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文 | 乐一狸
实力女演员同台飙戏,向来是观众的通杀福利。
这一回,演技派的“中年砥柱”姚晨和马伊琍,在《找到你》中死磕上了,她俩死磕的不仅是演技,还有价值观。
影片开头,是姚晨饰演的李捷,在空旷的地下通道中翻找垃圾桶,疯狂呼喊着女儿的名字。
身为职业律师的李捷,是城市白领的代言人:拥有高学历和令人艳羡的工作、车房在手、育有一女。
李捷唯一的遗憾,是她的婚姻:常年忙于工作的她,生产后一心扑在孩子身上,忽略了丈夫田宁(袁文康饰)的情感需求,男方生理出轨。
事业当红的李捷,刚刚打赢一场离婚夺子的官司:帮助富商代理人赢得孩子的抚养权,富商的前妻朱敏(陶昕然饰)长期做全职太太,离婚后没有经济能力抚养幼子,失子后,朱敏开煤气自杀。
同一天,女儿多多突然消失了,李捷陷入疯狂:她原以为是丈夫和婆婆为争夺抚养权,将孩子藏了起来。报警后才发现,是家中保姆孙芳(马伊琍饰)擅自带走了多多。
经调查,保姆孙芳身份信息系造假,这个身份可疑的农村女人究竟是谁?为何要带走素昧平生的女童呢?李捷和警方各自开始了走访和追捕。
在孙芳遗留的物品中,李捷通过快递单找到了两位知情者:孙芳曾经的同事,和一位同乡。
据两人回忆,孙芳曾在夜店陪酒,原因是欠下巨债,而欠债的原因,是孙芳的孩子有先天重疾,必须尽快手术。
此时,关于孙芳的身世,徐徐拉开幕布:这个农村女人,和大多数同龄女性一样,到适婚年龄便草草嫁了人。不幸的是,她遇到了一个噩梦般的丈夫洪家宝(王梓尘饰)。
这个眼高手低又残暴嗜赌的男人,日夜对孙芳拳脚相向,女儿珠珠出生后查出绝症,洪家宝便一走了之。
家徒四壁的孙芳为筹集手术费,在夜店死命陪酒挣钱,途中,她遇到了真心待她的混混张博(吴昊宸饰)。
孙芳和张博身无所长,走投无路的二人只能用绑架来筹钱。当时,孙芳的女儿因欠费,被医院强行赶出病房,而接占珠珠床位的,便是医生家属李捷的女儿多多。
同样的生命,在一贫一富间拉成殊途:多多接受了精心医治,很快康复;而孙芳只能将珠珠带回郊区的出租屋,缺医短药地强撑度日。
电影转回李捷视角,她接到数个勒索电话,给对方转了账,却未寻回女儿踪迹。警方到李捷家布控监听设备,丈夫田宁尾随而至,夫妻俩在争执中,意外发现冰箱冷冻室的最底层,竟藏着一具婴儿尸体!
查证后,死婴不是多多,而是孙芳的女儿珠珠:在一个雨夜,孩子病危,夭折在送医路上。暴雨中,孙芳抱着死去的女儿,经历了撕心裂肺的痛与恨——她决心向李捷复仇,扮成保姆住进李捷家中。
而另一边,输光家当的洪家宝,重新纠缠孙芳,施暴、勒索,阻挠她和张博在一起。孙芳在自卫中误杀了前夫,张博赶来替她焚尸灭迹,然后制定了一个逃亡计划:绑架多多、勒索李捷,等钱到手便远走高飞。
在李捷家做工的这段时间,孙芳渐渐对这对母女心生好感,她敬羡李捷的独立洒脱,帮李捷提防丈夫和婆婆抢夺孩子,平日更对多多关怀备至。
失子后,孙芳将全部母爱转移到多多身上,她不忍将孩子当做人质,违背了当初跟张博的绑架约定,独自带多多到她最向往的海岛旅行——置死地而后生的孙芳,疯狂地,只想将孩子据为己有。
警察逮捕了张博,李捷也依据记忆找到了孙芳所在的海轮,在对峙中,两个女人互道衷肠。最后,孙芳放多多回到生母怀抱,自己投海身亡。
影片以李捷的48小时寻子为时间线,讲完了保姆孙芳的一生。
片中的四位男性:田宁(医生),张博(混混),洪家宝(无业赌徒),李捷的委托人(富商),搭建出女性生存的外部环境,即她们日常面临的偏见与压迫。
姚晨和马伊琍在2小时的飙戏中,将两种中国女性演绎到极致:
李捷是精明、强势的现代精英,是大众眼中“政治正确”的女权者,她有足够的财产和智谋,在丈夫背叛时用法律捍卫自我,并寄望做女儿的榜样——一个出色的独立女性,不被爱情婚姻左右,过上自己想要的生活;女儿失踪后,李捷却显现出被动、慌乱、羸弱的本色,理性和勇气全部化为乌有。
孙芳是柔弱、顺从的传统村妇,是隐身在城市边缘的务工群体,在家暴和疾病面前毫无主张,凭着身体和女性本能求生。她是依赖和自欺的,孩子健康是她唯一的希望;得知幼子患病后,孙芳释放出生猛的母性,她放弃一切尊严,委身他人拼死救子,也在绝境中激发出超强的耐力和妒意,最终黑化。
经历了失婚、失子和孙芳之死的李捷,对人性有了新的认识,她回到法庭推翻先前的主张,将富商孩子的抚养权,交还给富商的前妻朱敏——让这位自杀未遂的单身母亲,重燃对生活的希望。
到最后,朱敏成了这场官司的最大赢家。但其实,片中所有女性在追踪和厮杀中,都完成了自我救赎与三观重塑,认识到女性力量的局限与无限。
