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剧照
剧情介绍
凯伦（奥黛丽·赫本 Audrey Hepburn 饰）和玛莎（雪莉·麦克雷恩 Shirley MacLaine 饰）共同管理着一间私立学校，尽管身为女流之辈，但她们特立独行英明果断的作风还是赢得了许多学生和老师的喜爱，两人之间的友谊也十分坚固。玛丽（Karen Balkin 饰）从小就过着娇生惯养的生活，成长于溺爱之中的她逐渐养成了乖僻的扭曲个性。 在一次犯错之后，玛丽遭到了凯伦与玛莎的惩罚，可这种惩罚在玛丽看来简直是奇耻大辱，仇恨的种子在她幼小的心灵里生根发芽。玛丽告诉祖母，她无意之中看到了凯伦和玛莎接吻的场面，愤怒的祖母将这子虚乌有的诽谤公之于众。面对来势汹汹的欲加之罪，凯伦和玛莎先是奋起反抗，但很快她们便发现，她们手中唯一的筹码——真诚与坦荡竟然是这样的无足轻重。我的见鬼女友歌之☆王子殿下：真爱1000%猫和老鼠 真人版鬼寺凶灵3人生特别档案超感神探第二季心动的信号第五季我的白鲸男友诡墓迷灯克利夫顿山失踪案爱与诚2000保镖以眼还眼1999黄沙战神蝶影乱花禁忌2014情妇第一季空中浩劫第二季开心边角料艾比乐乐特搜9第六季劫数难逃2023觉醒2019至暴之年海德女士风华永驻贵客光临1990新喜剧小品：星光熠熠王牌大贱谍半边楼婆婆大人菲梦少女第二季避难所启示之路：是结束也是开始越野狂飙禽兽1953同喜同喜2003兵马俑揭秘假如我有超能力脚注德云社纲丝节之师徒父子相声专场雷德尔上校
长篇影评
1 ) 赫本饰演的又一个干瘪的漂亮假人，把所有爱她的人领向绝望的故事
噢神他妈depressing，赫本的感情戏，厚度不存在的，整一个干瘪的漂亮假人。詹姆斯加纳，有约会心爱女人的快活、对成家生子的渴望、被卷入纷争后的痛苦、挣扎和执着；雪莉麦克雷恩，有嫉妒、有自我压抑、有小孩子般赤诚又傻气的爱。赫本，和她薄薄的肩膀、大睁着的水汪汪的眼睛，说了一堆话但又什么都没说，走来走去好像冷静宽和但还是把身边人都领向地狱——就，到底为什么有人爱上她啊！
片里唯一一个逻辑能闭环的人物就是饰演大反派的费伊·贝恩特。虽然她听信孙女之言，散布两位女主的同性传闻，进而辣手摧花毁掉了她们的事业和名誉，但她的一举一动无不符合时代的基本观念，并且也在意识到过错以后及时努力作出补偿，她的错只源自于ill-informed，而非根本之恶。
因为年代过于久远，即使想象一下生活在极度保守恐同的社会都觉得不寒而栗，pride month看这种片确实很有“革命尚未结束同志尚须努力”的进步意义，但是片子确实是不好看的。
2 ) 奥黛丽·赫本主演的唯一一部同性恋电影，剧情虐心，感人至深
1999年，奥黛丽·赫本被美国电影学会评为“百年来最伟大的女演员”第3名，仅次于凯瑟琳·赫本和贝蒂·戴维斯，从1953年成名封后的《罗马假日》开始，她一生塑造过许多或美丽纯真，或聪明灵气，或时尚优雅的女性角色，深入人心。
1961年，《罗马假日》导演威廉·惠勒再次邀请奥黛丽·赫本出演《双姝怨》，这部电影是她唯一一部同志题材作品，在嬉皮士运动还未兴起的1960s初具有先锋意义。
《双姝怨》的剧情可以概括为：某女子寄宿学校的两个校长凯伦和玛萨被学生玛丽恶意中伤为同性恋，家长带着孩子们纷纷退学，经过一系列维护名誉的抗争，结果玛萨发现自己真的喜欢凯伦，表白后负罪自杀的故事。
