁还需要在他人妇和拼职场间做选择？

整部戏的脉络其实和亦舒原著《流金岁月》已经没有太多关系，也就不用再为了争议而生硬地保留一些注定被时代淘汰的内容（srds，还是想吐槽这样的王永正，真是如此普通又如此自信）。

以普通观众的身份，这部戏还是值得一看，毕竟两女六男的都市爱情故事有美人美景话题争议的加持，不能说无趣和苍白。而且，想象原著作者务实直接的亦师太可能数了数版税后的零正在满意的微笑，那忠不忠于原著似乎也没有那么重要（但男主真的不能好好写吗）。

——以下是预告之后的书迷感想——

我是亦舒迷，几乎看过她所有的文字作品，而其中，最喜欢《流金岁月》和《胭脂》。主角都是女性，背景虽然古早，观念却颇为超前：闺蜜不互撕，母女相扶持。放在当下的影视甚至文学作品中，即使不算特立独行，也可称得上难能可贵。

亦舒小说什么时候成了“狗血”代名词

平心而论，亦舒的小说并不太适合翻拍，主观来看，它自带浓烈的时代感和地域性，周身围绕着疏离又克制的气息，和当下国剧流行的大开大合风格并不契合。她的作品强调不合时宜的姿态，是理想中的成年人，绷着一根自我审视弦，不敢也不会轻易崩溃，戏剧化是有的，但缺乏锣鼓喧天的热闹。

客观评价，它虽有人物和故事，但更多的是在描述情绪、姿态、价值，缺少落地的情节，留给了读者想象和发挥的空间。可一旦改编成剧本，就好比一个人经脉骨格俱全，却失了五脏六腑，要么以“尊重之名”不加修饰，宛如行尸走肉任其自生自灭；要么以“翻拍为由”让其他编剧来填充血肉，一个自带清冷气质一个追求话题热度，两相冲突难免不伦不类。

《流金岁月》原著真的只是在搞百合？

首版预告出街，我是满屏叫好声中不和谐的那个，从原著角度出发，仿佛看了个寂寞。表面看我喜欢的是两个女孩长久的稳定的不被岁月侵蚀不被男人影响不被命运左右的真正的24k纯金友情；实际上我还对锁锁舅舅家对面下午三点准时飘散的香闻十里的烤面包念念不忘，因樱花雨树下牵着奇勒坚的南孙没有同牵着大丹犬的王永正打招呼而耿耿于怀。

小时候看书时喜欢的是主角，一个有勇一个有谋，喜欢南孙的潇洒大气，从天堂掉落地狱也不哭不闹，自泥泞中咬牙爬起重新做人的坚毅；喜欢锁锁的妩媚动人，如陋室明娟蜿蜒向阳，永远知道自己要什么，有不择手段的狠劲，也有千金散尽的傻气。

长大后再看，戳心的是少艾青春如此闪光却又如此残忍地一去不复返，是南孙遭受家庭变故重创后内里已经血肉模糊却要伪装正常，是锁锁平白给他人做了嫁衣自嘲“我已经完了”后再嫁他人妇的认命。少年时，因为自以为有大把时间和光明未来，所以有“天塌下来当被盖”的豁达与天真，少女心事只有学业和男孩。长大后，成年人的法则是不能轻易崩溃不能轻言放弃不可随意逃跑，所以要直面困顿解决难题肩负责任，南孙和锁锁选了不同的路却又可能殊途同归。

整部小说，虽然主角是两个女人，但不是百合擦边也没有女女暧昧，她们俩是死党是闺蜜是手足，她们的感情是理解包容，是互帮互助，是义气相挺，整个故事讲的是很赤裸的人性，很戏剧的真实，很荒谬的撕扯，很悲凉的命运。

