金福南杀人事件始末

《金福南》这部复仇女神的神作我早有耳闻，现在才有幸一睹真容真是相当惭愧。原来看简介小短片总觉得这姐们那得一直杀杀杀呀，怎么会死掉，哎，结局不对呀，怎么被首尔来的手无缚鸡之力的女人反杀了，不可思议。好了，说说几点感受吧。
       感受一，爽，真是发自内心的爽。说老实话，从小到大谁没挨过欺负，挨了欺负又有几个人能够真正复仇的，金福南同志就做到了。而且是手起刀落，手起刀落，手起刀落，唰唰唰，就是干啊，看得我热血沸腾，过瘾之情溢于言表。
       感受二，难受，过瘾之后的压抑，压的人透不过气。想想金福南每天忍受的都是些什么呀，全岛男人的强奸、老公的家暴（其实远远超过家暴）、小叔的强暴、姑姑的虐待使唤等等等等。这一切的根源又是什么呢？无视，无视她是一个人，岛上的女人和男人都只把她当畜生，也许只有那个老爷爷没有，这也许是他活下来的原因。
       感受三，无奈，对一个男尊女卑的封闭环境的无可奈何。因为极度男权的维护者是什么？居然是女人，也必然是女人，真是最会伤害女人的只会是同类啊。你看看，最后了结了金福南的也是女人不是。
       好电影，剧情有抑有扬，最后那一压抑升华了全篇，无情的嘲笑了这个男权的社会，好。

很动人的一部片子，说实话很久没有这么地对容过了。

女二海媛，自私，懦弱，冷漠，生活在首尔这座现代的城市，感受着一切的人情冷暖，世态炎凉，也以同样的态度回报着。人与人之间，没有信任，没有爱，有的只是利用，欺骗。在受到挫折之后，回到小时候生活的一个闭塞的，只通渡船的小岛休养。

女主金福南像一道阳光出现了，黝黑的皮肤，不修边幅，热情，憨厚，淳朴，善良。她热情的接待了尚有防备之心的海媛，因为在她心里，一切都和小时候一样，一点儿都没有改变，年少时的情怀，两人窝心的感情依然温暖。

海媛慢慢放下了戒备，展现在她面前的却是福南的生活－－她想都不曾想过的生活，她见到了岛上的这族人：

姑姑：几近心里变态的，百年的熬出来的婆，决对的男权顺从主义的牺牲品，像祖辈们一样活着。

尖酸刻薄的村里女人：复印出来般的相似的生活方式造就的一群可恶又可怜的妇人。

福南丈夫：禽兽不如，殴打福南如家常变饭。

福南小叔子：一生中似乎只有做爱发泄这一件事。

小燕：福南女儿。过份成熟的孩子。

影片前半段像是黎明之前的黑暗，压的人透不过气人。
福南的脸上永远脏的看不清五官，干不完的农活，挨不完的打，听不完的奚落，她依然笑着，因为海媛的到来她的心里暖暖的。

小叔子可以在半夜进来强奸她，以发泄的方式，之后她可以继续做自己的事情，显然已不是一次。
她的丈夫可以带妓女回来，在门里面发出淫荡的声音，她可以像只猪一样在门外抱着盆吃饭，顺便听着姑姑的教训。
她的丈夫可以在她养蜂的时候用砖头扔蜂窝，让她在田地里疯跑来躲闪蜜蜂蜇到来取乐。
她也可以让丈夫用砖头打的头破血流。因为她已经习惯了这种生活方式。
但是，她不可以让女儿走和她一样的路。

因为她知道，这世上还有一种女人的人生是可以在首尔生活的，像她的海媛一样，海媛是她全部的希望，但她的“希望”却是那样的冷漠，像小时候一样冷漠。

当她看见女儿的小兔子内裤的时候，她知道一切都完了，女儿也被她的丈夫占有了，女儿觉得只要这样才能得到爸爸的爱，她甚至希望快点儿发育，也许她萌萌的觉得爸爸喜欢大胸的女人。

小燕会变成福金而不是海媛，这是福南决定逃跑的原因。被抓后，女儿被丈夫至死让她疯狂，但还没有失去理智。警察到来调查，她唯一的“希望”海媛却是那么的冷漠，就像小时候一样，她崩溃了，她杀了所有的人，后半段是赤裸裸的杀戮，却没有想像中和痛快，有一种纠结的伤感，为了福南。