小女孩玛丽简直就是个小恶魔，她在垃圾桶旁捡了一束花，转头送给莉莉阿姨说自己在路边采的，被凯伦戳穿批评后假装晕厥，卡丁医生来了她也拒绝醒来。为了逃避上学，在奶奶送她回学校的途中，玛丽把两个校长的“不正常关系”说得有鼻子有眼的。
她还抓住了同学偷窃的把柄，并威逼后者替她圆谎，即使最后真相大白，她仍一口咬定是别人的错。这种刁蛮咋呼，强词夺理，撒谎成性的戏精小孩有好几副面孔，让人看着好笑又可恨，恨不得打她一顿。
跟《狩猎》一样，《双姝怨》展现了孩子的恶是如何发酵成大人们的舆论暴力，玛丽奶奶听了孙女的话当了真，来找莉莉阿姨打探情况，没想到后者刚被玛萨辞退，满肚子怨气无处发泄，便絮叨抱怨玛萨的古怪性格，说者无心，听者有意，玛丽奶奶更加确信了传言。
这段剧情的巧妙之处在于鸡同鸭讲，根本的原因可能来自人性深处的敌意，对两个未婚女子开办学校的偏见，所以，当玛丽奶奶决定将这个消息告诉其他家长的时候，怀着正义者深沉的忧虑。
本片的主角凯伦和玛萨是大学同学，她们共同经营着这家寄宿学校，凯伦即将和卡丁医生结婚，而玛萨独身一人，她有点不舒服，心怀嫉妒，但不知道到底是嫉妒凯伦还是卡丁，直到同性流言四起，她才发现自己原来一直深爱着凯伦，这样从小的别扭性格和行为都有了合理的解释。
结局的表白可以说是弯女向直女告白的经典场面，心情低落的两个人坐在客厅，玛萨哭着说出那段“我想让你碰我，我忍不住让你看我……”，心情激动，浑身颤抖，羞愧地捂着脸，既有豁出去的勇气，也有害怕得不到回应的绝望，还有身为同性恋的负罪感和自我怀疑，她凝望着凯伦远去的背影，则充满将死之人的留恋和决绝，玛萨扮演者雪莉·麦克雷恩以其精湛的演技让这个角色体现出了悲剧性格。
相比之下，奥黛丽·赫本的对手戏没有那么出色，她端庄典雅的脸上没有直女被闺蜜表白后的复杂心理变化，比如心烦意乱或者不敢置信的表情，雪莉的多次眼神交流、情绪起伏，她都没有接住。但她的个人戏还是很精彩的，尤其是高昂着头，穿过围观的人群离开墓地的场景。
虽然是个悲剧，但《双姝怨》却不乏幽默，善于发掘人物身上强烈的戏剧性和讽刺意味，从开头的蓝天绿草一派和谐景象，到中间的剑拔弩张，摇唇鼓舌的画面，再到后来的忏悔首尾，三段式结构极其工整，留下了淡淡的忧伤和反思。
3 ) 如果谎言没被揭穿
即便是对它的结局很遗憾，但从这部电影本身出发，无疑这样是最好的结局。如果变成一个 happy end，反而相悖了电影的时代背景，以及电影想表达的主题。（其实我一直不能理解电影究竟想表达的主题是什么，是想作为号召女同自由的一种表达么？或者至少是批判一下当时社会对同性恋的不容忍？最后 Keren 昂首看着远方，大步走出的镜头，是否有想表达什么的意义？可是 Keren 在其中并非作为同性恋者，这样的自信地看着远方，似乎并不能意味着一种对同性恋者未来道路的启示。）
但终归这是一个悲伤的结局。看完之后不免让人对其中的情节作一些其他可能性的假设。而最关键的一处莫过于最后老太太知道真相后向 Keren 和 Martha 的忏悔。当然， drama，就要安排得有戏剧性一些。这边 Martha 刚告完白，你那儿就上门来说其实这一切都是谎言，这实在是让人没法不走向绝路。之前看到有网友说，为啥要自杀啊，Joe 都走了，不正好可以跟 Keren 在一起了嘛。有这样的想法大概是感情比较单纯的小朋友，没有能够体会和理解 Martha。前面有评论对此解释得很好了，虽然谎言被揭穿，但 Martha 已经对 Keren 表白，她们的关系已经没有办法回到从前。