现代女性在物质世界中,被内心欲望推动着跌来撞去,所欲所求的任何一件事物,都不能给她们带来终极意义。
只有孕育,让她们在受虐般的奔忙间,短暂体会到个体的价值:即“活着”本身的意义,是体悟爱,和随爱而来的占有或痛失。
都说孩子给了母亲第二次人生,但母亲也是女性,首先应当从善生活、爱惜自己。
最具学者气质的第五代导演吕乐,用这部电影唤起女性的自我意识,片名由《谜踪》改为《找到你》,就是让女性在沉默知更和暴烈重生过后,找到真正的自己。
好电影,就该输出这种正向又多元的人本价值观啊。
前段时间看到一则新闻,四川某市一女副区长,正直年轻有为之时,却被其男友实施家暴后致死。据报道称,二人在同居期间,受害人经常遭受其男友的家暴。受害人一直想分手,但均因受到对方威胁而妥协,最终导致悲剧。
去影院看了《找到你》的点映,我又想起来这则新闻。很难想象,在职场中强如一名女区长,在情感关系中竟然也处于如此弱势,甚至遭遇暴力也无法挣脱?这位女区长的悲剧折射的是当下女性的普遍困境,也是《找到你》电影里我“看见”三位女性的共同“困境”。
如果不是带着雇主家的孩子消失,没有人会注意到孙芳,也没有多少人愿意倾听她的故事。孙芳是千千万万底层女性的一个缩影,她们可能是城市家庭里的保姆,是洗碗工,是建筑工地的小工,或者是农村家庭里平凡的妻子与母亲。
而这个群体女性的一个普遍特征,是贫困。贫困首先指涉的是,经济上的贫困,比如她们辛勤工作,却只能换得微薄的薪水,甚至难以独自支撑起自己的生活。而这种贫困,同时也是一种权利贫困。诚如有学者指出的,“女性的贫困不仅仅是经济的匮乏,社会地位的丧失、有限的社会参与和自我发展机会的欠缺,亦是非常具体和现实的‘贫困’。其中,多样生活方式的可能性、社会交际的减少,都是女性贫困的具体方面。这些贫困,严重束缚着女性开发和创造未来生活的可能性,在遭遇变故时,很难有兜转运作的空间。”
电影中,孙芳就陷入了这样的“贫困”:因为经济贫困,她走出乡村,外出打工,留下来并嫁给现在的丈夫;经济贫困直接导致了权利贫困,孙芳遭受丈夫的家暴,不懂得如何保护自己,周围的环境也几乎对此无动于衷;女儿先天疾病,又因为经济贫困,无法得到有效治疗不幸死去……在贫困的重重逼迫下,孙芳失去了一切。
固然孙芳偷小孩的举动不可原谅,但观影过程中,我依旧对这个人物产生了强烈的同情。因为她的前半生,可以说是被侮辱被损害的前半生,尽管孙芳与小混混张博(吴昊宸饰)的情感让她的生活出现一丝暖意,但这终究无法拯救她痛苦黯淡的人生。
姚晨饰演的李捷,是一名典型的职场妈妈。在平时的工作里,她是一个女强人,行动带风,雷厉风行。但很显然,女强人的属性也让她的婚姻生活面临危机。她正与唯唯诺诺的丈夫打离婚官司,以争夺女儿的抚养权。
与许多职场女性一样,李捷面临着如何平衡事业和家庭的两难。在事业上,职场女性遭受的歧视和侵害远甚于男性。比如刚帮大老板打完官司的“庆功宴”上,李捷就被灌酒被“性骚扰”。而因为精力投注到职场上,在传统“女主内”思维的作祟下,李捷在家庭中又遭到丈夫和婆婆的苛责。
女性是否可以二选一?情况似乎也不会变得更好。如果放弃事业回归家庭,那么女性很可能面临经济贫困和权利贫困的窘境,遭遇风险时毫无抵抗之力,比如电影开场那位离婚官司的当事人。可如果她们放下家庭,全力拼事业,也会遭到强烈的舆论压力和道德压力——男性拼事业、疏忽家庭是正常的,女性则会被众人视为反常。
对于任何人来说,平衡好家庭和工作都颇为困难,但我们需要的反思的是:为何总是女性陷入这样的困境?为何男性拼事业、疏忽家庭成为一种理所当然?
与韩版相较,《找到你》将李捷的职业改为律师,并由她律师这一身份,在电影的开头和结尾分别引入了一场离婚官司,增加了一个新的女性形象,由陶昕然饰演的朱敏。
朱敏原本也是高材生,但嫁给大老板后,她就辞去工作一心一意在家“相夫教子”,直至老公出轨她决定离婚争夺孩子的抚养权。
虽然电影对朱敏这一条线的刻画不及李捷、孙芳这两条线那样浓墨重彩,却也深刻反映了以朱敏为代表的部分全职太太的困境,她们牺牲职业和自我回归家庭,但由于经济不独立,一旦面临着朱敏的困境,只能忍气吞声,如果决定离婚,没有工作、没有办法给孩子提供更好的生活,则让她们在争夺抚养权中陷入了弱势。
这就是将经济权利全部寄托在他人身上的代价:除非他永久可靠,不变心不出轨,否则当你失去时,同样会一无所有。
不同身份、不同处境的三种女性,困境归根到底其实都一样:当代女性想要兼顾家庭事业,想要经济独立、权利自由是如此困难重重。
那么女性该如何获得独立和尊严?女性该如何在事业和家庭中实现平衡?
