小时候很容易害怕,怕天黑,怕牙医,怕糖果怪物。记得五六岁的时候,和爸爸一起看老版的《聊斋》,片头曲都把我吓的紧紧闭着眼睛拼命往爸爸怀里钻,美国的老恐怖片《青岛》更是把我吓得从始至终都没睁开过眼睛,一边捂住耳朵听着女主角连连惊怂直直的尖叫,一边浑身颤抖着想象剧情的进展。那时,恐怖片对我来说既可怕有有着极强的吸引力。慢慢的,人越长越大,胆子也越长越大了,近十年来再看恐怖片,极少有真正吓住我的,也很郁闷。
毫无疑问,恐怖片还是日本拍的好一点,俗话说人吓人,吓死人,那种不知什么时候会出现飘忽不定但时时刻刻缠绕着你的利鬼的确让人一直绷紧心弦,冷不丁的吓的你心脏猛地抽搐惊声尖叫。最初接触日本恐怖片是的确很有感觉,但看了几部之后部但不再害怕,反而觉得日本恐怖片主角配角的心理和行为有点匪矣所思。以日本恐怖片中比较经典的《午夜凶灵》、《咒怨》为例,里面所有人物的死亡情景都是看到恶鬼慢慢出现慢慢爬到面前慢慢被杀死,所有人都是被吓的半身不遂呲牙咧嘴面部表情极为扭曲就是不做任何抵抗尸体一样任鬼摆布束手就擒很乖的被杀死。有时那些鬼比较无聊,象《咒怨》中暗恋小山老师的女学生家长被丈夫杀死后变成鬼杀正好到他们家家访的小山老师那段,女鬼爬到被吓瘫过去的小山老师面前直勾勾的盯着他,足足盯了十几分钟,警察们都快从警局赶到现场了她还在盯着,小山老师也很配合的眼睛睁的贼大惊恐万分的和她对视。我都郁闷的不行了,你有什么可看的,一脚把那个浑身粘乎乎只会在地上很怪异的蠕动的怪物踢走赶快跑不就行了!真弱!终于那个怪物觉得无聊了,抓起小山把他拖走了,我叹了口气,这个笨蛋终于就这样死了,看下一个会不会勇敢些。
我就是不理解,看起来那些鬼都挺弱的,行动缓慢只会扭来扭去,很费力的爬到你面前把你掐死,就是长的寒了点儿,人和它搏斗未必打不过它,那么多人死就没看到一个积极防御主动还击的,都特听话特乖巧的看着它慢慢蠕动过来杀了自己。同志们,人都是有求生存的本能的,难道日本人和正常人不一样都是废物?至少为了自己的生命反击一下吧!抓起桌子板凳案板之类一通猛砸,看它还怎么嚣张。即使打不过还可以跑的!日本鬼不像中国鬼们飞来飞去比超人还行动敏捷,那些鬼们的速度慢的连我看着都着急,杀个人几乎拼上老命爬半天都还没够着一动不动的日本鬼子们,你撒腿就跑它能追上你?这点美国人做的好多了,《惊声尖叫3》中有一段是贞子在电视中还没爬出来,在旁观看的美国黑姐打屏幕上的苍蝇,结果一拍子甩到贞子的脸上,贞子愣了一下,从电视里反手给了看电视的黑姐一耳光,黑姐就张牙舞爪朝电视扑去破口大骂抓着贞子的头发撕扯,旁边人好容易才把她脱开。贞子吃了亏,这次没从电视里爬出来。看来鬼也怕恶人啊!
