恋恋三季

对越南的印象不好不坏，曾经一度认为越南是国际政治中的卑鄙小人，接受了中国那么多的援助，却背信弃义、反咬一口。后来看问题理性了些，国际政治本就如此，没有永远的朋友或敌人，只有永远的利益。我们曾经勒紧了腰带援助的国家，阿尔巴尼亚、朝鲜、非洲的一些国家，后来不反水的凤毛麟角，而且我们援助也是出于自身的考虑。这样想来对越南的反感情绪也就释然了。

 

以往看的关于越南的电影基本上是外国导演执导的。例如美国人拍的关于越战的片子，全金属外壳、野战排、现代启示录、越战忠魂；香港导演拍的英雄本色，周润发、梁家辉、梅艳芳的演绎堪称经典；再就是法国导演拍的“情人”。印象中的越南包括西贡的街道、湄公河上的船家，带着斗笠的村民，藏着炸弹的卖花女孩，炎热破旧门窗半掩的旅馆，就是这些独立的意象。

 

前几天看了BBC拍摄的关于成吉思汗的纪录片，蒙古大军进入中国北方，镜头里一群戴着斗笠的农民正在水田里插秧，北京城中的居民竟然留着清朝的辫子。BBC作为专业的新闻媒体，创作态度应该还是认真的，还出现这样明显的错误。无怪乎很多西方人对中国的印象就是辫子、黄包车、少林和尚，再不就是扎着武装带带着红袖标的红卫兵。何谓眼见为实？影像对观众的误导大抵如此。

 

由此看来，通过外国导演的胶片得到的关于越南的印象，也难有几分真实。好在有这部《Three Seasons》(恋恋三季或译为忘情季节，个人认为前者更有意境些)，越南年轻导演1999年的作品，展现了一个较为真实的当代越南。

 

影片英文名称为“Three Seasons”,直译为“三个季节”，结构上有三个相对独立的故事组成。善良的人力车夫与卖春女孩之间的感情；采荷女孩与身患麻风的杜老师之间以诗词为媒介的交流；买杂货的小孩丢失货箱又找到的经历，其间穿插了美国越战老兵寻找女儿的故事。

 

这几个看似简单的故事中包含了大量导演对与越南历史、现状、文化、越南民众精神状态以及越南进行的改革的思考。通过人力车夫的眼睛，观众可以看到经济发展后出现的贫富分化，有钱人住在富丽堂皇的宾馆中，夜夜笙歌、花天酒地，“可以整晚的开着冷气”。而在铁道边、贫民窟里的人们过着贫苦的生活，在酷热的季节中为了生存挥汗如雨。这一点与我国有些相似。

 

我认为电影中几个人物的象征意义非常明显，从不同的侧面描绘越南的现状。卖春女可以看作是拜金的越南。惧怕贫困而不惜用自尊换取金钱，手中的美元却不能抵消心中的伤痛。就像是改革中的越南，为物质利益驱动，盲目崇拜西方，放弃了传统，这只能带来短暂的表面的繁荣，并不能持久，同时会带来贫富分化、信仰缺失等深层次的社会问题，这条路是死胡同。

 

身患麻风、行将就木的杜老师可以看作是传统的越南。在现代物质世界的冲击下彻底失去了自信，躲到湖中的庙宇中不敢见人，曾经写的优美的诗词也不愿拿出来示人。只是在年轻采荷女的鼓励帮助下才又开始了创作。去世后他将手稿留给了采荷女。“世人们终将意识到它的价值”，采荷女的话说明人们总有一天会重新认识传统的价值。

 

丢失了箱子又找到箱子的小男孩是探索中的越南。丢失了箱子就等于失去了一切，在雨中找寻，希望得到西方的帮助却被无情拒绝。最终还是自己找到了箱子，走向新的生活。

 

从以上的分析脉络可以看出，导演认为现在的越南的发展道路还处于探索中，传统被遗弃，有向西方献媚的倾向，这不是正确的道路。应该充分重视传统文化的价值，重建民族自信和自尊，就想影片最后，曾经的卖春女洗净铅华，不施粉黛，身着一袭白裙，纯净、快乐的在红叶下舞蹈。

 

