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剧照
剧情介绍
经过劳动改造，犯人李慧泉（姜文 饰）刑满释放，他回到了从小生长的胡同。老街坊邻居罗大妈很照顾这个父母亡故、孤苦伶仃的小伙子。当年，哥们叉子因为女友爱上了别人，气愤不过，拉着讲义气的李慧泉，教训了那个男人，结果无意中弄出了人命，二人双双入狱。如今，叉子的家人对他们依旧抱有成见，只有叉子的弟弟觉得李慧泉是条汉子。 李慧泉在民警小刘（刘斌 饰）的帮助下，后来选择了练摊谋生，期间遇到了三教九流令他尝遍人间冷暖。在歌厅里，李慧泉认识了驻唱的歌手赵雅秋（程琳 饰），此后他成为她的护花使者，但是在他决定重新开始新生活的时候，却陷入了始料未及的困境…… 本片根据刘恒的小说《黑的雪》改编，获得1990年柏林电影节银熊奖。和歌子酒第六季兰开斯特之王乌蒙奇缘二五传说风月循欢血亲疑云时间的答卷第二季赌鬼1991穆迪一家第一季明日传奇第二季地球大冲撞维多利亚的秘密2016时装秀速成男子汉异星凶客动态漫画·徒弟个个是大佬死神来了英语寻人密探组第三季井里的人谎话卡罗琳·科贝库斯：圣诞那些事足球使命分租夜色中的地球 第二季恋爱的正确姿势2性爱大师第一季不安感 第三季巫咸技忆橘子酱男孩2018天生爱情狂粤语版反英雄森林深处2015JOJO的奇妙冒险：不灭钻石第一章解除武装罗曼史哈利·波特3：哈利·波特与阿兹卡班的囚徒记录的地平线祝女儿7岁生日快乐守护星辰弗兰妮·克鲁恐怖集别对映像研出手！2020是我们做的遥远的婚约将界2
长篇影评
1 ) 残酷的外衣
说实话，这部电影的风格和第五代导演的风格有点相似，也是第四代导演残酷青春的收笔之作。在那个年代正是王朔小说的巅峰时期，“痞子”文学的玩世味道充斥文坛和影坛，我看过的《顽主》可以说是这类的代表。老罗说这种叫“犬儒主义”，我不懂哲学，但是我曾经也喜欢过王朔，人生大部分都是用来被调侃的，也没什么错儿。《本命年》和这些东西不一样，剧本是由刘恒的《黑的雪》长篇小说改编，对社会有着深刻的剖析和反省，主题大概就是人生而洁白，落地而黑，人性本善嘛。
是什么打动了我？我想了许久也没个答案。但是我想，每个经历了第二个本命年的人都会体会到这里的意义。成长是一件漫长的事情，如果你运气好到了这时候居然（怎么又是居然？）都没遇到什么挫折，就和大多数人一样，那么你觉得你的成长也是充满了阳光和幸福吗？那不是每个人都幸福了，哪有那个好事啊。孤独是伴随人一生的东西，你逃得掉吗？现实与理想永远都存在差距，你能平衡吗？岁月的痕迹刻满你的身心，你能接受吗？告诉你，别沾沾自喜，没自杀算你命大了就。青春是一生中最美好的时光，但是也最复杂，最没道理，最混乱。我觉得所谓成长就是当我们赤身露体的走向现实的时候，逐渐发现现实的寒冷，于是给自己披上一层又一层的外衣，包裹内心，武装思想，刀枪不入，变成社会流水线上的工业产品。这不算残酷，这是一个人走向成熟的必然过程，不这样就悬了。
看完这部片子，我就感觉到了一股冰心的寒意，也许，我该再加一件外衣了。
2 ) 本命年的救赦
3 ) 黑的雪，白的夜
刘恒如上解释自己的作品，也许他认为李慧泉的结局是受到了命运的捉弄，即使他自己如何想出淤泥，想浪子回头，命运却将他生生往死胡同里逼，像极了他家的北京胡同小房子。