定档之后的官方预告，色调和构图都有大家最喜欢夸赞的“电影感”，但我看到了《上海女子图鉴》+《他其实没有那么爱你》+《精英律师》+《三十而已》，看到了情爱，看到了生活，看到了职场，它是如此光鲜亮丽又光彩夺目，关系复杂又包罗万象，但我没有看到以上那些我喜欢这部小说的絮絮叨叨，更没有翠竹般的蒋南孙，也没有看到罂粟似的朱锁锁，这大抵不是我想象中的厚重压抑的氛围下，冷漠无情的都市中，因为两个女孩，而吝啬地稍稍露出一线金光的《流金岁月》吧……

叶谨言也是爱着朱锁锁的。

是年过半百的他不能宣之于口的花样爱情，

绝不是他口是心非的父女亲情。

叶谨言的爱，藏在朱锁锁第一次对他告白时，他在拒绝她后独自笑着流下的眼泪里。

藏在朱锁锁第二次向他告白时，他嘱咐她要读完的书里。

《百年孤独》：孤独寂寥，与爱别离

《围城》：囿于婚姻，古井无波

《梁》：指向了建筑大家梁思成先生和他的第二任妻子林洙女士，林女士也曾是梁先生的助理，两个人相差了27岁，但他们最终走到了一起。

锁锁还给了老叶她没读懂的《百年孤独》，她误以为他在说不要对不切实际的东西有其他的想法。

可是要说这三本书，特别是《梁》，没有半点儿暗示之意，我是不信的。

藏在锁锁结婚当日，他穿上了那套她赔给他时，他嫌过于年轻而不肯穿的西装里。

藏在他送她的新婚礼物里，两张卡片，有一张是给新郎的：

“宏祖，新婚快乐。

你对锁锁好，就是我的亲人。

你对锁锁不好，就是我的仇人。

谨言恭贺”