而到了这里我就想，真正逼死 Martha 的不是表白，而是一个矛盾。之前世人认为她们是同性恋，Martha 在这样的背景下表白。但是突然世人发现误解她们了，也就是说外界不再认为她们是同性恋，外界的关系可以回到从前，但如上面说过，Martha 与 Keren 却没法回到从前，因为表白。这就成了一个不可调和的矛盾。Martha 正是被这一矛盾逼上了绝路。
可是调和这一矛盾，除了由内，还可以由外，也就是说从外部去调和。既然 Martha 与 Keren 无法回到从前，那就让外部也不回到从前不就可以了？让外部继续沉浸在谎言之中，认同她们是同性恋。
我想象的有两个可能的假设。（如前所述，作为这部电影，这样的结局是完美的，任何假设都是不恰当的，权且作为消遣。）1. Keren 在老太走后，到 Martha 房间的时候，回应 Martha，安抚她，说爱她，（然后如果是现代百合电影的话肯定就。。。。。了）。也许这样能够使 Martha 免于自寻死路，而与 Keren 一起生活下去。但是，Keren 回应的可能性不大，从她对 Martha 的安慰能够看出她仍然将 Martha 视作朋友。
另一种假设，就是谎言永远不被揭穿，世人永远将她们视作同性恋。这样的话， Keren 在自身也处于前方一片黯然的情况下不得不与寻求 Martha 的陪伴。Martha 对 Keren 本来就一往情深，想必不会在 Keren 艰难的时候离她而去，反而会激起她求生的欲望，来保护 Keren。这样下去，也许 Keren 在不知不觉中真正作为一个爱人喜欢上 Martha 的可能性还是很大的。尽管生活下去还是会遇到很多困难，但我觉得至少算一个 happy end 吧。
没有谎言，Keren 将是幸福的（Martha 未知）；有了谎言，Martha 和 Keren 是有可能在一起的 （对于观众是 happy end）；有了谎言之后又被平反，Martha 会自杀，Keren 未知。看来感情这事儿，不怕犯错，就怕翻来覆去折腾啊。
4 ) 双姝怨
一般来说这样的电影男主都是讨人厌的，但这个男主却很讨人喜欢。最大快人心的一幕，恐怕就是男主打那熊孩子的屁股吧，我从未见过如此厚颜无耻之人，而且小小年纪丑人多作怪，真是打得好！还有就是最后赫本无视包括男主在内的所有人，昂首阔步走出墓园，应该是这压抑的影片中唯二让人觉得爽的地方了吧。
5 ) 玛丽的谎言
影片结合了恶童+同性，在谎言之前，凯伦和玛莎是亲密的同伴，如果没有玛丽的谎言，生活可能就这么继续下去，一个典型的美满家庭和一个单身女人。 然而玛丽的谎言改变了这一切，流言蜚语的力量如此之大，她们自证的努力毫无用处，因此凯伦对一切产生了怀疑，即使是朋友、亲人、爱人，也有可能相信这个“谎言”。作为一个聪明的女子，她看出了乔心中的怀疑，决然地推开了他。 一波未平一波又起，玛莎在重重压力下吐露了自己对凯伦的感情。她清楚地知道这种感情是不符合世俗的，一直未宣之于口，但在没有直面这份感情曝光后带来的惨痛后果时，仍然抱着朦胧的幻想和天真的期盼，她因为嫉妒和恐惧发过脾气，但那并不坚决，也许，她也曾安慰过自己，在凯伦结婚后，不会有太大的改变，她们还能像从前那样经营学校，在孩子们睡觉后一起散步。