这首先需要的是女性的自我觉醒,不仅是个人权利的觉醒,也是对女性这一共同体困境的体认,并转换为一种共同的行动力。李捷结尾处对同一场官司的不同意见,就让我们看见这一可能性:虽然处境不同,但女性的身份、母亲的身份,却可以让所有的女性站在同一边——而这就是打破固有桎梏的契机。
同时,这离不开男性的协作。诚如李银河所说:“如果男女不平等,不仅是女性受压迫,男性更加受压迫。所谓男性受压迫是指,按照男权社会的规则,男性必须工作挣钱养家,承受了重大的生存和竞争的压力;男性不能表现出内心温柔脆弱的一面,在人格的发展上受到压抑;由于压迫女性,男性也丧失了在男女平等的环境中生活的经验。”因此,男性并不总是男权社会的既得利益者,打破男权社会桎梏,不仅是解放女性,也是对男性的一种解放。
而要协助女性,或许可以从多多参与家庭事务开始。互联网上有一个热词,叫“丧偶式育儿”,说的是很多时候,育儿责任全部由妈妈一人承担,仿佛妈妈的配偶并不存在。电影中三位女性的丈夫便是如此,他们都在育儿过程中不同程度地缺席了。更多男性回到育儿中来,不仅意味着更多女性可以从家庭中解放,也意味着更多男性可以在“养家糊口”的重担下松一口气——职业女性可以帮助男性承担家庭的经济责任。
《找到你》让我们看到女性的困境,也提醒我们思考女性更好的出路在哪。每年产出的影视剧那么多,但像《找到你》这样直面女性困境、理解女性困境、反思女性困境的作品,寥寥无几。单从这一点看,《找到你》就是珍贵的存在,我们也希望像这类的作品越来越多。
文/生鱼片
去年的一部独立文艺电影《嘉年华》让儿童性侵与青少年性教育一度成为热议话题,影片还展现了国产片里少有的社会底层女性群像。而在今年,又有一部描绘国内女性生存现状的都市电影上映了,那就是吕乐导演的最新作品《找到你》。
乍看剧情简介,我会觉得这大概是一部类似《亲爱的》那种关于寻找孩子的故事。中产职业女性李捷(姚晨饰)正在和老公打离婚官司,同时她家里雇着一位外地来打工的保姆(马伊琍饰)来照看自己两岁多的女儿多多,有一天回家她发现孩子和保姆都失踪了,于是开始了寻找孩子的焦灼旅程。
而看完电影的我惊喜地发现,这部看似剧情和情感都容易落入俗套的国产影片,却展现了不同社会阶层却同为母亲身份的女性生存困境,甚至还表达了对母职和母爱的反思,不得不说是国产片中少见的主题。
《找到你》虽然围绕孩子展开,片中两位女性因为孩子而产生联系,而这两位母亲都在为着自己的孩子奔波、甚至崩溃,片中一个男性还说了一句“怎么都跟孩子过不去”,但实际上整部片的重心并不像《亲爱的》那样是关于孩子本身,而在于女性。
身处社会中上层阶级的李捷,拥有光鲜亮丽的外表,和我们现代社会大多数受过高等教育的女性一样,有属于自己的事业,生活中独立自主,工作中强势主动,就连上法庭和老公打个离婚官司对她来说好像也是小菜一碟。然而她一旦选择了生育,难题就来了。她选择了努力工作而非当个家庭主妇照顾孩子,因此只能选择让一个陌生人来照顾自己的孩子,也就带来了安全隐患。
而身处社会底层的孙芳,她更加没有办法主宰自己的人生。她离开老家进城打工,住在偏远的城郊,找了个男人结婚,虽然在新婚当晚就被家暴,但她别无选择。她失去了自己的孩子后,去别人家里做保姆带别人的孩子。
除了这两位主角外,电影中还有不少女性形象。比如李捷在工作中遇到的朱敏,一个选择放弃工作去做全职家庭主妇的母亲,在与前夫争夺抚养权时明显处于下风,却得不到同为女性的李捷的感同身受。
而在孙芳之前工作的夜总会,和孙芳相似的底层女性也不在少数,她们用身体挣钱,却也奢望着在这样的生活里找到一丝慰藉甚至真爱。至于孙芳的那个同乡,她的处境其实可能和孙芳也差不多,只不过她生了个健康的男孩,因此她的人生才不会像孙芳那样悲剧。
在这部电影中,男性或者父亲的角色是缺席或者失语的。李捷的丈夫是个妈宝,连争夺抚养权都由他母亲来主导;而孙芳的丈夫则是一个家暴男,把女性当做生育机器,生出来的是不健康的女孩便撒手不管。片中唯有混混这个男性角色似乎还有一些真情,但他对于孙芳为了孩子不要命地挣钱也是不理解的。
另外一些男性形象则是执法机关,他们代表着权力和真理,他们理应是帮助受害者的男性,然而在受害者报案时,他们的第一反应仍然是谴责受害女性:为什么白天不报案?工作?不是自己的孩子?丢了一点都不急是吗?
正如李捷在电影片尾的自白所说:“这个时代对女人要求很高,如果你选择成为一个职场女性,会有人说你不顾家庭,是个糟糕的妈妈。如果你选择成为一个全职妈妈,又有人会觉得生儿育女是女人应尽的本分,不算是一个职业。”
是的,现代女性需要自己去平衡事业与家庭,再优秀的职场女性都会被问及家庭问题,然而职场男性却很少被问及要如何平衡这两者,似乎这对男性来说是根本不需要去考虑的问题。
在抚养孩子这件事上,男性和女性面对的社会期望完全不同,不尽职的母亲会被整个社会指责,而不尽职的父亲却被认为是理所当然,他们只需要在综艺节目里陪着孩子做一些游戏,就可以被认为是“好爸爸”。
前段时间有个荒唐新闻说一个爸爸把自己孩子送错了幼儿园,舆论都在嘲笑这位爸爸,把这个新闻当成是茶余饭后的笑料。然而试想一下,如果是一位妈妈发生了这样的事,那么舆论又会是怎样的画面?恐怕这件新闻就不会成为笑料而变成全民控诉了。
李捷虽然没有生而不养,但她毕竟放弃了部分母职,专心投入事业,因此她对于孩子的关注是不够的,甚至也没有去正规的家政市场雇佣合格的保姆来照看自己的孩子,直到她失去了孩子才发现自己的疏忽。
现代女性被要求平衡母职和事业,而很多论调也在告诉女性:你可以平衡这两者。但事实上,这种平衡是几乎不可能达到的,因为这两者都是需要全身心投入的事情,因此总有取舍。而不管女性选择了母职还是事业,没有哪种选择是一定高于另一种的。在片尾,朱敏得到了孩子抚养权,那么她以后必定要放弃母职,去工作才能抚养孩子,她的未来也必定将经历像李捷那样的困境。
但李捷所在的社会阶层起码有权利做出选择,而对于孙芳这样的底层女性来说,她的人生里不存在太多的选择。她问她的雇主李捷为何要离婚,是不是丈夫打她?得到了否定的答案后,她想不通为何没有家暴也一定要离婚。她的人生里不存在“女性不一定要结婚生子”的选项,甚至逃离家暴的丈夫对她来说也不是一件容易的事。
母爱?还是反母爱?