藏在在地库见锁锁给她新婚礼物还要戴的黑墨镜里，他不敢直面锁锁的眼睛，怕她看见他眼睛里的、被他隐藏的深深的爱意。

藏在锁锁转身后，他支撑在引擎盖上的指尖，和他背对镜头摘下墨镜擦掉的眼泪里。

更藏在回家后，猛地靠了一下家门的声响中，和踉踉跄跄走到酒柜前给自己倒了一杯的酒里。有一个细节交代过，在认识锁锁之前，老叶从不喝酒。

叶谨言和朱锁锁是一对相爱的两个人，

但他们之间隔着一段无法相携白首的遗憾，

是叶谨言可以为锁锁倾其所有，却给不了她一生陪伴的承诺。

你尚有大好青春，而我已经徐徐老矣。

叶谨言的爱高尚又绝望。

我抽空也要捧着鲜花来到你的婚礼，不入现场，但我给你我所有的美好祝福。

我愿意做你最强有力的后援，借范金刚之口告诉你整个精言集团都是你的靠山。

愿你嫁给一个与你年龄相配的一心爱你的人。

我不是错过了你，

因为我从来不曾想过要拥有你。

我也不敢想要拥有你。

今晚《流金岁月》第30集，我哭了大半集，为锁锁和老叶遗憾的爱情悲泣，我不是想要他们在一起。

如果在一起了反而是亵渎了这种情意，也表达不出现在这样子深切的爱。

君生我未生，我生君已老。

恨不生逢时，日日与君好。

最大的问题~三观不正，引导涉世未深的少男少女树立错误三观。现在审核机制的大佬们都如此敷衍了事的吗？居然还能在cctv-8播出？ 我对郑强教授说过一段话记忆深刻，大概意思是，清政府并不是毁于太穷，而是，太富了，清朝不求上进，自毁于奢靡。反观这个剧，三观上都是在讲什么东西呢？魔改各种现实，传达各种畸形手段，若稍微往阴暗的方向想想，这剧真是恐怖。 我个人认为影视作品不该有过多的奢靡风，现在各种影视作品的受众人群主要为未毕业或刚毕业青少年群体，轻中老年女性，临近退休的老前辈，后两者且不说，但是青少年正是三观逐渐在成长形成的阶段~这种类型的剧是否合适这么在电视，网络平台大肆推广，播出？ 然而，不知不觉中，当今的社会意识在潜移默化中已是金钱至上，为了挣钱，各种如小时代系列等郭小四影视作品，各种宫斗剧，各种奢靡系列风靡电视台，网络剧中，少年强则中国强，少年弱者中国弱，少年奢靡则中国不敢想象。还是希望相关领导加强监管，对各类剧起到正确引导的作用。 回到此剧情节，（ps：我是知乎看剧，仅看了几个片段，几段短视频，但是看了很多咱们睿智的知乎答者的吐槽，勉强算我看了剧吧） 情节中，章作为一个不到三十的高校博士，一个未留学的本土博士能得到留校聘书，这个人得是多么的优秀啊，这么一个优秀的人才，会没有上海户口？现实则是：有这么优秀的青年才识，上海不要你，北广深各种福利政策欢迎你。剧中魔改了一个能成为优秀留校博士的土木狗（虽然是建筑专业，不是土木专业），一般能留校的土博，得有强大的社会背景（这一点剧中明确章全靠自己），那么他要在那么多同样优秀的人才中脱颖而出，必须得他本人足够优秀，足够严谨，拥有足够的科研深度，举个不太合适的例子，章这种人才就相当于是刚毕业的白岩松崔永元，尼格买提等，即使有各种不足，有与社会略微不适应的原则（深入科研的那一群学者中确实存在一些自理能力，情商稍差的一小部分），但他们专业问题上必然足够敏锐，严谨，绝不会格局小。也许不那么了解（或不在意）各种人情世故，但他们绝不会心机婊（因为没闲心思），更绝不会是剧中的思想扭曲青年。剧中还魔改了上海土豪莫名看不起这么一个优秀学者，仅因为他出身穷的凤凰男，都什么年代了，还家世论，我都怀疑这是在中世纪的欧洲还得几百年前的封建社会？？此编剧到底是想引导什么，为何如此扭曲国内对各种学者的重视？如此赤裸裸的误导新中国对青少年正确思想引导的努力。剧拍得很好，很多睿智的知乎答主在边吐槽中仍不舍得弃剧，但是在华丽的拍摄手段中对青少年们各种不良三观潜移默化的引导，更是细思极恐。 更愿意相信这编剧只是迎合市场需求，在不经意间灌输了他不同常人的三观。故而，国内的相关管理部门是不是得提高审核机制？加入影视限制级机制。比如此剧，建议评价为18+，成年人有自己的判断，各种三观不正博之一笑即可，但少年人里。。。。。

《流金岁月》开播之前，我是不抱希望的，因为原班人马出品的《我是前半生》实在给我造成了太深的心理阴影，以至于我当时甚至希望亦舒的作品都不要再影视化了，今年上映的《喜宝》，更加深了我的这种恐惧。

可是《流金岁月》播了十来集之后，我没出息的真香了。

虽然电视版的《流金岁月》的双女主没法和电影版里魅力无限的张曼玉和钟楚红相比，虽然《流金岁月》不像《我的前半生》那样从开播起就踩着无数狗血的情节在热搜上蹦迪，但是这一版的改编，终于保留了亦舒原著里的精气神。

《流金岁月》原著小说没有灰姑娘变公主的梦幻爱情，也没有两女争一男的泼天狗血，只是近乎流水账一般地讲述了两个无权无势的女孩子如何相互扶持地在这个男权社会里「笑着活下去」的故事，尽管她们的人生道路选择了两个截然不同的方向，但是她们的友谊却保持了一生。

男人来来去去，不变的是两个女人肝胆相照、相濡以沫的真·友谊。

原著里南孙说：“锁锁是那种难得的全天候朋友，”，“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”