我想说，福南是爱海媛的。
福南给海媛写的信都被丢进垃圾筒，那里全是想念。
福南照顾海媛的生活，那全是爱。
福南和海媛洗澡的时候会忍不住抓她的胸部，那是欲望。
福南在杀戮前还守着她的海媛，并驱走了想迷奸海媛的小叔子，那是牵挂。
事实上，小时候，福南为了保护海媛，被一群坏小子轮奸了，冷漠的海媛只是自保的跑开了。这只是个开始。
小燕的父亲是谁没有人知道，因为福南自己的话说，“这个村子的男人，哪个没沾过我？”但她没有后悔过因为她的海媛是完美的。

影片最后，福南穿逃走的海媛的白衣裙离开坐船来到首尔。
白雪的衣服，黝黑的皮肤，也许这刻她们真的结合了。福南的浓妆掩饰不了眼底的绝望。她人生只有两个人，爱人海媛，女儿小燕，现在都没有了。
肮脏的血挥洒在洁白的裙子上，福南内心撕裂的声音仿佛可以听到。一生的屈辱在绝望中爆发。海媛最后用她们两最初的信物长笛结束了福南的生命，在最后的一刻我从福南眼中看到了平静与幸福，她残破的一生在自己的爱人手中结束了，把自己送上天堂的是两人的信物。在这一刻我觉得，她没有想过伤害海媛，从来没有。

海媛从垃圾筒里捡出信，每封信都是同样笨拙的字迹写着：海媛，我想念你！

本片名字取的很好“金福南杀人事件的始末”，凡事有因有果，120分钟以浓缩的形式展示了一个女人悲剧的一生，到最后，生是折磨，唯死解脱。
这部影片出现阳光的次数很少，基准色调暗淡，只有福南在田里的时候才会出现，仿佛是福南勤劳善良的光芒，就像她本身给人的感觉一样。
徐英姬的表演也让人印象深刻，赤脚奔跑着，在土地上，野地里，海边，无不表现的自然，真实，仿佛真的是一个鄉野村妇。

我个人很喜欢这种有才气的讲述方法，张驰有度，前面的铺垫不会让你觉得冗长，而是恰到好处，将到情绪迸发之处一切突然爆发，鲜血不会让你觉得恶心而是长吁一口气，随着福南的命运而感情起伏。最后的画面深刻而引人深思。

文/南赫


1.太阳：太阳是福南的的力量源泉，是她杀人的外部动力，而绝望是她杀人的源动力。福南直视了一会儿太阳，开始了杀戮。而影片末尾，海媛也直视了一会儿太阳，随后就去警察局指认了凶手。当凶手威胁她时，还拿起了笔奋起反抗，而不是像以前一样忍让。
2.两个女人的合体：这个意义在片中有很多处暗示。如，福南坐船来到首尔边上的小县城时，她穿着海媛的白裙子；在福南死的那一刻，镜头又给出了太阳，而阳光照在了海媛身上；最后，海媛与无岛的合二为一。这些都可以视为两个女人最终合体的过程。
3.崩溃：福南的崩溃从海媛在大家面前为了自保，不肯说出真相开始。当然，这时还没产生杀戮的想法。
4.小岛上人之间的伦理关系：可以看出，岛上的人之间的伦理关系是相当乱的，甚至可以说毫无人伦可言。老头与四个老太应该都发生过关系，福南与万宗、铁宗、船夫、警察都是表兄妹的关系，小燕的亲生父亲无从得知（福南被除老头以外的所有男人蹂躏过）。这些都可以从对话中看出。这个岛上的男人只把女人当做泄欲和干苦力的工具，福南成为压倒这个充满乱伦与暴力的“原始社会”的最后一根稻草。
5.妓女：当福南求海媛无望时，一个在外人看来无道德可言的妓女帮助了她，这可视为一种道德讽刺。
6.福南何时对海媛起杀心：海媛在众人面前拒绝说出真相，令福南绝望。当海媛与船夫一起逃走时，福南觉得她已经与伤害自己的人站在同一阵营了。福南偶然发现了海媛的船只，尾随警察来到警察局，她希望杀死海媛，这样就可以和海媛永远在一起了。
7.坟墓：片子接近尾声，老头为这个岛上死去的人都立了坟墓。这些坟墓中，只有小燕的坟旁有祭品。老头也在死前，为自己烧了一炷香。坟墓的位置值得注意，该死之人都死在了欺侮福南的地方或者正在欺侮福南时。三个老太是在唱歌时被杀的（福南在干苦力），小叔死在了欲强暴福南时，“丈夫”死在了殴打福南的家里，短发老太死在了对男人的“希望”里，船夫死在了曾经令福南无法逃生的岸边。
8.首尔：首尔无疑是福南心中的桃花源。她始终让小燕保留着一本描绘首尔的书。福南在杀人后前往首尔，但她到达的是首尔边上的小县城，并且死在了那里。她已经永远无法到达首尔，到达她心中的桃花源了。
9.小时欺侮福南的四个男孩：这四个男孩应该是万宗、铁宗、船夫和警察。福南报了小时候的仇。
10.福南来首尔的目的：杀死海媛。如果福南时为了在她心爱的首尔生活，她上岸时的眼神不会那么无助迷茫和绝望。
10.想象另一种结局：福南穿着海媛的衣服开始了在首尔的生活，却发现自己仍然不得不为了生存而去遵从那些看似合理的规则，甚至这些规则更令她窒息和绝望。她明白了，首尔其实就是另一个无岛。

