一代妖后

剧情太戏说了，慈禧世界大势上再如何短视，政治斗争再如何狠毒，也不是一个近乎妖婆的人，毒杀慈安还算是取自有影响的民间传说的话，安德海假太监，害同治皇后流产这些就完全胡编乱造（就不提完整版里杀同治皇后的做法了…纯粹心理变态…慈禧根本没必要杀阿鲁特氏，立同治兄弟辈的载恬为帝，阿鲁特氏皇后称号不变，就已经是足够羞辱，甚至是在逼阿鲁特氏死了。更不用说慈禧真要直接杀她，方法是又多又简单）。

离开了大陆学者的把控和高阳小说的底子，李翰祥又回到他邵氏电影时期（如《倾国倾城》之类）的野路子上去了

一代妖后 仅仅满足了我对八九十年代电影色调的憧憬，还有陈道明演的同治

总体来说没明白想表达什么，桂莲的出现并没有给慈禧的狠毒增添许多，反倒显得累赘。

对于慈禧的描写，总感觉只是浮于表面，没有震慑人心的那种阴险毒辣，塑造人物也不够饱满，一味的狠毒不算一个有血有肉的人物。

就是那个入坑的片段，“我是大清宫抬进来的皇后！”确实很爽，而且皇后的演员真的很好看！可惜后来没演什么

影片里慈禧、载淳、桂连、安德海几个人物，晚清的社会风情刻画的不错。

慈禧的精明，在一开始跟慈安一起询问李秀莲和洪秀全的金银财宝的去向时，就展露无疑。和安德海的奸情，对无能儿子的无奈，又夹杂着私心的道德绑架。一个争强好胜、手段毒辣高明的女性让人害怕，又让大众了解一个权利欲望过强的人的可怕，甚至会毁了一个国家。

陈道明的载淳和桂连的感情线，一边刻画了载淳好色、不长情又毫无政治地位的昏庸皇帝形象，一边又呈现了旧社会女性心比天高，命比纸薄，想攀附皇帝，却无奈被迫卖入青楼，一步步泼辣、沉沦的悲剧命运。

安德海这个假太监，仗慈禧的宠爱到处挑事，作威作福，让人恨的牙痒痒。不得不讲，这几个历史人物的命运、性格很是合理。但几个人物的性格和命运和电影里的故事的讲述却差了合理性，丰满的性格是对中国文化和性格有一定了解的背景下观影者的解读，电影里的故事讲述对人物的塑造并不明确。