因为不懂越文，人力车夫手中一只拿着的书不知是什么名字，最后他将书送给了女孩。这本书在片中多次出现，应该和主题有很大关系，还望知道的高人告知：）

摘自：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4983e8090100980c.html
 《恋恋三季》由四个片断组成：诗人与采莲女欣的故事，三轮车夫海与妓女莲的故事，少年胡迪寻找丢失的买卖箱的故事，美国大兵寻找失散的女儿的故事。这四个故事各自独立又各有联系，全都统一于导演对越南民族历史与现实的思考。应当说，诗人是导演的自我形象，沧桑忧患中依旧充满了内在的反思与真诚的忏悔，苦痛自责中依旧不失其明澈自信。诗人的重获新生重铸自我是一件让人百感交集的历史事件，他让我们看到一个民族的歌者在长久的喑哑后重新恢复其宏亮的歌喉，为民族在开放中的生活引吭高歌。这个死而复生的过程艰难之至。诗人得了麻疯病，他不能不与世隔绝，实际上，他被世界抛弃了，被民族的百年沧桑与方兴未艾的现实巨变，被复杂多变的生活彻底抛弃了。于是，诗人丧失了表达的能力。诗人失去的双手成为这种内在本质丧失的象征。这种内在本质的丧失有其深刻的历史与现实根源。麻疯病是什么？是越南知识分子面对越南百年惨痛的历史与自90年代以来开放革新的巨变现实而患的失语症。失语症似乎使诗人永远只能自怨自艾，自哀自怜，自高自大，沉溺于曾经的光荣，或者干脆虚构光荣的过去，直至可耻可悲的死去。那些年老的采莲女们总是悲泣着隐喻自己可悲的无能自主的命运的歌谣，其实就是诗人陷入失语症的象征。然而，年青的采莲女，来自乡下的采莲女，欣，出现了。欣美丽年青，健康清新，她歌唱着充满活力的梦想与飞扬高远的爱情，她的歌声充满了生活的质感与生命的力度。她的出现激发了诗人重新创作的欲望与灵感。诗人又开始歌唱，越南民族的歌者又开始为本民族的生活引吭高歌。这歌声回响在车夫与海的艰难开拓的幸福生活里，回响在少年胡迪幼小纯洁而又历尽艰辛的心灵里，回响在老采莲女们焕然一新的容颜里，回响在越南民族的心空。他既是越南民族于千辛万苦中不屈不挠的开拓新生活的真实写照，也引领着越南民族乐观自信的未来。

    欣是谁？她是导演真诚爱恋的越南民族的精魂，在百年屈辱的历史伤痛与贫富分化极其剧烈的现实悲哀中，越南人民的主体依旧纯朴善良依旧洁净坚韧依旧乐观自信依旧开朗宽容，欣就是他们的女儿，也是他们的母亲。不管生活中有多少异己变化有多少罪恶不公有多少迷惑不解，一个社会的最大多数，那些下层人民总是平淡普通而又坚韧顽强的活着，他们内蕴着一个民族的伟大生命力与创造力。这不是什么民粹主义，而是每一个民族得以存在延续发展创造的根底。作为一个民族的歌者，如果不能意识到这一点，他要么永远喑哑，于自暴自弃中死去；要么虚张声势，最终为人民所抛弃。包东尼清醒的意识到了这一点，他以真诚的感恩，表达了诗人内在本质复活的根源。在人民面前，越南民族的歌者，谦卑而自信。

    欣是越南的女儿也是越南的母亲，她从过去走来，从底层走来，凝聚着越南民族的传统人性美人情美，她健康而年轻，她不仅是其民族歌者接续起过去与现实的纽带，不仅是其民族歌者重新创作的力量和灵感，也是其民族歌者感受民族生活的清亮眼睛。这双眼睛，悲悯而温情的掠过越南民族的生活肌体，记录下民族生活的现在与未来，成为民族歌者歌唱的生活源泉。这双眼睛，在莲花洁白的簇拥中走过越南的大街小巷，记录下了越南贫富分化的不公现实，一边是灯红酒绿，一边是陪酒卖笑；一边是不劳而获，一边是艰难生存；一边是高楼大厦，一边是蓬门陋户；一边是重门深锁，一边是流浪街头；一边是虚假横行，一边是真美冷落……一个分裂断层的世界，前者总是后者的生存阴影。然而，这只是越南民族生活的社会政治学现实却不是越南民族生活的心灵现实，更不是越南民族的精神未来。海才是越南的心灵现实，而胡迪才是越南的精神未来。