看《午夜凶灵》时我总有一种冲动,想,贞子要是爬到我面前,我肯定先把她的手绑起来拖到浴室去给它洗洗干净剪剪头发指甲再扑点粉遮遮脸上的伤口什么的,拉拉家常,看能不能化敌为友。毕竟生前不是坏人,只是死的太郁闷有气无处可发才乱杀人的,说不能开导开导还能感化她。
不过去年还真有一部电影把我吓倒了,日文原名叫《着信》,译名叫《鬼来电》,他的可怕之处在于你能看到鬼是怎样在你面前很凶残很暴力很恐怖很怪异的把人杀死的,人们也都很努力的求生,甚至请高僧来做法,但被保护的人就在电视台直播现场和法师面前身体很诡异的扭曲,然后被肢解的七零八落铺散的满地都是。当时我的胃里翻江倒海几天都没有恢复。昨晚看了新拍的续集《鬼来电2》,就远远不如第一部经典了,有点像香港的鬼片,不过请了中国的演员,凭着点还值得一看。
总的来说,在日本,你要是见了鬼,想怎么做就怎么做,大多数情况你比它强,只有日本人才会弱智的被杀。
在鬼来电中,被鬼杀死的人,通过手机被随机选择。死的人之间没有任何逻辑关联,死的人和鬼也没有任何纠葛。即使知道谁被杀死,也无法改变被杀死的结局。电影透着人在鬼面前的无力。让人深深体会到人在鬼这种神秘力量面前的渺小。在这里似乎被比喻为人的命运一样。影片中宣扬的人的渺小,让人体会到日本文化中的宿命论倾向。
那日本文化中为何会有这种倾向呢?艺术源于生活,为什么会这样?还要从日本的历史中去考察。日本是一个岛国,而且处在环太平洋地震带上,地震、海啸频发。在这种毁灭性的、不可预测的灾难面前,日本人会自然地慨叹自身的渺小,日本的思想家在回答发生这一切的原因时,会很容易导向一种神秘而强大的力量——命运。
中国也有恐怖片,比如倩女幽魂、山村老尸、聊斋等等。倩女幽魂中,人通过坚定自己的勇气,战胜了鬼,山村老尸讲冤死的鬼向陷害她的人实施报复。整体上就是讲一些因果报应的东西。里边也会有一些人能打败鬼的东西。不如日本文化这么宿命论。那么为什么会这样呢?在中国人的灾难记忆中,很少有地震这种不可抗拒的灾害,有的也就是一些水灾、干旱、蝗害之类的。人在这种灾难面前是可以通过自身的努力克服的,它们预先也是可以被感知的。所以在我们的古代神话中,有大禹治水的传说,在俗话中,有树挪死,人挪活的说法。都是在宣扬人通过努力改变自身窘境的力量感。
与日本文化不同,中国文化中有大量的因果报应。这又是为什么呢?中国是陆地文明,或者叫农耕文明。人们在一块土地上生活很久,甚至祖祖辈辈都会生存在同一个地方。人的大部分时间都是和别人在一起的。在也就意味着,人的行为是很容易被长时间记忆的,由此产生的评价也很容易被记忆,而这些评价自然成为人在未来做事的阻力或助力。对于这种阻力或助力的生活经验的总结反映在文化中也就成了因果报应。日本不同,日本是一个岛国,是渔业文明,古代的日本人大部分时间是在海上,或者随着渔业资源不断的迁徙,他们过往的行为不会形成那么大的阻力或助力。他的活经验自然也就不会产生因果报应的文化。
老子讲,人法地,地法天,天法道,道法自然。人们脑中想出来得道,不过就是对自己所处环境的反映罢了。
是一部非常优秀的日本恐怖灵异片,但是跟顶级的午夜凶铃、咒怨对比,还是有差距
首先,这个片子的剧情结构,跟午夜凶铃太像了:
第一阶段:灵异事件,女主的亲人或者朋友受害
第二阶段:受害事件升级,女主参与其中
第三阶段:男主介入,以男性的行动力和洞察力在探寻真相的路上披荆斩棘
第四阶段:男女主联手,揭晓问题的“真相”,貌似“堵住”了诅咒的源头
第五阶段:诅咒产生的真正原因出现,诅咒扩散,罪恶仍然留在人间
结构像成这样,不得不让人怀疑,这是一部刻意模仿午夜凶铃的作品
而任何表达,一旦出现了浓厚的模仿痕迹,那么他的效果就会大打折扣
例如贞子和美美子这两只鬼:
贞子其实是一个特别无辜的女生,他还是一个正常人的时候,并没有什么害人的邪恶心思,但由于自己的超能力,他收到了虐待和不公平的对待。尤其是被囚禁在井下那种暗无天日,还得苟延残喘,要生不能要死不得的状态,其实是非常折磨的,因此他的诅咒,带着极强的怨恨
他诅咒的发作时本体现身的一幕,模糊了现实与超现实,也成为恐怖片永恒的经典
但是美美子这只鬼,给我感觉更多的还是一个任性的孩子。他所作的一切都是因为一种叫做代理性佯病症的心理疾病(即所谓插一刀,给一块糖),只不过作为鬼的美美子进一步失控,将伤害进行到底
而且美美子最后作为大BOSS的显身,也没有经过多么精妙,气场和创意甚至比不上日本二流鬼片的设计,完全就是一个忽闪忽闪的女孩鬼的影子
除了boss鬼,美美子母亲的这个角色,我觉得设定也很失败。你到底是想展现他残忍的一幕呢?还是他身为母亲温情的一幕?这个角色到底是想说明什么问题呢?总之,抱着受伤并不算很严重的二女儿就医,而扔下自己哮喘发作随时就能死掉的大女儿,这种行为我非常的不理解。东方母亲的传统美德都哪里去了呢?