玛丽的谎言带领凯伦深入人性，摧毁了她对他人的信任，对玛莎却是一场猝不及防的预先演练。最令玛丽痛苦的不是自己受到唾弃，而是凯伦本因有的光明未来被她连累了。即使谣言被澄清了，这份感情仍然是“原罪”，在未来可能再一次让他们堕入深渊，所以她拒绝了凯伦一起离开这里的提议，在留恋地看了一眼凯伦的背影后，玛莎选择了自尽。
影片的最后，凯伦昂首挺胸，坦然自若地径直走过三三两两的人群，她会接受赔罪继续在这里生活吗？还是离开？无论她如何选择，天上的玛莎都会保佑她。
今天刚学到不要给学生随便下定义。。。看到凯伦说玛丽是个坏孩子。。。我的脑子里立马浮现出教师口不择言。。家长护犊心切反击。。。然后双方互相攻击。。现场一片混乱的场面了。。。想想都抖三抖。。。
6 ) 超过字数的短评
这个和奥黛丽赫本合作了《罗马假日》的导演在这部电影中分明表现出对赫本的偏爱：不论在哪个场景中她都充满了迷人的魅力而令人无法忽视，也只有她的特写拍得闪闪发光、充满感情，那双美丽又悲伤的大眼睛，任谁看了不会怜惜啊！故事同样发生在女校内，前半段引出三人间复杂的情感关系，以及邪恶小女孩散布谣言、恶意中伤她们的情节。这个女孩小小年纪深得老电影里经典反派角色的神韵，嘴角向下耷拉着怒目而视，反应敏捷、处变不惊，恐吓起人来浑然天成，那段教唆同学为她作证所表现出的熟稔老练连我看了都觉得可怕。电影后半段表现她们声名狼藉、郁郁寡欢的失落处境，这里对同性恋者或被歧视者腹背受敌的艰难困境的表现很有深意，外界的嘲讽和歧视最终会内化成人内心最基本的信任感的崩塌，而后者才是真正折磨人、令人痛苦的最后一根稻草。这种精神上的分裂和矛盾十分深刻地表述出无辜者受社会不公平对待时的无力和悲惨，而电影结尾，两人当中真正的同性恋者只有自杀——似乎这是老电影里的同性恋者们共同的唯一选择了。
我要是赫本我不会接这个电影，打死不接，雪莉还没发挥呢一个眼神就把她秒死了。赫本就该演那种整部电影就她一个女人，美美的啥也不干，一直为男人们太谄媚而发愁的小公主。
雪莉麦克雷恩的出柜表白让人落泪，相对于男性的坚硬隐忍，女性的丰富敏感爆发显得强而有力，六十年代能在电影中寄予同性恋的关怀，确实很不容易。PS：个人觉得奥黛丽赫本对电影中的角色的拿捏基本到位，加一星。
在美国同性婚姻合法的如今，中国却发生了与1961年《双姝怨》类似的事件：山东青岛一名同志幼儿园教师因其同性恋身份被校方“开除”……中国同性恋的现实处境想想真让我心酸。—— 在玛莎终于开口承认她如传言一样是真爱凯伦时，我流泪了：爱一个人有时真是很无力无奈的事情，这个世界并非总能“有情人终成眷属”，最后的结局也看得我心伤。—— P.S.：撒谎成性的熊孩子真是可怕！更可怕的是很多大人听了还信以为真加以传播！
即使姑娘弯自杀了 姑娘直面对的仍是灿烂的人生。珍惜生命 绝对要远离直女
真不好意思承认这是我看的第一部赫本的电影，演技不敢恭维。虽然它是外向的视角，但那场内心戏最动人心魄。事实上，每个人的心灵之战都可以拍一部电影了。“我无法忍受你的触碰，我无法忍受你看着我。”——简直要心肌梗塞。
补标，影史最可恶熊孩子范例，搞姬不成赔上自己，珍爱生命远离直女(高昂着头你还挺骄傲呗)；在刻板恶劣环境下，朦胧的禁忌情愫被戳破，一点点清晰泄露的过程，是怀着怎样悸动和绝望的心情；没有指望地爱上别人就赋予其生杀予夺的权力，“我对你仍有爱意，我对自己无能为力”；结尾暴击，演技高下立判