我看不少电影评论里都在说此片展现了伟大的母爱,但事实上,我却认为《找到你》的本质是“反母爱”的。它通过两个身处不同社会地位的同为母亲身份的女性,反映了“母爱不是天生的”这一潜在的主题,打破了“女性一定要成为母亲才能完整”的社会期待和偏见。
李捷在片尾的自白中说:“我甚至觉得生孩子是天底下最自私的事情,是用别人的生命来完整自己。都说母爱是伟大的,但其实,一个母亲对孩子的爱,也不过是在对自己的选择承担后果而已。最要感激的是孩子,是他们带父母成长,让我们体验一种毫无戒备的、甚至可以献出生命的爱。”
在这部片里,刚开始发现孩子丢了的李捷是慌乱、不知所措的,甚至当她意识到如果确定孩子丢了的话,她可能会在离婚官司中丢了抚养权,她选择了不报案,耽误了找孩子的时间。那时的她,与其说是“无条件的母爱”让她担心孩子的安危,她更像是把孩子当做自己打官司的筹码,担心输掉官司。
而寻找孩子的过程让李捷逐渐了解孙芳经历的人生,也让她开始反思,让她变得更成熟,让她能够去理解全职母亲的感受,让她在今后的生活中能够给予自己的孩子更多的爱和关心,同时对社会上的其余女性也有更多的同理心。因此不是母爱让母亲更伟大,相反,是孩子带母亲成长。
生儿育女不是人生的必选项,对于女性来说格外如此。现代社会中,负责任的生育仍然是少数,更多是年轻的父母不负责任地将一个生命草率带到这世上,又或者生而不养,未尽到父母的责任,更没有对孩子的关心、教育和爱。
那么,如果你还未做好准备,如果你觉得自己还不能够承担养育生命这么大的一个责任,请不要草率做决定。
从今年下半年开始,国产电影进入了爆发期,高质量的影片频出,院线几乎月月出爆款。
7月,《我不是药神》、《西虹市首富》接连霸屏,尽管两者在风格和主题上大相径庭,但都是票房突破25亿的大赢家。
8月,黄渤带着导演处女作《一出好戏》惊艳亮相,我们也迎来了第一部可以值回票价的中美合拍大片《巨齿鲨》。
国产惊喜还将继续,在即将到来的9月,贾科长将带着入围戛纳电影节主竞赛单元的《江湖儿女》登陆院线,而由姚晨和马伊琍主演的女性现实主义题材电影《找到你》,也将如约而至。
值得注意的是,在春宵刚刚提到的6部影片中,有5部都是以男性为主,或者是“男性视角”的电影。无论是《我不是药神》里“高贵妃”扮演的艳舞女郎,《西虹市首富》里宋芸桦扮演的职场小清新,还是《一出好戏》里舒淇演绎的孤岛美女……她们的作用无疑不是为男主形象添砖加瓦,整个电影充斥着,有“女人”无“女性”的怪诞画面。
很无奈,这并非个案,而是一种常态,因为在大多数国产电影里,女性都被当做“道具”或是“符号”使用,女性形象往往是缺失,或不完整的。
今天,春宵无意讨论造成这种现象背后的深层原因,只想说说这一部,现阶段真正称得上“女性视角”的国产电影——《找到你》。
撇开“女性视角”,单从剧情片的角度来看,《找到你》绝对称得上9月惊喜,甚至是年度惊喜。在这里,春宵摒弃自媒体一贯“言过其实”的浮夸风,不尬吹。
为了严谨,先定义下“惊喜”二字。仅仅是合格的作品,称不上惊喜,若是惊喜,那就是一定是超出预期,吊打同类、同期作品。从这个维度上,《找到你》起码有以下几点,可圈可点。
第一、这是一部远超原版的改编电影。
“自古改编出糟粕”,这几乎成了影迷圈的一种共识,影视作品一旦有原版在前,观众难免先入为主,而每一个改编者,都必定要面对“保留原汁原味”和“创新”的纠结取舍。
但《找到你》显然没有陷入这样的困境,电影改编自2016年的韩国电影《迷失:消失的女人》。这部题材极佳的的悬疑电影,由演技派女演员孔晓振(《主君的太阳》)、严志媛(《素媛》)担当双女主,而两位也因在片中的演出,分别提名了“青龙奖”和“百想艺术大赏”最佳女演员。
可是,哪怕是在题材、演技都占优的情况下,《迷失:消失的女人》也没有能晋升为一部成功的“韩国类型片”,因为再炸裂的演技也没法撑起剧情的薄弱。
而这一弱点,在《找到你》里中得到了修补。逻辑严密而环环相扣的剧情,成了影片最大的亮点。而这样的完成度,哪怕是放在制作工艺相当成熟的“韩国类型片”中间,也是不怕比较的。
《找到你》第二个无法忽视的亮点,是两位女主的演技。
不夸张的说,在本片中姚晨和马伊琍都献上了职业生涯最好的表演。
姚晨,用饱满的人物,独立撑起了整条主线;而马伊琍,打破了以往的银幕形象,实话说,影片开场20分钟,我完全没能认出她来。相信在今年的颁奖季里,两位都会凭借在片中精彩的表演,有一争影后之力。