    海是一个三轮车夫，其生活的贫困艰辛不言而喻，但面对镜头时他永远健康开朗的微笑着。在没有生意时，他总是在看一本书，这使他对世人满怀善意，对生活怀抱坚定的理想。莲正是他的理想。这个理想看起来距离海是那么遥远，但他始终守候着她。莲是一个妓女，她曾经是一个心有不甘的现实主义者，她清醒的意识到自己生活在那夜夜笙歌醉生梦死的酒楼饭店的阴影之下，意识到自己的无力，仍对灯红酒绿的生活满怀羡慕，发誓要通过自己的肉身获取进入那个世界的通行证，她因此将自己少女时代洁白纯净的梦想封尘在内心最隐秘最柔软的角落。可以说，莲正是含污蒙尘的越南民族现实社会政治生活的象征，而海则是那给这含污蒙尘的现实人生以坚韧自尊心灵的人。海以自己的执着温暖尊重包容唤起了莲内心的洁白梦想，当他以三轮车夫比赛赢得的五十元钱给莲买来象征其洁白心灵的传统连衣裙，当他温情虔诚的守候着莲睡去，当他为莲刮去肉身的污秽与灵魂的尘垢，当他给莲重构少女时代的梦境，他便进入了莲的内心，与莲的原初灵魂水乳交融，他们结合在一起，成为越南民族在艰难困厄中依旧浪漫自信的心灵现实。

    胡迪是越南的未来，这个孩子是一场漫长战争的遗腹子，他暂时以买卖小玩艺为生。但是由于偶然，他遗失了自己的家当，他开始了有如那战争一样漫长艰辛的寻找。面对越南民族的未来，诗人（或者说导演）满怀忧思，所以，有胡迪出现的时候，天空总是阴霾的，总是下着好象永远也下不完的雨。如果说，诗人把自己对越南民族开创新生活的信心全给了海和莲，那么他就把所有对越南民族开创新生活的忧虑与关切全都给了胡迪。毕竟，未来才是一个民族的真正希望。然而，诗人在越南女儿欣的引领之下，在有着越南父亲一样宽厚乐观的海的感染之下，他不可能失去对越南未来的信念。因为越南的未来必然会受到其过去与现在的护佑。不是吗，在危急时，正是海给了胡迪以最实在的保护。所以，胡迪依旧有着这个年龄的纯正天真善良，他向往动画的美丽世界，他也敢于以自己弱小的双肩撑起比他更小的孤女的天空。所以，他最后终于寻找到了他的箱子，那是他的过去与现在，是他赖以成长的精神脐带。胡迪会走出雨季，会走进有欣的明朗洁白香远益清的夏季，会走进有海与莲的饱满丰盈宽厚博大的秋季。

    但是，越南的未来走出雨季，还得要有包容吸纳友善世界的胸怀。幸运的是，在欣的明澈双眼的导引下，诗人也在思考着越南与世界的关系。美国大兵就是在这样的理性明智中走进欣与诗人的视线的。谁都知道，十多年的美越战争，美国大兵给越南民族带来了怎样的伤害，然而，诗人并没有狭隘的以仇恨的眼光妖魔美国大兵，而是理解了他同样是战争的受害者，理解了他的颓废空虚，并给了他最大的精神抚慰。美国大兵与越南结下了不解之缘，他曾给这片土地带来了巨大的伤害，但也在这片土地上留下了巨大的人性创伤。他爱上了越南女儿，并生下了他们自己的女儿。当他回到美国国内走不出战争的阴影，他的生活一片虚无，他又一次踏上了越南这片土地，他寻找他的女儿，也寻找重新生活的希望。在越南民族的女儿与母亲——欣的祝福下，他给自己的女儿献上了白莲花，那和他一样被生活污辱的人儿，他获得了女儿的谅解，他有了生活的理由。美国大兵与越南女子的女儿，是越南民族坚定不移而与明敏自信的融入国际世界的象征。

    包东尼导演这样处理美国大兵对于中国导演来说可能是难以接受的，这难道不是根深蒂固的殖民心态吗？或者，这难道不是越南民族文化自以为是的意淫吗？然而，我要说，越南人民比我们理性智慧，他们清醒的意识到开放的越南不能自外于世界而存在，他们必须也只有在民族和解中才能弥合创痕，开拓未来。更为难得的是，越南民族诗人能够通透的理解人性，明白精神上的创痕对施予者与承受者是平等的。而只有闭目塞听盲目狭隘的自高自大和仇恨恣肆才是真正的民族意淫。越南民族以和解温厚的眼光对待世界，他们就赢得了世界。

    恋恋三季里，越南民族诗人不视而不见人民的苦难，也不刻意回避民族的分化罪孽，不忘记历史的痛楚，也不轻视未来的危机……然而，他却从他所来自的人民从他所置身的传统从他站立着的坚实大地上真实的感受到了这个民族坚韧的生存力与创造力，他以感恩的歌喉以谦卑的音质唱出了一曲忧郁而开朗，沉重而乐观，艰难而自信，辛酸而浪漫，宏大而充实的民族歌谣。

a haunting, bittersweet film portrait of life in contemporary Vietnam with truly magnificent visuals and a delicate lyricism .