金福南的丈夫对其有一种变态的控制欲。一般来说控制欲和性欲都是联系在一起的，两者是成反相关的关系。（SM关系除外）你对一个人完全没有控制权的时候，往往是最想要ta的时候。

在金福南和丈夫在冲突顶端，也就是丈夫准备痛下杀手的时候，说，自己对她没有性欲，因为金福南从来没有像他敞开心怀。其实是因为他对金福南的控制已经达到了极端，因此相应的，性欲也消减为0。
金福南这个时候抓住了她丈夫的变态心理，开始舔舐那把刀子，这个时候的金福南，是已经失控的金福南，丈夫很自然地就产生了性欲从而丢掉了手中的刀子。
这个时候的隐喻就很好，金福南含住刀柄，圆柱体的刀柄，大家懂，刺杀了她的丈夫，这个时候导演给了两个镜头，分别是丈夫在家公然狎妓时强迫妓女帮其BJ时候的镜头，一个是从上往下，可以看见金福南含住刀柄捅进丈夫的身体，但是那个机位就是A片常见的俯视视角。另一个就是从丈夫身后，下半身一个三角形的构图的机位，之前也出现过，这是讽刺意味非常浓重的两个镜头。丈夫被金福南唤起的变态性欲所害死，害死的过程和性交的姿势又相呼应。
最后导演还不过瘾，还来了一个女上位（girl-power） 的砍杀镜头。很有意思。

最后说说贯穿片子两人百合情的竖笛，金福南人生的第一次的凌辱是因为被竖笛打了，竖笛因此断了，最后虽然被粘起来，但是被海媛折断了用来杀她，最后死也死在竖笛上，不得不说令人唏嘘。
同时我觉得竖笛是暗喻男权，电影DVD版本的官方英语字幕里，最开始，姑姑说：（中文字幕） 女人还是要和男人在一起才好，英文字幕是： a woman is most happy with a dick in her mouth. 竖笛就是that dick in the mouth, 片子最后的竖笛，虽然已经粘好，但是已经吹不出音调，也许是暗示着传统男权社会的结构正在崩塌。

↑↑↑以上当然是我在装逼，我自己还吹过竖笛呢！

        当一个人感叹大城市中的冷漠与现实时，难免憧憬提及过去在小时候生长地方，那街坊四邻的熟悉和欢乐。然而，现实情况不见的那么完美，最近看过一组新闻，在农村空巢化背景下，留守孩子遭受性侵的情况时有发生，而在熟人社会下，相互包庇、纵容或是碍于情面的容忍和利益交换，更让这样的暴力潜伏着，循环发生着，不知不觉引导出更大的暴力和悲剧。韩国电影《金福南杀人事件的始末》是一部关于城市冷漠与自私的负面情感与孤岛小社会暴力与纵容负面情感的大碰撞，黑暗弥漫，暴力四起，而其中唯一的善良也最终被压榨出恶之花的悲剧。

        影片一开始，一个城市里打拼的叫郑海媛的女子处于一种典型的濒临崩溃的状态，面对眼前的暴力行为不敢举证，工作压力巨大脾气暴躁，愈发多疑到怀疑好心的同事针对她而与之大打出手，到了这个份上，不用老板请她休假，她自己都该好好歇歇了。确实，城市工作的压力常常令人迷茫，“逃出北上广”似的远离城市压力的想法也绝非中国特色，而这个想法下真正逃离城市的又是少数，更多人希望以一个远离城市的长假，卸下压力，放松心情。影片到这里，郑海媛似乎是个主人公，而实际上，她只是一个后面主线剧情的“目击者”和事件效果的“承受者”。这是一种电影叙事常见的手法，即以一个看似第三方视角，但是以目击者的经历和参与反衬与记录，制造第一视角的效果，而在剧情发生的同时，目击者的感受和变化又承载了剧情承受者的角色，更有代入感的表现戏剧冲突引起的情感冲击。而郑海媛远行到小时候生活过的岛上，与幼时玩伴相遇时，就引出了本片真正的主人公金福南，而郑海媛本身在海岛的日子，也目击了一起暴力事件的始末。