我之前不看好《流金岁月》，就是生怕编剧和导演认为这样的闺蜜情太平淡，不够刺激，非得上演闺蜜撕逼抢男人的狗血剧情，毕竟《我的前半生》的后半段，就是这样魔改崩掉的，本来子君和唐晶，也是一对如假包换的真闺蜜。

电影版的《流金岁月》也是这么崩的，明明原著里两个女人遭遇到的男人根本没有交集，而且以她们的个性也不会喜欢上同一类型的男人，结果电影非要拍两个女人为了一个毫无魅力的工具人家明争风吃醋。

因为家道中落的变故而发力成为独立女性的南孙，在电影里活脱脱的成了一个置友情于脑后、耍手段争取获得家明青睐的心机女形象，明明南孙在原著里，是一个为了维护锁锁的名声不惜与家人、朋友甚至是上司去据理力争的人。

原著中锁锁做过舞小姐，南孙的爸爸在夜总会里遇到她，回家便告诫南孙不要再与锁锁交往，南孙不服地说：「就该他自己跳舞，不让人做舞女，谁同他跳？」

至于对南孙这个形象至关重要的家庭和事业线，更是在影片中被删改殆尽，白白浪费了张曼玉和钟楚红的盛世美颜。

闺蜜、甚至是真正的姐妹为了一个男人反目成仇的戏码在过去的影视作品里不要太多，《情深深雨蒙蒙》、《一帘幽梦》、《天国的阶梯》、《海豚湾恋人》，包括《甄嬛传》都是如此，而我从小到大也耳闻目睹了不少真实案例，以至于有段时间，闺蜜这个词都被污名化了，连我妈都一早提醒我，要“防火防盗防闺蜜”，自己的男朋友尽量不要带出去给闺蜜认识……

我不否认这样的情节来源于生活，自然界里常见的是雄性为了争取雌性的青睐而竞争，它们靠美丽的外表和强健的体力来彰显它们的优势，打击同性并吸引异性。

到了人类社会这里是反过来的，因为在很长一段时间里，男性掌握着这个社会绝大多数的资源和权力，女性没有继承权和工作权，使得她们只能用尽心思去讨好男性，形成了雌性竞争的局面，在生存这个最重要的问题前面，什么闺蜜情，确实是不堪一击的东西。

但在女性已经获得了受教育权、工作权和继承权的几十年之后，雌性竞争的局面难道没有丝毫的缓解吗？

现实生活中我已经看到，这一季的《梦想改造家》中有五个成都的独身老姐妹相约一起养老，她们到处考察之后在丽江古城买下一栋老宅，改造之后成为了每个人的dream house。

围观群众有的咸吃萝卜淡操心，认为女性之间没有真正的友谊，住在一起肯定会有矛盾发生，可是她们在一起已经相处超过了20年，一样还是那么开心。

所以，还用老眼光去看待女性之间的关系，已经过时了。

现在回过头来看看，《还珠格格》、《延禧攻略》的大热，有一个很重要的原因，就是以很正面的态度去刻画了女性之间的真挚友谊，无论是紫薇和小燕子，还是容音和魏璎珞的友谊，其重要性都远远地超过了爱情的比重。

我一直特别喜欢《流金岁月》的原因也是如此，无论是章安仁还是王永正，都吃过朱锁锁的醋，因为他们心里都知道，在蒋南孙的心中，朱锁锁永远是第一位的。

这是《流金岁月》的灵魂所在，如果把这一点改了，整个故事都将不复存在。

纵然目前雌性竞争还不能完全消除，但亦舒早在写下《流金岁月》的时候就知道，当女性可以凭自己的力量在世间独立行走的时候，真正的友谊已经具备诞生的土壤了。

因为今时今日，女性群体所面对的主要矛盾，已经不再是如何与同性争夺异性的青睐，而是如何强大起来，给这个男性为主导的社会一记响亮的耳光。

这也是《流金岁月》原著另一个至关重要的点。

原著里的朱锁锁是一个典型的捞女，她认为女人用自己的姿色去获取想要的东西，没什么大不了，她甚至还劝南孙也这么做，当然她最终为她的虚荣付出了代价，她失去了名声，也失去了被豪门认可的资格。