导演：包东尼 Tony Bui

[一]

这部让我难以忘怀的越南电影，大约是4年前在CCTV-6中第一次偶然看到，去年在TW的时候在诚品书局里买到了DVD，每次看过之后，回想起里面的片段，空气中便犹如涌动着淡淡芬芳的气息一般，然后一卷卷优雅而又精致的画面向我迎面而来，那里面切换着五光十色的色彩，然而却令人惊异地与故事融合起来，那里富含东方所特有的温湿，那里是战后的当代越南。

该片获得1999年的圣丹斯电影节（Sundance Film Festival)评审团大奖，最佳摄影和最受观众欢迎奖。是越战结束之后第一部完全在越南摄制完成和完全用越南语对白的美国电影，也是越南裔的导演包东尼(Tony Bui)的处女作。

许多人对越南电影的第一印象是另外一位导演陈英雄，虽然同样向全世界展示了越南独特的民族风情以及同样对祖国越南怀有深沉的感情，自小在美国长大的包东尼却更擅长讲述故事，你会发现陈英雄[清木瓜的滋味]固然满是越南气息，然而却欠缺情节，而他的另一面[三轮车夫]则过于残酷。

而[Three Seasons]所展示的越南是一个诗一般的国度，那又是现实中的越南，然而却极温情和悠远绵长, 妓女，三轮车夫，流浪儿，采莲女，诗人... Tony Bui通过三个独立有清晰脉络和情节的故事，穿插展开，向世人展示了一幅温馨的越南风情画卷。

[二]

“采莲南塘秋，莲花过人头”。杜先生的白莲花闻名遐迩，每个清晨，挑花的扁担穿过大街小巷，城市在采莲女的叫卖声中苏醒。

　有一天采莲女欣的歌声惊动了杜先生。杜先生和采莲女，“诗”与“歌”的邂逅。有谁还记得童年的清唱？诗人心中生命的激情在欣的歌声中被唤醒。

雨季中流浪的小孩子伍迪出入于各处饭店、酒吧推销自己的小玩意儿，一次贪杯之后遗失了自己赖以维生的小箱子，于是开始了漫长的寻找.。与此同时，退伍的美国老兵詹姆斯也在到处寻找自己在战争中失散的女儿。伍迪终于在一个大雨滂沱的夜晚从一个醉鬼身上找回了自己的箱子，而詹姆斯也在临别的晚宴上意外的找到了自己的女儿。

三轮车夫海爱上妓女莲，然而莲一心向往富人的花花世界，不屑于穷困的生活。依靠朋友的帮助，海在全市三轮车比赛中取胜，拿到奖金他终于有钱与莲共度良宵。开着冷气的房间，柔和的灯光，换上海送的洁白睡衣，莲惊讶地发现自己清新宛如一颗晨露，然后海说：“我只想让你静静地休息。”那一夜她睡得象个孩子。

　秋天来临的时候，莲着一袭白衣胜雪。海载她来到郊外，轻轻解开蒙住眼睛的布条，漫天红叶飞落如雨，幸福真实而隆重地降临……

[三]

事实上令我感动不已的，不仅仅是里面精致而优美的画面，那些让人难忘的色彩，散文诗一样舒缓的节奏以及东方含蓄的表达，更是其中所渗透着的美，爱与希望，三个故事犹如三重奏一般，Tony Bui细腻而又宽容地展示了现实中的越南，一个贫困而充满希望的国度。

在现实而忙碌的生活中，还有什么可以打动我们？那依稀远去的童年故乡，那些孩提时代要做一个科学家的梦想，[恋恋三季]让我产生一种错觉，仿佛重新回到童年，里面的景致都在身边一样，我们对未来满是梦想，充满希望。

这是我所看过最好的民族性电影之一，优美含蓄而积极向上。

My Rating: 9/10 Excellent /Highly Recommended!

一部惦记了很久的电影，终于在这个夏天的末梢淘到DVD，秋天的开始看完了全剧。

这样一部色彩鲜亮的戏剧，交错地讲述着生活在那个破旧，脏乱，混合着中西方所有底层市井气息里一群的故事。

第一个是叫欣的女孩，幕布拉开，是一片淡蓝色的水气氤氲的湖泊，阳光忽然明亮，雪白的荷花高高撑过翠绿的荷叶，头戴斗笠皮肤黝黑的女人们缓缓摇动船桨，在清晨的微光里摘下一朵又一朵青翠的花苞。她们采着，唱着，年复一年；

“女人的命运就象雨滴，
有些落在臭水沟，
有些落在有钱人的池塘。”

