匪帮说唱传奇

早就知道了Notorious B.I.G，Faith Evans，Lil' Kim,Tupac之间的故事。但现在才看了这部电影。Notorious B.I.G和Tupac的一生，比任何剧本都要传奇。不管是否功过，这几个人物都给听众留下了珍贵的音乐，前几天我还在听Faith Evans去年发行的新专辑。
愿逝者安息，生者珍惜今天的生活。

没有想象中好看
没有黑帮背景的中国观众看这些片就像看马戏一样
2pac演的蛮像的，diddy就不行了。
把biggie演得好高大，他是great rapper是无可口非的。
看了之后，马上把他的两张专辑下来研究

记得看他和diddy在2pac被袭击后接受电视访问，那样子像个傻D nigga，吐字不清。

  故事有点简单，不过人生何尝不是这样，扯远了，写这个只是觉得后来的故事很感人，后来BIG第二张专辑成功登上冠军宝座。失去挚友的吹牛老爹极度沮丧，他感到自己没有了BIG.不能再工作下去，他决定退休。休息了大半年，吹牛老爹终于想通，他要继承BIG,重新投入工作，完成了B.I.G.只做了一半的专辑"Hell Up In Harlem"，并改名为"No Way Out"意为没有出路，以抒发他丧友之痛。"I'll Be Missing You"(我会想念你)即来自此专辑，原曲取自The police其实就是Sting的旧作every breath you take，令他获得98年度GRAMMY AWARD的Best Duo or Group大奖，是吹牛老爹为了纪念B.I.G.而作的，还请B.I.G.遗孀Faith Evans作背景和声，甚是感伤，哈哈感人的大结局。（ps：那个故事是百度知道上直接复制过来的，哈哈这里帮百度做个广告）

都来自底层 批判现实 反精英化 只不过在美国民主制度下 说唱能得以商业化 最后变成潮流的一部分 ，艾米娜姆能在舞台上用美国国会做背景大骂总统，台下万人欢呼，这在中国不可想象。

对比之下中国的相声也是一种批判的文化，来自底层 ，在中国这种制度下，相声要保持它的本色其实更难，要想登上主流媒体 就要被招安，而且成了歌颂社会主义的工具，所以靠观众认同起来并来自底层的郭德纲对于主流深恶痛疾 也藐视权威（主要是被权威迫害啊） 这在中国这种国家看来就是民族英雄，需要相当的勇气。
不是来自底层的人民说不出真正的相声，没受过压迫的愤青当不了真正的朋克，在这个全民娱乐的时代 保持批判精神是多么的可贵 正如陈丹青所说：不要相信权威 不要相信任何权威！ 道家也倡导怀疑精神 这正是奴化的中国人所缺乏的 保持你自己的态度 保持你自己的风格 不要跟随潮流 做你自己 会有人记得你的

      原本想看的是著名的《教父》，这个《说唱教父》却先入眼帘（PPS里称它为《说唱教父），好吧，就它了。
   很好，又是个传记片。
   美国似乎并不注重艺人的前科，坐牢与否，于前途看来是无关的。大麻，毒品，简直是太普遍了。
   东海岸的黑人们，单亲数量未免也太强大了，光一个男人身边就已有三个小孩，三个单亲的妈妈。当然，他自己也是单亲着过来的。
   并不清楚，BIG的说唱到底在说着什么。只听出了些许脏话及压韵的词。还在街上混时，那个找他挑战的说唱黑人，BIG比他压韵多了。
曾经看到书上说，黑人是因为穷怕了，社会地位中压抑的太久了，所以对金格外的迷恋。发达之后，要格外展示身上的金。它是发达的象征。大大的金链子，闪耀的金戒子，影片中镜头很多次的有着对金的特写。BIG对着摄相机时也有2张相片是在炫耀他脖子上的金。
影片没什么大道理，很平实的讲述了BIG及身边人的故事。只有一句话，让我有点深刻：替他坐牢的兄弟出来后，对着病床上的BIG说:你知道，我们都没有父亲来教我们怎么当一个男人，我们只能自学成才。
人生不也是这样么，没人教你24岁怎么过，25岁又该如何，我们只能自学成才。