也许在主创的想法中,美美子的母亲本身就是一个“伪Boss”的工具人而已
影片最优秀的一点,其实是通过女鬼对女主本身性格进行的映射和解读
在最后二十分钟当中,算是对影片之前剧情的一个反转,这种反转不仅仅包括女boss身份的反转,还包括对女主性格的反转。
各种线索其实都在暗示,女主其实也有所谓的代理性佯病症,甚至还融合了妄想症,比美美子的症状还要严重。他一直认为的虐待她的妈妈,其实才应该是受虐的一方(影片当中有一个女主妈痛心而伤心哭泣的镜头)。这也是为什么美美子选择上女主的身,而不是仅仅做掉女主:两种代理性佯病症加起来,会形成更为强大的变态力量
而这个力量最终的受害者,就是一脸懵懂的男主。好像在女生为主角的恐怖片当中,男性的结局都不太好,这算是对女生弱小的保护,还是对男权社会的讽刺,这个就不得而知了
还有一个问题:在影片前半段,主创多次强调了女主对于小孔的恐惧。影片后半段也给出了解释,因为他看到了被妈妈虐待而死的,上吊奶奶的惨状。但是在影片反转阶段,这个剧情就不再谈及了。
这应该算一个剧情bug吧,如果是女主虐杀的奶奶,那他没必要小孔成像啊,如果是妈妈虐杀的奶奶,那意味着女主妄想症+代理性佯病症的心理疾病并不存在,整个影片剧情的基础就要完全推翻了
恐怖氛围其实做的不错,算是优秀的恐怖片,但是谈不上能与午夜凶铃和咒怨并驾齐驱
手机里传来陌生的铃声,呼叫人竟是自己的名字,另一端传来不知所谓的留言内容,但那毫无疑问的是自己的声音,这是怎么回事? “鬼来电”悄悄在高校学生中蔓延开来,一旦接到鬼来电,必然在电话所预言的时间内悲惨死去。由美(柴咲コウ饰)的好友阳子、研二、夏美先后惨死,由美有心挽救好友们的生命,却爱莫能助。 山下(堤真一饰)的妹妹早先亦死于这通电话,他企图帮助由美一起企图揭开真相,可很快,由美也收到了鬼来电……©豆瓣
今晚刚看这片子,看了看评论好像没有人说铃声这事,我谈谈我的看法:
所谓的鬼来电其实是妈妈给的警告电话,她的本意是好的,想告诉死者一些消息可却被误解成了死亡预告;而医院里妈妈为什么会想杀了女主是因为她以为女主是她女儿,她解决了她女儿就没有人会死了。而女主那一番演技让妈妈认为她“女儿”是真的听话不会再杀人而放过了女主
说实话,虽然第三部更通俗易懂,牵涉了更多人,发生了更多事,对第一二部(尤其第一部)做了些解释,又有了更多的延伸,但是,可能喜欢第一部的人更多一些。不论是在MTIME还是其他地方,就包括豆瓣上,多是这种意见。
各式各样的影评读得也不少了。陶陶印象最深的是片中这样一句话:“欺负他人的人,哈哈大笑的人,转嫁危机的人,他们其实都一样,不论原因”。虽然“以暴制暴”我不认同,但这一点而言,陶陶倒是相当赞成。
印象当中还有类似的片子,比如前段时间看的《公寓》。同是身边人不同程度的淡漠或无情,但我们在看片的时候仍然忍不住问:为什么“人情冷暖,世态炎凉”?
人家李碧华早就说过了:
——那是因为人分“热血”和“冷血”两类。亦有人身兼二血,日夜温差大,才可说变脸就变脸。
笑。
PS,收集了点小资料给大家。
代理性佯病症:发病者多为母亲,借病倒的孩子(或将孩子故意弄病)以引起他人注意与关怀。发病诱因多种。在《鬼来电》一片中较为特殊的是患者为同时兼有虐待倾向的大女儿。
犯案者起初其实是木女俩(母亲与大女儿),后母亲被感化,独剩心理疾病未痊愈的大女儿。
灵灵灵,你的命已经结束了
本来以为看完就会害怕收短信,谁知道还好, 不慌
比咒怨猛一百倍啊!!!2013.08.03
看了三遍都没看完好囧
女猪最后笑的我心寒~~
这个不怎么恐怖
确实吓人
气氛不错 看不太懂
真的不怎么吓人好不 剧本一般 感觉故事逻辑也不大清楚
去韩国旅游的 那个男的还很帅咧 但是死了
+
很一般
我现在还用这铃声呢
恐怖片启蒙~真的好吓人啊……比起鬼怪,人心大概更可怕吧。铃声很好听,但在恐怖气氛的渲染下竟然生出了一丝诡异。是道德的沦丧还是人性的泯灭,答案尽在《鬼来电》๛ก(ー̀ωー́ก)
大一全寝室
看了之后你还敢用手机吗?大一在学校看的.之后鬼来电的手机铃声迅速流行.总的来说很恐怖 - -!
那时是和整班同学一起看的,为了曾经的记忆,四星。。。
觉得堤叔有点帅啊
手機裡還有這個片ㄉ鈴聲~哈 = =
这种预言死亡就跟死神来了一样,靠的是怎样也无法摆脱死亡的宿命及人的无力感。将恐怖与悬念相结合则让故事非常有吸引力。故事虽然讲的有点乱,好在事情也都基本说清了。