她们传说湖心木屋里生活着永远不见天日的主人，仿佛妖魔。

年少的欣每天穿梭在大街小巷，将新鲜的白莲卖个需要她的人，有时会有老者称赞她的莲花美丽；有时会遇见贩卖塑料花的小贩抢走生意，也会有人力车夫告诉她仍然有人会更热爱这样鲜活的生命；有时她会遇见一个越战后跟妻子失散的美国老兵，远渡重洋来寻找他的女儿。

欣在这样的生活里度过自己年少青春的时光，忽然有一天，她在采花时唱出了自己的歌。

有谁知道那稻田里有多少根稻
河流有多少湾，白云有几层
有谁能扫得完森林里的落叶
谁能命令风不要吹得树木摇
一只蚕要吃多少桑叶才能吐丝织一件彩衣……

年老的女人们看着这个目光清澈的小姑娘，心底百味杂陈，而欣也由此见到了一直不见光的那个神秘的主人。

他那样丑陋，麻风病让他的面容尽毁，手脚残疾，被嘲笑驱逐和遗弃。他躲在幽深的老宅里像幽灵一样度日如年。欣却发现，他原来曾经是诗人。

每个人都有一段不为人知的悲伤，诗人年少时也暗恋过河道上笑容明媚的女子。他热烈地幻想将雪白的莲花洒满河水，然后得意地看心爱的人讶异惊喜的眼神。

欣说，我愿意做你的笔，代替你不能写字的手。

诗人说：
月光虽然那么晦暗
却不能为苍白的池塘送葬
我仍然找到喜乐，在痛苦里找到
我在淡出的月色里看到彩虹
这字字句句就象
敲出的音符弹奏的和弦
振动了一束光
旋律在我被遗弃的心中回响

一次又一次吟诵深埋于心的诗篇，老人逐渐走向死亡。
再为我唱一首歌吧，那首你最初唱的歌谣，我爱过的人也唱过。

“有谁知道田里有多少根稻
河流有多少湾
天上的白云有几层
有谁能扫得完森林里的落叶
谁能命令风不要吹得树木摇
一只蚕要吃多少桑叶才能吐丝织一件彩衣
天要下多少雨才能让海洋流满泪滴
月亮要多少年才会变得苍老
半夜三更，月亮在附近等待
那个偷我心的人
我要永远唱喜乐的歌。”

她且唱且哭，看他最终得到永恒的平静。

另一个风尘女子莲，整天在酒店里与客人们周旋。干瘦黝黑的三轮车夫则在门口的角落里一夜一夜地等待，只为了送她一程。

“你别以为我要做一辈子，我有我的打算……大饭店你进去过吗？里面的世界完全不一样，里面的人不象我们，走路讲话都不一样，太阳是照他们，不照我们。我们活在他们的阴影下，每盖一栋大楼阴影就扩大。下次你注意看那些进出饭店大门的人，有几个象你？将来我要留在那个世界，成为他们一分子。”在老实巴交的三轮车夫面前，酒醉的莲在夜风里是骄傲艳丽的孔雀，仿佛从浮华世界里款步而出的趾高气扬的女王。

有时候，她也会轻声说：“我记得当年穿长服上学，学校附近有一排排的花树，热天里红花盛开，女生会把花戴在头上。等花落要等很久，幸运的话会有男生送花给我们，我们会夹在书里，纪念那送花的男生。”

依旧是个青涩的小女孩，津津有味地舔着那个叫回忆的棒棒糖。但欲望那么多，这样平淡的幸福却只是夜深人静时沉淀后的领悟，天一亮，五光十色的生活立刻又粉墨登场。

幻想着嫁给有钱人的莲被白马王子恶狠狠地推出出租车，他甩下钞票扬长而去。她抬起泪流满面的脸，原来，仍然不过是个“妓”。

而一直沉默地注视着她的车夫，默默积攒积蓄，终于鼓起勇气请她到酒店过上一夜。

看，又是个买油郎独占花魁的故事。

请她穿上特地为她买的绣花真丝长裙，轻轻抚摸她颈项后那一小块柔软的肌肤，然后蹲在一边看她在华丽的大床上安静睡着。

——他什么也没有做，这样的反而令她惶恐。

“为何看上我，你难道忘了我曾经陪过许多男人。阿海，眼睛睁大点，看眼前的女人是什么，我是妓女！你不过是载我的车夫，如此而已，没有别的，不要让我承担超过我的负荷！”

他的温厚让她开始厌恶自己，欲望和野心曾经那么汹涌地将她淹没，而他却可以这样不露痕迹地击碎它。

然后，她中暑，他刮痧。面对她赤裸的身体，依然平静。

热带的阳光透过门板照射在斑驳的地板上，门外是肮脏破落的街道，火车带着噪声和尘土从道路中央的铁轨上驰过，市井的喧哗此起彼伏。

然而这一刻，他们沉默无言。


还有一个小小的男孩，端着木箱向路人贩卖手表香烟火机之类廉价的商品，在一场又一场暴雨里躲在酒吧的门口，瑟瑟发抖。一个经历了越战的美国老兵，在居住在廉价的旅馆里，日日买醉，寻找自己曾经在多年前抛弃的妻女。