在片中,两位主演都扮演了母亲的角色,但两个人的生活背景和人物命运却有极大的差别。片中姚晨是一位事业型女强人,经济独立,和丈夫离婚后独自带着生病的孩子;马伊琍是一位农村妇女,自己的女儿身患重病,被丈夫遗弃。
两个女人,一个富有,一个潦倒,但面对同样患病的孩子,不幸的婚姻,她们真的能够自如应对和自由选择吗?值得一提的是,马伊琍和姚晨在现实生活中都是母亲,因此她们在片中的表演格外真实。
其实双女主的设定并不少见,而这样的影片,在宣传时往往会用到“飙戏”二字。但所谓“飙戏”大都是噱头,真正的好的对手戏,一定不是“飙”出来的。就像两位歌手对唱,并不是互相飙高音,彰显个人色彩,而是相互铺垫助力,以求整个歌曲的和谐。
电影《找到你》,两位女演员,用克制隐忍,代替了撕心裂肺的情感宣泄,两个人相互衬托,忠实地服务于人物,绝不喧宾夺主。
回到文章一开始提到的“女性意识”,这也是影片最大的亮点,这是一部女性现实主义题材电影。这也是我们的大银幕所缺失的类型。
影片名字叫《找到你》,影片的故事也是围绕“丢失的孩子”展开。姚晨扮演了一位事业有成的律师,正在和出轨的丈夫挣孩子抚养权,有一天孩子却和保姆(马伊琍饰)突然失踪,随着调查的深入,保姆的真实身份被一层层剥开。
类似“寻子”这样的催泪题材,我们已经看过陈可辛的《亲爱的》和刘德华主演的《失孤》,漫漫艰辛的寻子之路,“爱”和“苦”是这类影片的主题。而《找到你》对这一话题进行了延伸——我们在找孩子时,究竟在寻找什么?
而影片中的两位母亲寻找的是——作为母亲的尊严与资格。在当今社会,一个女性真的能体面地做一位合格的母亲吗?
片中姚晨的角色是一个独立的新女性,她的经济能力,让她可以在离婚时,平等地和丈夫挣孩子的抚养权。但她所付出的代价就是,哪怕挣到了抚养权,她也没办法当一个好母亲,工作忙碌,她无法抽身照顾女儿,只能求助于保姆。
但与之相悖的,如果选择回归家庭,全身心投入做一个好母亲,那就意味着牺牲事业。可是一旦离婚,经济无法独立,依旧无法养活孩子,一样失去了作为母亲的资格。
电影《找到你》,看似是在找孩子,它其实是借用“寻子”这条线索,寻找一个女性,成为一个独立的个人和一个好母亲的平衡点。
无奈的是,这个平衡点,哪怕在银幕之外的现实生活中,也每个女人都会努力寻找的。事业和家庭,是每个女人进入婚姻的必选题。越来越多的女性选择不婚,真的是因为不想吗?未必,大都因为不敢。如果跨过这道门一定意味着自我牺牲,那么,凭什么?这种两难抉择的后果,凭什么要女性一个人来承担?
《找到你》用一个紧张刺激的悬疑故事,牵出了两个女人的人生,富有也好,贫穷也好,做事业女强人也好,回归家庭做全职主妇也好,女性永远是被动的。生而为女人的困境,就这样明明白白的摆在眼前。
要想做个好母亲,又要经济独立,那就麻烦开挂吧。
还记得几年前的洗衣粉广告吗?“超能女人用超能”,连洗衣粉都知道女人得“超能”,得“生而伟大”。
记得前两年亲子栏目盛行的时候,爸爸带孩子上的节目叫《爸爸去哪儿》,妈妈带孩子叫《妈妈是超人》,凭什么当爸爸找不到北就正常,当妈就得变身超人?明明是同样珍贵的生命,难道作为女人就要廉价一点吗?
最近《延禧攻略》爆红,几乎称得上年度爽剧。片中的“爽”点,几乎来自女主人挡杀人、佛挡杀佛,她有着在现代社会女性都无法拥有的自由与独立。在任何环境,面对任何人,不迷失,坚持自我。妻子、母亲的身份也没能限制她的自由,不过只是一重身份而已。她不需要“找到自己”,因为她始终紧握自己的命运。
不过这样的奢华的命运,只存在于剧中,毕竟这个女人,主角光环强大到来能召唤雷公。
作为女人,我们会扮演各种角色,“母亲”只是我们可以扮演的角色之一,我们愿意为此牺牲,但别让这两个字遮盖住,这短暂人生的其他光芒。
我希望,终有一天,这是不用开挂就能获得的人生。
因为生命理应如此。
关注大象点映(wx:elemeet),第一时间参与《找到你》在9月15日的超前点映,部分城市放映场次主创交流。
很开心能有提前看到《找到你》的机会,这个电影真的很让人惊喜。
惊喜一:
这部戏的题材和想要表达的东西。
最开始我以为是一个关于母亲和孩子的电影,但是看到结尾再回想,这其实是一部讲述女性的电影。这里的“女性”,不仅仅是作为妻子和母亲存在的,而是作为一个独立的“女性”个体存在,孩子、家庭与工作,都是她们所遭遇困境的一部分。
这不是部表达很直白的电影,传达的东西也需要自己去思考体会,我喜欢。
惊喜二:
姚晨不演喜剧居然也很带劲。
之前看过的姚晨的戏,大多都是喜剧,她对喜剧角色的演绎是可圈可点的。看完《找到你》才觉得“能演好喜剧的人才是真本事”这句话说得真TM对!