60年代啊，这个题材可以说是相当先锋了。但是最后的落脚点并不是同性恋，而是人在社会中的自我认同，就是我终于认清了自我，可是我却无法接受这个自我这种困境，其实是一个比较经典的命题。从这个角度看，这部电影就没有那么大的革命性了。PS：双女主电影，奥黛丽真是被秒得渣都不剩啊～
妇女之友惠勒再度改编Lillian Hellman的戏剧，每句台词都充满深刻的意味。从头到尾都很流畅，更别提镜头语言有多美了。沉静压抑的赫本和挣扎矛盾的雪梨都奉献了绝佳表演。赫本眼神里藏匿的情感，雪梨深情又痛苦的告白都让我落泪。总之这是具有时代意义的同志电影。
勉强及格。光给的很舒服有短促跳接，表演整体好。编剧跟希区柯克合作过几次，但剧本不严谨，当面对质那场戏，孩子口供都没复核就坐实了？反转也儿戏。这片子主线同《狩猎》，恶毒小孩的谎言灾难，但标记了彼时美国价值观，这个也许能说明香港黑帮片何以会被美国评论界视为同性恋电影，傻逼清教徒国家
尾段好牽人心弦，是那種幽閉的默契，只在團體内有效，孤獨而憂傷....跟人表白時腎上腺素過旺那種眩暈快感依舊挺迷人的，不過現時終于不用那麽guilty了，呼...
舆论害死人。更可怕的是小孩子的恶意。孩童的恶意是最真实的恶意。这部影片里Shirley MacLaine比赫本更出色。
假如把赫本换成别人的话就完美了。
无论是整部电影的基调，以及题材在当时的敏感性，整部片子都处于很危险的境地，戏剧化的风格极易拍崩掉，然而到了后半段，强悍的表演将剧作的弱点都掩盖了。1960年《桃色公寓》，1961年这部，完美的 Shirley MacLaine！
同性恋、儿童教育这些涉及立场问题的事项，人们持有什么立场、采取什么行动，都没有错。凯伦可以高昂头走过误解她的人们面前，玛莎可以选择告别这个伤心的世界，祖母可以义愤填膺又悔恨莫及，男人可以退缩又顾念。一切都很正常，如果你说谁错了，也只是你站在你的立场去判定而已。
那小孩太会演了，活灵活现一个碧池。赫本和麦克雷恩都太美了，特别喜欢麦克雷恩说话的感觉。1961年就写得出这种剧本了，太先锋。人言可畏。越轨行为是根据多数人的道德准则而定的，现在同性恋的社会认可度已经高多了，等八零九零后成为社会中流砥柱以后，同性恋就不算越轨行为了吧。
赫本真美，but结局不太好。。。封建的社会啊~~~
剪辑很差，但在1961年就拍homophobia这个主题真是大胆超前！爱死雪莉了！最后爆发的那段太让人心碎了。剧本很好，铺垫稍长。很有舞台剧的之感。赫本气场很弱，比较僵硬，表演复古。雪莉对送报男的八个手指一段极有力。玛丽是个邪恶版的布里奥妮，如果忘记了那个时代同性之恋多么禁忌，看看BBM吧。
非常经典的一部电影！赫本和雪莉的表演深深打动了我！说赫本演技差的你们是以谁为参照物呢我非常疑惑。雪莉的苦苦告白和赫本看到雪莉自尽那一瞬间的眼神以及最后昂头高贵的走都是经典的镜头。黑白电影的效果和配乐的紧张气氛营造令人赞叹！
玛莎对卡伦是真爱。没有接吻，没有触碰，没有欲望，只有单纯的爱。小孩子是魔鬼。流言蜚语与污蔑诽谤毁了三个人的生活。赫本有着典型的欧洲贵族版的长相，气质与教养，最后她一个人勇敢的穿过她的墓地，而面对那些乌合之众，她头也不回。片子拍的很欧洲风格，不是完全的好莱坞。
在这个卖基卖腐的年代，很难想象到当年的禁忌之爱和舆论的恐怖；影片本身很平淡也仅在最后让人惊诧不已，年代的关系以及主角的演出让这部电影增色不少；小孩子真是个可怕的东西。