失望的他对小孩说，现在我要去喝酒，这是我在这里的最后一天，明天就走，忘记这个该死的地方。

在最后的晚餐上，身边的越南女子将食物送入他口中，千娇百媚地拭净他的唇角。恍然回首，他忽然看见长桌尽头一个被拥簇在男人怀里的年轻女孩，用同样的姿势在给男人喂食，任由男人油腻腻的头在颈窝里拱动。

他错愕，然后眼圈猛然通红。

“我年轻时犯下了很多错误，请给我机会改正。我是在越战时遇见你母亲的……”

他们终于可以坐在洁净的小咖啡馆窗前倾谈，女儿捧着父亲递过的白莲，浅浅微笑。

而惹祸不断的小男孩迪，在某个暴雨的夜里遇见了一个比他还瘦小的小女孩。一个买香烟，一个捡破烂，坐在在商场的地板上看电视，手牵手消失在夜色里。

在这样一个闷热潮湿的城市，他们的生活彼此交织。

有时她是卖花女，他是顾客。
有时他是车夫，她是那个擦肩而过的人。
他是路人甲乙丙丁，她是某个ABCD。
他们各自起承转合，颠簸流离。

欣在女人们的温柔吟唱里将白莲洒满波光粼粼的河流。
莲睁开眼睛身着白色长裙在漫天红叶中蓦然回首，接过海递上的夹着树叶的书。
老兵和女儿在窗户上投下淡淡的剪影。
小男孩和小女孩在一场又一场暴雨的夜晚穿过逼仄污秽的小巷。

向往去那个热带国家旅游已经很久，从杜拉斯到Tomas Wells，安妮，到一系列游记和回忆录，期待看看那边炽烈的阳光，瓢泼的热带暴雨，女人们戴着斗笠在熙攘的河道里划着小舟贩卖鲜花，人力车夫驶过树荫下小酒馆的木门。
直到有一天外祖父去了那里才知道，原来贫穷和平凡才是世界真正的样子。人们多为生活压迫着，你一过境，立刻有许多衣着褴褛的小孩涌上来乞讨，十元人民币已经让他们如获至宝。
我们都太想逃脱自己压抑的生活，就总以为远方是一定能实现梦想的地方。但其实，哪里都有那些平凡的，痛苦和挣扎着的人，像我们一样穿越一次又一次迷惘才能触摸生命本质的幸福。