另外，电影里有几部分快板、拉样片的唱段，贯穿了晚清的社会、风土人情的刻画，很是有那个朝代的味道，这部分是中国封建文化的缩影吧！还好，大清亡了！

1864年，清同治三年，两宫太后借助外国侵略势力镇压了太平天国运动，他们邀请一群外国女人来宫里说笑，宫内一片祥和。两宫太后命令曾国藩等人将洪秀全家产填充国库，曾国藩等人谎称洪王府已被大火烧尽，这让慈禧很不满，但也无可奈何。安德海以此向曾国藩索要了3000两银子。 类似的事情安德海没少做，他自恃深受慈禧宠爱，搜刮的民脂民膏比国库存款还多。安德海一面向慈禧花言巧语索要权力，一面又不将皇帝放在眼里。同治对慈禧和安德海深恶痛绝，只不过情绪可以一个随意发泄，一个只敢向东太后慈安抱怨。善良的慈安总劝同治与慈禧交好。 同治对钟粹宫宫女桂莲一见倾心，两人度过了一段快乐的日子。同治大婚前夕，在人群中寻找桂莲的同治不小心将桂莲手中的瓷盘打碎，同治命人以次品替代，安德海故意让慈禧知道。慈禧震怒，安德海提出要将桂莲嫁给自己的二哥。 桂莲在洞房花烛夜才知自己嫁的人竟是假太监安德海，宁死不从，被安德海卖到天桥妓馆。同治偏爱皇后阿鲁特氏，遭到富察氏慧妃等人的嫉妒，她们到慈禧面前告状，因为自己是慈禧挑的，皇后是东太后慈安挑的，而且经常听到皇后教皇帝唱辱骂慈禧的民谣。慈禧大骂同治与皇后阿鲁特氏，并勒令同治修身养性两个月，不准亲近后妃。 同治帝亲政后，本想有所作为，奈何处处受制于慈禧。同治效仿祖宗私访，并在天桥妓馆寻找桂莲，但桂莲早已与过去的样子相去甚远，失望的同治流连天桥妓馆。 安德海假借为慈禧置办寿礼，实际是私下江南搜刮民脂民膏。震怒的命令巡抚丁宝桢以清宫祖训“太监不得私自离京”为由就地正法，并暴尸街头三日。慈禧气愤不已。 桂莲俨然已成为最下贱的女子，只能在无人的夜里独自落泪哀唱： 记得当时年纪小 随风逐浪没烦恼 天空就是世界 心中白云飘 不懂风雨不知痛 伤痕累累闯一遭 天空就算再高 梦也飞得到 悠悠岁月匆匆过 成败悲欢都尝透 人间浮沉漂泊 白了少年头 走过烈阳和寒冬 时间终会教人懂 天空无限辽阔 梦能载多少 青春就算再好 又能流多少 天多高(天多高) 梦知道(梦知道) 爱到老(爱到老) 心不摇(心不摇) 来时路(来时路) 已迢遥(已迢遥) 泪和笑(泪和笑) 随风飘(啊...) 而同治沾染梅毒，太医们不敢宣扬，只敢以治疗天花的方式治理，终致同治病入膏肓。富察氏慧妃等人又到慈禧处挑唆是皇后传染给皇帝的，就连现在怀孕七个月还不肯放过皇上。慈禧辱骂皇后阿鲁特氏，尤其是看见同治私下交给皇后阿鲁特氏的密旨——产下男婴即为皇帝，慈禧怒不可遏，狠狠的踩在皇后的肚子上。皇后阿鲁特氏痛的在地打滚，病房内的同治拿出最后的力气爬了出来，两个濒死的人临死前也没能如愿牵手离世。赶来的慈安目睹惨状，为慈禧的蛇蝎心肠大为震怒，决定请出先帝遗诏制裁慈禧。慈禧遂上演苦肉计，一面痛斥同治懦弱不上进，一面又忍痛割下股肉为慈安做药引。此举令慈安大受感动，主动烧毁先帝遗诏。 不久，新帝光绪登基，慈禧和慈安再度垂帘。1881年，慈安却忽染重病，暴病身亡。从此，慈禧大权独揽...

一整晚没停，把李翰祥导演、刘晓庆主演的清宫三部曲（《火烧圆明园》《垂帘听政》《一代妖后》）包圆一口气看完了，虽然尽是些稗官野史、瓦舍秘闻，但却拍出了历史剧一个很核心的要素，那就是人在大时代面前的枯荣挣扎，不管男女，终究都是权力的动物，也终究难逃历史的摆布，在看到慈禧为了将大清国尽揽手中，而为此不惜亲手杀死儿子同治帝的孩子时，我明白了这个女人的可怕之处，她不是一个妻子或者母亲，甚至不能算是一个女人，她只是一只追逐权力的动物，任谁挡路，她都会毫不犹豫地撕咬。 向来不喜清宫大辫子戏，一是因为这朝代死气沉沉，宽大的马褂袍子，深深的宫闱廷殿，男人拖着一条奴才辫子，女人裹着三寸的小脚，文不能安邦，武不能定国，满汉之争、洋枪洋炮打得山河崩裂；二是此前太多清宫戏，而且大多是嫔妃争宠，闹的是一片狼藉，实在难以入目，大格局如《雍正王朝》《天下粮仓》《康熙王朝》这样的清宫戏怎么就绝了后? 而李翰祥的这三部清宫戏，却实在拍得好，那种步步为营的揪心，帝国政治的倾轧，晚清黎民百姓的血泪，不管是贵为天子，还是一介草民，都在历史的浮沉中飘零。 那是一个身不由己的时代。