但在电视剧的处理上，我认为编剧对朱锁锁的改编比原著还要精彩，因为现在的上海，已经不是七八十年代的香港，一个女孩子只凭姿色，是无法成功混进上流社会的。

现在的富一代和富二代，可是狡猾着呢。

所以生活在上海的朱锁锁不仅漂亮，而且肯为了赚钱吃苦耐劳，为了签下一个单子用尽了浑身解数，就连打吊瓶都还在和周围的病友宣传自己在卖的楼盘。

可是在她带病坚持工作的时候，她的同事们，却不惮以最大的恶意去揣测她，纷纷诋毁她是以色上位。

这就是职场女性所面对的赤裸裸的现实，你长得漂亮就是一路睡上去的，你要是为了事业不着急结婚就是没人要的女强人，总之，女性在职场上的价值，始终不被正视。

而蒋南孙的遭遇，则更为巨细靡遗地讲述了一个从小在重男轻女的环境中长大的女孩，是如何艰难地成为独立的现代女性的。

蒋南孙的名字，已经道尽了一切，奶奶希望的，是一个真正的男孙，而不是她。

虽然蒋南孙从小锦衣玉食，是别人眼中无忧无虑的「蒋公主」，但是她的一切努力和优秀，在奶奶眼里都是无足轻重的。

「蒋家对南孙的功课一点也不紧张，南孙不是男孙，读成怎么样无关紧要，中了状元，婚后也是外姓人，老祖母的想法深入人心，感染全家，包括南孙自己。」

如果不是家逢巨变，南孙真的就做好了嫁给章安仁的准备，即便他有诸多不是，她也觉得可以忍耐。

原著里，奶奶挂在嘴边的日常，就是说女儿是泼出去的水：

老太太自饭碗中抬起头来满怀牢骚的说：“还要读下去！将来做宰相仍然跟别人姓便宜人家。” 做父亲的连忙打一个哈哈，“叫女婿入赘好了。” 祖母仍然不忿，“蒋家就此绝后。”

她现在老爱说：“女孩子命好即可，嫁得好便是命好。”

这些原生家庭给南孙的定义和桎梏，在电视剧中都得到了保留和展现：

最有意思的是南孙的爸爸败光了家财，导致全家人被从老宅里赶出来，要去南孙的蜗居里挤，原著是这么写的：

祖母见到是孙女，她疲倦的说：“若是男孩，当可设法。” 南孙很平静的答：“这倒是真，他可去抢劫银行，我不行，他可以点铁成金，我也不行，我们蒋家就是少了一个这么样的救世主。”

电视剧则在这段给力的回怼之后进一步升华，指出造成这个家今天这个局面的，恰恰是男人而不是女人，但能给他们雪中送炭的，恰恰是一个女人而不是男人：

南孙这条线，就是她用自己的实力去证明，女人也一样可以养家糊口，担起家庭的重担，在原著里，南孙感叹过自己的遭遇：

真奇怪，南孙心里想，自幼被当一个女孩子来养，父母只想她早早嫁个乘龙快婿（骑龙而至，多么夸张），中学毕业速速择偶，到如今，社会风气转变，本来没有希望的赔钱货都独当一面起来，照样要负家庭责任。 小时候做女儿，成年后做儿子，可惜从没享受过男孩子的特权，南孙觉得她像阴阳人。