那些故事发生在炎热的夏天，终于在初秋到来的时候渐渐平息。

我们的心又要经历多少辗转，才能寻获那拨云见日的宁静和幸福？

喜欢电影里水汽升腾的蓝色天空，阳光下一一风荷举的湖泊，漫天纷飞的红叶，白衣女子翩然转身的笑颜。

它让我们相信，生活总是有许多焦灼如盛夏的辗转反侧，但痛苦过后，总有那样一个平静诗意的秋天在等待我们微笑着轻叹：

天凉好个秋。

那时，我们就真的长大了。

有个朋友说，有些电影，你不必去看就知道自己会喜欢。那是个晚上，我们在喝了一些啤酒以后，又去一个酒吧喝那种大瓶的干白。本来我们是去听一个女孩唱林忆莲的歌，我们去的时候，女孩已经走了。
她说，那些没看就喜欢的电影，大多是在别的文章里看了简介或者知道了名字。我说，还有一个原因，在我，有时候，是看到海报，或者碟的封面，比如《爱情的尽头》，比如《忘情季节》。
《忘情季节》的另一个译名是《恋恋三季》，DVD封面是一条路，尽头是一所白房子，路两边有许多树——有人说那是枫树，但我坚决认为是木棉，树上开满了大朵大朵的红花，灿若云霞，路中间，一个白衣女人，仰望飘落的花瓣，伸开双臂。那是越南，另一个国度，另一样生活，但是，有若有若无的熟悉的气息。
杜先生独居在湖中心一座阴森的大屋，杜先生是诗人，断指，身罹麻风，杜先生种的白莲花闻名遐迩，少女欣每天挑着竹篮走在城市的街巷，“新鲜的白莲花，新鲜的白莲花……”欣坐那种小小的划子在湖里采莲，莲花层层叠叠铺向天边，莲叶上有一汪水在滚动，湖面漾动着堇色的氤氲，如晚照，如月晕，暗香浮动，少女鲜嫩的歌声冲散了采莲女人们老歌的韵律，掠过湖心阴郁的大屋，断了手指的杜先生又开始写诗了，欣是他的手指。
只是，越来越少人喜欢新鲜的白莲花了，越来越多人手里拿着不枯萎的塑料莲花。
妓女莲工作在宾馆，每天走出来，她深情款款地和客人吻别。莲说， “你看见过这座城市的高楼大厦吗？里面的人生活在另一个世界，他们的品位，他们的生活，他们的光辉会随着高楼大厦的增加而不断扩张。总有一天，我会象他们那样生活”。
带棒球帽的三轮车夫，要么在看一本破旧的书，要么在宾馆外面等莲，不管莲换了哪一个宾馆。夜笼罩下来，他载着心爱的女人走过夜幕下的拱桥，在忽明忽暗的街道上，他听着莲的说话，有烟吗，喝酒吗，你活着干什么，就是在宾馆门口等漂亮的女人吗？他有梦想，他攒钱，参加三轮车比赛，赢得了冠军奖金，他攒够了50万盾，可以和莲过一夜，他只是看着莲穿上他买的新衣，在宾馆的大床上睡去……他依然要找她，尽管莲说，我不需要你，她和一个客人上了出租车，被推了出来，摔在路边。
还有别的故事，流浪儿胡迪丢了他的卖货箱子，一个美国老兵来寻找他的女儿。我不明白电影为什么叫《恋恋三季》，那是炎热的夏天，空气粘稠地流动在肮脏的小巷，破旧的老屋，金碧辉煌的宾馆，那个越南的夏天就象我们的夏天，有欲望，界限，金池塘和黑沟渠，有莲花，短命的诗歌，和，梦。
导演裴东尼是越南人，2岁时来到美国，他父亲经营一家影带租赁店，他把自己的童年时光都给了那些声光影象了，同样经历的还有那个偶尔会让人恨的牙根痒痒的昆汀塔伦蒂诺。那也是我的一个梦想之一，开一家影碟租赁店，在生活黑暗的河流中，那些电影滋养我们，带来希望和温暖，象水面的波光，波上的白莲。
很快，秋天到了，电影里的秋天是在音乐中开始的，一首很东方的歌，我听到了胡琴的前奏。
三轮车夫载他心爱的女人来到那条路，轻轻揭开蒙着眼睛的红布条，一袭白衣的妓女莲洗尽铅华，漫天木棉飘摇如红雨，她是所有男人梦中的女人，是那朵在风中盛开的白莲花，纯洁而新鲜。
莲花盛开，诗人归去。