这个年龄段电影电视领域可以随意切换女演员就那么几个,之前姚晨在电影这块大众是认的,但还缺少那么一部代表作,这部电影可以完美解决这个问题,发现现在的电影市场不是缺好演员而是缺好剧本,电影中很多场戏,都能看到姚晨那种收放自如的状态,让人有一种“这就对了”的感觉。
职业女性对她来说驾轻就熟,但还是希望姚晨能多演一些不同类型的角色,也不要放弃喜剧,能出一个喜剧演的好的女演员太不容易了。
惊喜三:
之前对马伊琍电影的印象几乎为零,这部电影颠覆了对她的印象。
之前海报和预告片出来,对马伊琍的期待值就很高,这次她的表演也可圈可点,算是合格的大荧幕作品。
但是有几场戏还是很戳人的,比如同样在预告片里出现过的雨夜抱孩子痛哭的戏,还有结尾的ending场景(不剧透了)。
能看到她这些年演技的沉积。大概是因为她的声音太有代表性,一张口还是略微有那么一点出戏。
坐等电影上映二刷!
这是一个对女性苛刻的时代。
好吧,你当了全职太太。每天一睁眼就跟打仗一样,伺候好小的和老的,家务活全包,日复一日的鸡零狗碎,熬黄了脸,累弯了腰,转过头男人就出了轨。如果忍不下这口气,非要离婚,自己没收入没存款,别说孩子的抚养权争不到,脱离职场这么久,找工作都成问题。
好吧,你当了职业女性。到处求爷爷告奶奶找人带孩子,生怕不尽心。自己再涂上口红踩着高跟鞋,一身职场白骨精的干练打扮,去职场跟妖魔鬼怪拼杀,要笑里藏刀,接住同事的明枪暗箭;更要皮里阳秋,躲开客户的咸湿猪手,每天精疲力尽,却被人戳着脊梁骨,说没有尽到当妈的责任。
这样的女性困境,就是《找到你》的核心母题。在这部电影中,通过一个充满悬念的儿童失踪案,串联起了来自不同阶层、拥有不同背景的三个母亲,她们的人生际遇,正好可以拼凑出在这个苛刻时代挣扎的女性群像。
李捷作为一名律师,正在与丈夫协议离婚,因为女儿多多的抚养权相持不下,她为了更有胜算,生完孩子不久就立刻投入职场。可是孩子总要有人带,找了保姆又总不称心,还把孩子的头磕破了,好不容易找到孙芳,能干勤快、孩子又喜欢,她想着总算可以把精力都放在工作上,趁着年轻,好好拼一番事业,将来也可以给女儿更好的生活。
然而,下了班回到家,这个看着老实巴交的孙芳,竟然把多多拐跑了。她急疯了,跑去报案,却被一个男警官没好气地质问:“怎么现在才发现孩子丢了?!”言下之意就是你这人怎么当妈的。
李捷只能用哭哑了声音回答说:“白天要上班。”
一句话,道尽多少职业女性的心酸和无奈。
孙芳这样一个勤劳善良的劳动妇女,照顾多多尽心尽力,懂得哄孩子,大清早还给太太榨果汁,看她脚后跟被高跟鞋磨破了,又贴心地帮她粘上创可贴,实在无可挑剔。
也就是这样一个人,居然会干出拐卖东家孩子的事,李捷不明白,我们作为观众也不明白。可是,随着调查的深入,孙芳多灾多难的前半生铺展在我们眼前。
她老家穷,到城里来谋生,经人介绍结了婚,可就在婚礼当天,闹洞房的人不规矩,她踢了对方一脚,新郎觉得丢面子,当着人就把她打得鼻青脸肿。
很快,孙芳怀孕了,还以为有了孩子,老公就能安分过日子,没想到还是拳打脚踢。生的是个女儿,又是先天性胆道闭锁,一般来说活不过两岁。治病要花好多钱,老公根本不管,就想让女儿自生自灭。孙芳却舍不得,想给女儿捐肝,可惜配不上型,就自己出来打工,东拼西凑,甚至当起了舞女,为了挣钱什么都豁出去了。
这部电影中的第三母亲,只有寥寥几个侧写。她叫朱敏,是李捷一个离婚案委托人的前妻,同样在争孩子的抚养权。她学历不低,可是为了照顾孩子和家庭,结婚后就一直没上班,被人称为“王总”的老公,没有后顾之忧,事业发展得风生水起,在外面有了别的女人。
朱敏什么都不要,只要孩子,但她的情况显然处于劣势,甚至跑去苦求前夫的代理律师李捷。眼看胜诉无望,她心灰意冷,点了煤气自杀。
有三个母亲,当然就有三个丈夫。
李捷的丈夫不理解她为什么要拼事业,孙芳的丈夫不理解她为什么要救孩子,朱敏的丈夫根本没打算理解她,他只想理解这纸醉金迷的花花世界。
这或许可以归因为性别差异,既然男人们都是这样,那么,女人就一定能够理解女人吗?
令人心寒的是,并不如此。
孙芳小心翼翼地问起李捷离婚的原因:“是因为你老公打你吗?”李捷笑了笑,说“那倒不至于。”对,感情不和嘛,城里人离婚最爱用的托词。她肯定没有想到,坐在她后座的这个女人,日日夜夜尝够了丈夫的拳打脚踢。
所以当女儿失踪后,她得知这一点,立刻反问:“那孙芳怎么不离婚呀?”说得真轻巧,要是她知道,在孙芳凑钱给丈夫,希望一刀两断的那一夜,发生了怎样的屈辱和残酷,她还能问得出口吗?