虽然她是半强迫地去成为自己，而没有早早迈入婚姻，但她确实因为这样感到自信，且自由，「没有人爱我也不要紧，我爱自己，仗已经打完，我将慢慢收复失地。」

到最后，她最关心的早已不是爱情和婚姻，而是如何靠自己漂漂亮亮地活下去。

最后的最后，《流金岁月》的小说是这样结尾的：

蒋老太笑，“女儿有什么不好，孙姐妹，我老老实实同你说，儿子女儿是一样的，只要孝顺你就行。” 南孙在门外打个突，简直不相信双耳。 她真真真真没有料到有生之年，还能自祖母口中听到这样的公道话，一时手脚不能动弹，僵住在那里，鼻梁中央却一阵酸热。 过了像是起码一世纪，南孙大气都不敢透一口，悄悄偷回楼下，走到厨房，用纸巾醒醒鼻子，做一杯茶，坐下来喝。 她看着女佣把糕点取出放玻璃盘子上，捧上楼去给老太太先选。 趁王永正还没有回来，蒋南孙痛痛快快的哭起来。

当年我第一次读的时候，像南孙一样被感动，认为自己的付出终于得到了奶奶的认可，似乎一切都是值得的了。

可是前段时间重温，我又有了新的想法，女人之艰难，就在于要比男人活得优秀数倍，才能勉强得到一句「女儿也不比儿子差」的认可，而男人生下来，什么都不用做，就已经被认可了。

所以，究其本质，《流金岁月》不是言情小说，更不是爽文，它写的是女人在这个世界谋生的种种不易，因此显得同性之间的友谊愈发宝贵。

电视剧到目前为止抓住了原著的这两点精髓，没有魔改，如果保持下去，无疑将是最具亦舒风格的影视化作品了。

确定不是封建社会？不开玩笑一开始我还以为看的是民国剧。

这个里面所有人不管父母儿女国外回来的还是国内长大的思想都还停留在封建的旧社会，拜金，小家子气，幼稚…封建故事内核强行加上现代场景就很诡异。角色塑造脸谱化严重，人物特点太单薄。