误打误撞的看了的一部电影，一度都以为是陈英雄的作品。大约是被越南，海报还有一些有错觉的宣传标识唬住了。反正不是重要的事，重要的是我看到了它。假如这是陈英雄的功劳，那么我感谢这错误又美丽的邂逅。
恋恋三季。
是属于过去的季节。
是属于现在的季节。
是属于未来的季节。
在我从第一分钟看到最后一秒钟，这样的念想不止一次的跳脱出来。
假如连岁月都不宽宏，那还有什么能令我们再见欢颜？
说再见，不能见。
说见面，又再见。
美国兵和他在越南的女子是属于过去的，我竟记不起影片里是不是透过他的回忆交代了那些往事，而我恍惚记得的是他说人一生会犯很多错，于是我是不是可以猜测曾经这里发生过一段风流韵事。应该是恋过的吧，不该仅仅只是自责。可这爱恋，已然是过去的事情了。又有谁真的想要去计较呢。美国兵努力澄清的心情女孩了解了，一束白莲就代表了过去所有的心结。而美国兵想结束它。他找啊找，就是为了问个能不能。你看，这可是新鲜的散发着淡雅清香的今早刚刚采撷下来的白莲哦，很美，这美的恰到火候，只因它浑然天成耐不得长久，花会凋零，芥蒂也会枯涸。不知这样落不落得个皆大欢喜。
而任谁也知，人对周遭的感知对所有人事的冷眼旁观和悲天悯人大凡都是透过别人来对自己的疼痛去感知。就像美国兵在花天酒地的宴会里落寞又麻木的任妓女在身边为其点烟、送食、抹嘴、揉肩，却突然会泪流满面，那是因为她找到了她的女儿，而她却沦为了一个妓女。所以他哭，他觉得像是自己在过去的岁月里被人不知次数的给强暴了。
“过去”会落幕，因为“现在”已经在表演。
我故意不说上演，我说是表演。对于美好或者超乎美好的事物我都觉得是一场戏，或许换做安妮，就会换一个词，她称那叫幻觉。
除了有过导演究竟是谁的困惑，我疑惑的还有海报上影片里落英缤纷落下的如雨如雾的花树是什么。有人说是枫树，有人说是木棉，还有人说那是凤凰树。到我这里，我不想说它是枫树，觉得那太过悲楚，也不愿承认它是凤凰，觉得那太过灿烂，尽管凤凰花的花语是离别足够伤感，就一厢情愿的认定它是木棉，听来柔软，我仅仅是想捉住那一点温柔和热。
三季，而导演却单单以一个叫莲的女子承载了爱恋的三季，他怜惜她，他想留给现世一些暖意甚至炽热，白莲隐去，红莲绽开。
原来，木棉的花语，是珍惜身边的人。睁开眼睛看看清楚吧，莲，从今以后你就是一个可以堂堂正正放眼看世界的人了。
而对于三轮车比赛中得到的奖金以及车夫男子和莲共度一晚相安无事的片景，我不讶异只觉寻常且心安，他不抢占她的身体是为了让自己梦想好踏实，谁知晓那摇着头恳求的坚定地话语里有多少弦外之音：你对我的意义是你不会知道的。莲这个女子挣扎过了，妥协，不甘，冷眼，笑靥，她浓妆艳抹的样子他看过了，她褪去铅华的模样他记得了，她说，请不要让我无能为力吧。那一刻，我是多么喜欢她。如果换做是我在那个处境下，不晓得我会死扛或自甘堕落到何等的境地。并非是自虐把悲剧性的人生往自己身上套用，只是用来举个例子，而这有些不堪的人生又不好意思随便拉别人来套用。
能够该温柔的时候温柔，该坚硬的时候坚硬，也是一条警世的教训，我学不会，但我乐得传播一下。
思绪被拉拉扯扯到很远很远，她的话，他都记得。
幸运的话，会有男生送花给你，你会把花瓣夹在书里。我分明看到书里夹着的红色花瓣，你一定比我看得更真切，我有幸我看到了你现世的幸福，那本夹着木棉花的旧旧的书，里面不是香水的香气，全是拉车夫手掌里融化的要给你的爱情。
接下来的故事，我以为那只属于未来。
不论是采荷的年老女人日益一日重复的歌声“女子命运，犹如雨点。有些落入黑沟渠，有些落入金池塘……”还是那个叫欣的采荷少女毫无心机的哼唱：有谁知道米田，有多少稻呢？河有多少湾流？云有多少云层？有谁可以清扫森林的落叶？谁可叫风儿……这些，全都是未来的事情呢。
采荷女子走进了庙宇，麻风诗人重新拾起诗情。那些散落的诗篇，并没有随着诗人的离去而随之飞散，一如采荷女子的坚信，诗人的词不会没有知音的。而这些又只有留给以后了，现在的人，知道的大凡只是死去的不是一个诗人而只是一个荷塘老板。而到最后我们也不得而知，那个叫欣的少女，转身回眸时说的，只有一件事，会是什么事。
不得而知的情绪，淡淡的缓缓的流进了我粗细不匀血管里，稀释了焦躁粘稠的血液，令我沉静。
是的，我不知道，而我不承认是我不懂，我只说，那是属于未来。
而我知，恋恋三季却并不止于三季。
最后的一季，属于过去，属于现在，也属于未来。
只有孩子是被拥有这样奢侈的奖赏的，流浪的小孩胡迪不参与之中，却是从头到尾都看到了眼里，他不需要真实的明白每一个人生，可是他就是有这样的权利，甚者我能说他就是有这样的权力，他找到了丢失的小木箱，也找到了关心他的人。
而美国兵这样的有沉重自责过去中年男子已经没有现在和未来可言了。而莲和拉车车夫这样子的贫贱青年男女已然没有过去和未来可回首和展望了。而破相指残的避世诗人确已失了过去和现在可以流连面对了。
我不管这样子说是不是偏执也不管这样子讲会不会残酷。失去了就是失去了。我只是情愿清醒澄清，趁我还勇敢。
那个叫欣的采莲女，我羡慕的只是你波澜不惊的心境，从不知晓的地方来，到在湄公河水之上船上的遥望，从不经意无心机的哼唱到心甘的字字抄写，从落泪的病床前唱曲到手持诗本说出你的信念。你都是一样子的淡定，不会捉襟见肘，不会不自在，不会东想西想找不快乐。
就算你说了，诗人的词不会没有知音的。那又怎样呢。
你从来不会是那个知音，你只是恰好的一个聆听者，而你也没有想去争个知音的头衔，你乐得自由自在。努力的愉悦着自己，那就是你。
恋恋三季。
到此，我想完全了。
假如连岁月都不宽宏，那还有什么能令我们再见欢颜？
说再见，不能见。
说见面，又再见。