庭审结束后,朱敏在法院外拉着李捷不撒手,求她看在都是女人、都是母亲的份上,不要夺走她的孩子。换来的,是李捷冰冷得像刀一样的话语:“你知道我为什么努力工作挣钱吗?我就是不愿意自己变得跟你一样,什么都没有,连自己的孩子都留不住!”
讽刺的是,李捷引以为傲的职业技能和挣钱手段,在孙芳看来简直不可理喻:她不明白,有吃有穿,还能住这么漂亮的房子,老公是医生能挣钱,又不打人,李捷为什么还非要上班,自己的闺女不管不顾,居然花钱找人来照顾。
这三个母亲,她们有各自的困境和艰难,可惜仍然不能互相理解。你或许会说,她们是因为阶层和背景不同,才会这样,那不妨来看看这部电影中的第四位母亲。
她是孙芳的同乡,开了家早餐铺,也在这儿嫁了人。看到孙芳的遭遇,她无比庆幸自己生的是个儿子,她认为假如孙芳生的不是女儿,而是跟她一样的儿子,那肯定男人对她就好得多。
当李捷上门找孩子时,她的第一反应竟然是:她拐你的女儿做什么?要拐也肯定拐男孩儿呀。她当然也就无法理解,孙芳为什么会为了救并不精贵的女儿,把自己搞这么惨。
你看,女人的悲欢各不相同,她们都是一座座孤岛。
《找到你》这样的故事架构,很容易拍成歌颂母爱的煽情片。
难能可贵的是,导演有克制,没有光想着赚眼泪;同时有野心,聚焦母亲们的困境,更把镜头拉远,展示了这个时代女性们的真实处境。
“如何平衡事业和家庭?”
几乎每一个事业有成的女强人都遇到过这样的问题,奇怪的是,却没有人拿这个问题去问男强人,仿佛对男人来说,做好事业就是本职工作,家庭的琐事,理应由女人来操持。
那么,对于那些牺牲了自己的职业发展,把精力投入到家庭的女性,有什么办法,可以保障她们的合法权益?
几年甚至十几年后,她们的丈夫拥有了不错的事业,她们拥有的却是熟练的家务技能。当然,也不能把她们称为“保姆”,因为保姆有工资,而她们没有。一旦家庭发生变故,她们很可能一无所有,没有任何抗风险能力。
如何破解这些摆在绝大部分女性面前的困境,这部电影没有给出答案,我想,大概也没有任何一部电影可以给出答案。
但是,起码有人看到这一切,并且把它拍出来,在电影院黑洞洞的一百多分钟里,让女性同病相怜,竟然也可以让男性深受触动。看电影的时候,坐我旁边的男观众一度哽咽。
任何问题,在被解决以前,首先要被更多人看见。
我想,这大概就是这部电影的意义所在。
距离《今日说法》只差一个撒贝宁的距离。看到后半段已经渐渐对这个故事失去兴趣,尤其这还不是个原创故事,既想兼顾社会伦理,又想做成犯罪悬疑,结果只剩镜头机械地在两个女主间切来切去,几乎可以想象到导演(剪辑)为了平均两个女主的戏份(出镜时间)而抓耳挠腮的样子。
三星半,原来是有韩国原作基础?剧本性大于电影性。双女主是很容易拿奖的两种角色,用一个孩子绑架案的主线,串联出母爱和社会阶级的一体两面。常被歌颂的「母爱」这次被定义为女人对自己的个人选择所承担的后果。很少能看到拥有女性视角的国产电影了。
对女性的情绪挖掘得还是停留在表面,就是那种不断靠重大”acting moment”和耸动的镜头来调动观影者和表演者本人的情绪,更像是一个法制频道的加长电影电视剧。倒是片中所折射出对弱势人群的倾听以及数处对社会的映射更为可贵。除去姚晨和马伊琍,出场不多的“安陵容”也超棒啊o(╥﹏╥)o 【观影的时候衍生了一个奇妙的脑洞:李捷开着车对抱着女儿的孙芳说着“我们就这样挺好”,真的是一个(潜在的)姬片气息啊....】
并未看过原版不好比较,电影最后的处理是有些道德绑架的意思。人生多不易,不能了解周遭的人的困苦难道就是一件错事?以此引发的惨剧为何会变成因果报应?P.S.只要瘦+高,永远可以成为套装+风衣背影杀手。
吹演技的麻烦省省,真的丝毫没有get到双女主的演技(或许对二位自身来说是种突破吧),明明是互呈镜像关系的两个人物,一个是“放”,一个是“收”,但显然两位都只是展现出了最表层的那一面(咆哮+木讷),感觉可以给70分吧,更深的层次并没有看到。回到剧作上,对我而言最大的问题在于这一整个事件的动机首先就太弱了,后面的那番大费周章就变得欠说服力,结尾的高潮戏处理得也很温吞。片名找到“你”,既是指女儿,也指在这途中逐渐拼凑出的孙芳,更是李捷内心的自我投射。作为一部多角度展现女性社会群像的片子,通过这种简单粗暴且符号化的方式展现男性在场的时刻,也是不太高明。尤其是几位女性不幸的根源几乎都是婚姻,而拯救不幸的手段都是母爱,其实说白了还是出自于男权视角下的片面刻画罢了。
两女主双双用力过猛,尤其姚晨,好几段异常尴尬。整体台词略作、矫枉过正,力量有余而动人不足,插叙的节奏讲故事挺好,但对于突如其来的丢三观轰炸毫无防备和波澜,当然也可能是我单身太久且不想要小孩,正合见面会上马伊琍老师对单身狗的那句嘲讽。
吕乐尚可的商业转型,欢迎收看《亲爱的》《药神》第三季——以找女儿勾勒社会乱象,更是找不同阶层女性之间镜像、矛盾与伤害的过程。虽说“类型化社会派”是华语市场目前最需要的炸子鸡,但本片还是比同类要差上一点。除了姚晨和马伊琍有力的表演外,陈旧的视听、捋不顺的逻辑疙瘩、过度煽情的配乐,多少存在点功利性的问题。
7,不仅关于女性或母爱,其对阶层、医疗等各方面的提及,其实更有意味。所以,找到你,到底是想找到谁呢?