只有俩女主的大白腿能支撑我看下去。

价值观扭曲，演员可以，给个两星最多了。

开播至今，《流金岁月》不仅凭着剧情、人物设定赚足关注，剧中倪妮、刘诗诗、袁泉的造型，更是成了"吸睛"亮点。

用网友的话来说就是"不费力的时尚感"，也就是既时尚、好看，又没有过度雕琢、用力过猛的痕迹，而且与人物的性格、气质吻合。

首先，我们来说倪妮的"朱锁锁"。

亦舒笔下的"朱锁锁"美得像宝石般熠熠闪光、耀人眼目，倪妮也不是含蓄内敛的小家碧玉。因此，她的造型就是怎么"发光"怎么来。

初出场的粉色卫衣、白色短裤不必说，在突出了倪妮招牌美腿的同时，也奠定了"朱锁锁"随性、张扬的魅力。

之后的几套"艳色系"穿搭，更是将倪妮本人和朱锁锁的美都释放到了极致。

陪着表哥参加同事聚会、初次与马师傅吃饭时，朱锁锁一袭红裙，艳光夺目；

跟上司招待香港来的客户时，黑色打底短裙、玫红色外套，两枚金色别针式胸针更是点睛之笔；

团队聚餐时，橘色的连体裤线条流畅，既不过分突显身材曲线，又显得飘逸而洒脱。而领口处的碎宝石，则让人不会错过漂亮的肩线；

灯笼袖、深V、大红色的组合，配上"朱锁锁"的妩媚长卷发，又将她的优雅和性感融合得恰到好处。

"艳色"亮眼，"素色"也不输，造型师将"小心思"藏在了细节里。

浅蓝色圆领针织衫、同色阔腿牛仔裤的搭配，看似再随意不过，但长度刚及腰线的针织衫，却突出了倪妮的柳腰丰臀；

褐色针织衫低调而内敛，但修身设计与紧身九分牛仔裤搭配时，又因为勾勒出了倪妮的曼妙身材，而成了抢眼的存在；

白色长袖高领衬衣加黄色短裤，优雅感爆棚的同时让倪妮的长腿成为亮点；

米黄色丝质长袖、系带衬衣配牛仔裙，是动了心的"朱锁锁"难得一见的温婉、含蓄的小女人一面；

深V大领淡蓝色针织衫和灯笼袖露肩上衣、黑色深V上衣，则将倪妮精致的锁骨、漂亮的肩线呈现在观众眼前，简直性感到骨子里。

而换上职业装的"朱锁锁"则是干练、优雅的。

黑色、米色、酱红色、烟灰色的西服外套，倪妮都驾驭得游刃有余。墨绿色的修身裙装，又在优雅之中，多了几分清新气。

有网友把锁锁去工地的照片打上了品牌名，是不是有拍硬广那味了。

接着，再来说刘诗诗的"蒋南孙"。

朱锁锁的美是张扬耀眼的，蒋南孙的美就是清新自然的。

"蒋公主"的称呼背后，不仅是她在优越的家境中养出的娇贵气质，还有不通人情世故、不知人心险恶的天真和单纯。

因此，从出场到现在，刘诗诗在剧中的造型，都是"没有侵略性"的裸色系。同时，款式以舒适、休闲为主，多是浅色衬衣和长裙，这也导致很多观众觉得"倪妮的时尚感比刘诗诗好很多"。

但若是留心便会发现，"蒋南孙"在剧中的服装不仅"低调奢华有内涵"，而且是随着剧情推进而变化的。

最开始，"蒋南孙"学业顺利、爱情甜蜜，完全是不知人间愁苦的"小仙女"。这时，她的服装多是柔软的纯色。

只有与"冤家"王永正在一起时，才会多一重防护，比如牛仔外套。

当她与章安仁之间出现分歧，家境也逐渐走向衰落时，服饰配色中开始出现深色调。如深蓝色的阔腿牛仔裤、深卡其色的连体裤、条纹背心裙、条纹长袖T恤衫等。

即使是纯色闲适风长裙，也会增加一条黑色领带做装饰。

甚至有一段情节中，蒋南孙与章安仁在一起时，以全套牛仔系出镜。

这些细节，不仅仅是为蒋南孙之后的境遇埋下伏笔，也是在间接展现她的心理变化，印证着她对章安仁已经不再全心信任，而是多了戒备。

最后来说袁泉的"小姨"。

袁泉戏份虽少，光彩却强。

原小说中，虽然没有交待"小姨"的过往，却用"外表不过三十余，但心境却颇为苍老"的描述，暗喻了她不怎么如意的曾经。

但剧中袁泉的"小姨"不仅没有小说中的沧桑感，反而一身自信的光彩，充分诠释了什么叫活得由心随性。

为了与人物沉稳、冷静、睿智的设定吻合，造型师用黑色、灰色作为"小姨"的主色调，不用色彩夺目，而以质感取胜。

"小姨"出场时，以黑色短袖搭配黑色裙装，看似简单低调，但质感极佳的面料，以及裙子上的系带设计，都突显了服装的品质和设计感。

此外，样式时尚的耳饰和一看就价格不菲的腕表，都彰显着"小姨"的不平凡身份。

另一套深V灰色针织衫也是如此，设计细节藏在衣服下摆位置。同色长裙质感上佳，颈间的珍珠项链进一步突出了整套造型的温婉大气。

概括来说，无论是"小姨"造型中象征着"简单、高贵"的耳饰品牌，还是走"性冷淡风"的，以剪裁取胜的上衣、裙子，以及即使二手货也至少4位数的奢品鞋子，都在契合亦舒作品核心精义的同时，体现了袁泉这个角色的自信快乐、时尚浪漫。

一部影视作品中，服道化虽然排在剧情、人物之后，但是对于人物的塑造有着不可忽视的作用。

而且，更加直观。

尤其是像《流金岁月》这样的都市情感剧，出色的服道化设计不仅可以起到展现演员风采、辅助演员完成人物、侧面烘托点出剧情走向。就算是不与剧情、人物关联，也完全是视觉享受。

毕竟，美的事物，谁不爱呢？