        与内心焦灼痛苦，但外表光鲜的郑海媛相比，金福南皮肤黝黑，面容憔悴乡土，简直不敢想象她和郑海媛是曾经一个环境下长大的。城市化的进程就是如此，尽管不一定必然产生强烈的二元对立，但是也势必让同样环境出身的村里人走向不同的际遇和状态。而金福南与郑海媛最大的区别还不在于外表，更在人生际遇，已经成家的金福南，没有得到想要的幸福，更多则是家庭成员，乃至这个小岛整体的暴力侵害。影片以一个个典型性的暴力片段表现着金福南的悲惨生活，有拳打脚踢的肉体暴力；有粗暴随意的性伤害；有随意辱骂的精神折磨；金福南的丈夫更当着她的面带女人回家，屋内张狂的浪叫，屋外是金福南麻木的吃着东西，这一幕已将金福南的人生状态写下了生动的悲剧性注脚。这是一个不幸的女人，一个遇人不淑的女人，一个看不到未来的女人。俗话说，可怜人必有可恨之处，但是，从金福南的身上你却很难看出她个人有合理抗争的希望，小岛上就那么几个人，一个绝对稳定的熟人小社会，而其中最具掌控力的男人都已经成为了对其施暴的对象，而岛上的年长的女人们对其尽管有些同情，但是也是与施暴者的合谋者。从现实案例，我们常常发现，受害人常常成为施暴者的同谋者，侵害下一个更加弱小的受害人，那些年长的女人或许也曾经深受男权之害，但是她们依然包庇纵容暴力行为的延续。于是，金福南只有需求外援，但是这也毫无希望，可以离岛的渡船船主与岛上男人们的利益关系更紧密，后面的事件看岛外的法律人士也可以被岛上的男人收买。而最让金福南绝望的莫过于女儿的绝境和昔日玩伴的冷漠。

        影片诸多细节都表现了，在金福南眼中，郑海媛便是成功的化身，她白皙的皮肤，看起来良好的社会地位，来去自由的状态都令金福南羡慕。所以，当她发现好色的丈夫已经把魔爪开始伸向女儿时，她无法忍受，孩子常常是一个母亲忍耐的底线，她奋力抗争，却在又一场暴徒与懦弱者的共谋中失败，失去女儿的彻底失败，而郑海媛再一次的懦弱表现让这个曾经在少女期间便经历过这种背叛的金福南彻底绝望。金福南越悲惨，观众便越愤怒，当金福南一次次被暴力加害的时候，她内心的仇恨也在一点点积累，观众心中对暴力对抗暴力的合理性认知也越来越强烈，直到最终转化成“这帮不得好死的畜生”的一种“期待”，历来，此类隐忍之中暴力大爆发的成功电影无不在这一节奏上掌握好了合适的节拍，如《稻草狗》。于是，影片在恰到好处的时候，让金福南爆发了，首先，她“疯”了，一个人闷头干活，似乎已成一具无脑的躯壳，实际上，这是她的复仇女神的蜕变。接下来，一些列的血腥硬暴力场面接踵而至，连续的不给你一点喘息时间，镰刀、牙齿、匕首，一切都带着仇恨的火焰，向施暴者和同谋者投去。这个时候，逻辑已经不是问题了，比如金福南为何突然如此力量生猛，而施暴者为何如此反应迟滞，已经忍无可忍的观众看着他们的惊慌失措已经大呼畅快。但是，这一暴力的爆发，也只是暴力的轮回，留下的只是满地尸体的空虚和悲剧。

        在我看来，影片高潮部分后，还安排个金福南离岛上岸继续复仇的剧情实在画蛇添足，这给本来存在漏洞的逻辑又添上一笔，或许，这是导演希望让她和目击者郑海媛来个深度接触，然后表现郑海媛所受的冲击。实际上，不必了，岛上的郑海媛已经表现了她的懦弱，金福南也以对她一再的保护表现了这个岛上姑娘的善良与勇敢，而金福南在郑海媛眼前对施暴者举起的镰刀，已经足以冲击她的心灵。郑海媛在影片开始对素不相识的人遭受暴力的漠视，与岛上面对爱护她的昔日玩伴的漠视遥相呼应，而正是这种漠视，让施暴者为所欲为，让受害人逐步陷入或者自我毁灭，或者同归于尽的绝境。《金福南杀人事件的始末》采取极具冲击力的，目击者代入式手法，让我们目睹了一个女人面对暴力的爆发，她的悲剧也不是个人悲剧，而是一个自觉不自觉形成的“暴力集团”引发的社会悲剧。唯一值得欣慰的是，郑海媛，这个身处事件之中，又游离于事件之外的人，在经历了死亡的恐惧后，终于克服了内心的恐惧，以实际行动表明了自己的认识：打破暴力的循环，就是要从不放纵开始。

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