主要看两个女主角的演技,尤其马伊琍,一脸饱经风霜的故事,连当陪酒女都够土味,确实惊艳,姚晨发挥也很稳,白衬衫钮扣少扣一扣,胸怀坦荡,职场御姐范儿,气场相当。剧作上,也就八点档婆媳剧的水准,好意思说韩国买的故事吗,缺乏说服力,哭,闹,煽,苦情,悲情,台词密集、直白,配乐太满,生怕别人看不懂,不停解释前因后果,所谓悬念几成鸡肋,另一方面很多细节又缺少铺垫,比如两个女性处境的成因,比如死掉的孩子放在冷柜(为复仇?还是舍不得埋葬?)……
天,上一部剧情如此抓人的国产电影是什么完全想不起来了。完全本土化的现实主义题材,新闻纪实式的拍摄手法,出色的运动镜头,双女主在表演上也是非常拼了,好像一切都对了。什么改编韩国剧本的痕迹也完全找不到丝毫,把当下都市婚姻问题、女性选择问题、阶级矛盾、人性善恶都一一展现
“有时候真的想撒手不管了,但就是松不开这个手” 吴昊宸演的马伊琍男友,为女友的付出和无奈,做一个痴情的赔钱赔命货,演技更抢眼,看到戏路,下一个黄轩?
相比马伊琍的孙芳,姚晨的李捷难度系数更高,但完成度实在太平庸了,姚晨这辈子也就这样了,当不了贵妃,只能嫔了,认命吧...
仆人的创可贴交换主人的护肤乳,保姆的安眠曲交换雇主的婴儿服,律师的床铺交换农妇的床铺,穷人的女儿交换富人的女儿。这世上有残酷的生存法则,便有诡异的交换逻辑。你在医院里剥夺了我的生,我在冰箱里留下了你的死。你不知道拉开门迎接的是天使还是魔鬼,你也不知道你换来的天堂是不是别人的地狱。
朱敏为了孩子放弃事业,她热爱孩子,却被说成是没有抚养孩子的能力。孙芳为了孩子可以放弃器官、出卖身体、从事最卑微的职业。她战胜了一切,可是战胜不了贫穷。李捷经济优越,她本是最能给予孩子幸福的人,人们却说她不配做母亲。如果你努力工作,人们会说你不顾家;如果你全心照顾孩子,人们又会说这是你应该做的,全职妈妈不是一个职业。你必须在陪伴孩子的同时还能赚钱,还要拥有巨额存款来应对疾病和困难,否则人们就会说你不是一个合格的母亲。三位母亲热爱孩子,无私奉献,可没有任何一个人得到世人的肯定,反而是颠沛流离,惨绝人寰。这不是电影,这是许多中国妇女的真实写照。女孩从出生的那一刻起,就自动选择了困难模式。她们明知道生活艰难,也仍然咬牙前行,以德报怨,奉献温柔、关怀和大爱。愿女性都能被这世界温柔相待。
电视电影。演员其实挺糟糕的,在演一种状态,姚晨就是所谓是歇斯底里,看上去是失去孩子的痛;马伊琍分别是舞女、保姆、母亲,明明是一个人,但是三种状态没有层次推进,分裂得很。最可怕的是,未来会出现一堆吹嘘这种演技的。(上映后果然各种吹,结果金马并没入围
牙尖嘴利的白骨精,孩子是她唯一的软肋;逆来顺受的小保姆,独自承受了丧女之痛…选角还是过于保守了,总在想如果两人角色倒置会怎样?身为女子没有一天是容易的:出生性别可能被嫌弃,孩童时期可能被拐卖,长大后会面临事业和家庭的抉择,结婚后有被老公渣的风险,上了年纪可能成了别人眼中不讲道理的恶婆婆…看完没有流泪但心在滴血,电影的绝育效果好过杜蕾斯…
说实话我没看出来孙芳是马伊琍演的,太敬业了!跟平时生活里那么干练的她完全就是两个人。看完这部电影绝对会被马伊琍的演技圈粉。我还没想过做为一个母亲的责任,也没有认真思考过工作和家庭的关系。女人这一辈子结婚、生子看似自然不过,只有经历过的人才知其不易吧!
相比韩版增改不少 剧情和剪接都更生动 配乐太刻意煽情反而尴尬 但终于不是照抄翻拍 对女性生存的关注探讨是很突出的优点 几位女主演身为人母表现都很好 看得出来是走心了
诉求欲>诉求力,最后的朋友圈主题感想式旁白也几乎消灭了任性叙事积攒下来的一切高级感和丰富度,之于表达可谓焚琴煮鹤。尽管如此,还是被太多内地银幕上见所未见的细节打动,且此未见非彼未见,无关审查尤为可贵。论题材切入,眼界、价值都比《亲爱的》高;论“现实+类型”的商业摸索,完成度比《药神》低。最后,特地又去查了一遍:“女权主义是女性主义初级阶段的历史用语”,所以,说这就是女性主义的,根上没错儿,但高抬了电影,更高抬了我们所在的当下。
可以说是灾难级别的了,原本的韩版拍的已经够差了,这部还不及二分之一。故事没有悬疑紧张感,就已经跨掉了一半。在姚晨身上完全看不到一个母亲的形象,反倒像是在拿孩子做为道具歇斯底里的发泄演技,马伊琍这样电视剧咖的演技更不用提。最要命的一点是,电影没有电影感,那基本就完了。最后强行塞了一段当代独立女性宣言,但整部电影没有任何女权意识的表达,别再借此消费了好吗?