4 ) 本命年
是一部好电影，不同于霸王别姬和活着所映射的大时代变迁，而是一种让人寒彻心骨的写实电影，关于青春的虚无和残酷，恰似美国的经典影片《出租车司机》，整部电影压抑沉闷，让人看不到任何希望，这也是导演队那一带年轻人的忧虑和担心，一种人文的感怀。 姜文是一个刚从狱中出来的人，那时他才二十四岁，本命年，一个男人最好的年华，可是他的前方却是一片黑暗。父母都已经故去，最好的朋友在狱中，家只是一个已经结网的住所，那里不过是另一个监狱，在哪里他只能休息，却得不到任何欣慰与温暖。 他没有梦想，没有了亲情，也没有爱情。他曾经暗恋的女孩儿嫁人了，他心近喜欢的女孩儿却心甘情愿去给别人当小三，对他的痴心都看不见。记忆最深的是他墨镜下的眼泪，一个铮铮的汉子，一个一个可以打十个的壮士，他流泪了。关于男人的眼泪，有的让我鄙视到骨子里，有的却是让我动容。而男主人公的眼泪，却让我唏嘘，感伤，心里揪心的痛。我害怕自己的英雄被打败，尤甚于自己被打败，那就像自己亲眼看到自己的信仰如玻璃般被现实的石头击的粉碎。世上最具力度的不是红颜美人的眼泪，而是英雄末路时的泪。
5 ) 硬汉的泪水
一沓钞票献给逝去的爱情，留在那个空间纬度，不是傻，而是一切都不重要了。
女歌手很婊，让人不时回忆起许多婊，貌似清纯，实则很混浊，不能的污秽，只是混浊，清澈下来发现错失了最美的风景。
讲义气变成了最没用的东西，江湖变成了市侩，而非义气当先，最后傻了自己，难道这就是对的？难道成年人的世界只有利弊，没有对错？
标签化的世界，连发澡票的女人都看不上你，时而觉得可笑。美丽的女孩不问对错，嫁个博士沾沾自喜，连难产时都不在身边。为了爱情而坐牢的叉子，连全家都已和他划清界限。
平淡推进的剧情表达了平凡的世界，扒开一看确实很可悲，很狗血。
6 ) 本命年
其实看戏那部分让我想起贾樟柯《天注定》的结尾，台上唱得一板一眼，台下看戏的人不知是入戏太深还是置身事外的一脸麻木。戏留在最后一问：你可知罪！可其实，没答的那句大概是：何罪之有。
这里唱得是双簧，在前的自然是上了妆的丑角，演的人不说，他是局外人，只是受控于背后那个说的人罢了，当然你得随得窘迫，因为你是丑角。台下笑得荒诞，唯有李慧泉笑不出来。有意思的是双簧台后的人转到学disco舞厅的音乐声，“咔嚓咔嚓咔嚓”，一直连续不断，像是在学火车声，不知往哪儿开。这会儿唯有姜文一个人笑，笑得荒诞，没踩着大家的点你就必须荒诞。其实他一直就没踩对点儿——不能被视为正常人这自然不必说，可也不是流氓。否则也不会在看了黄带，有裸女勾引他的时候冷笑离开了，不过走前我得给你全掀开。
其实姜文还有一笑，在他“女神”拒绝了他的贵重项链儿之后——是释怀么？这女神也变化挺快的，从唱腔到态度，越来越放松，也越来越不掩饰欲望，但到底她还是拒绝了除鲜花之外的其他任何馈赠——有原则的，总还有希望。
我想中国要是有本命年，一个若是文革，那另一个必然是改革开放。
文革破坏的是什么，没经历过，不好乱说。至少从电影里能看到“怕”，像姜文出来后去看三儿他爹妈时遭到的“冷屁股”，以及他弟的回答，活脱脱文革的标准回答。更甚者，三儿越狱，他家里提前来给姜文放话——这“怕”是不剩人味儿了的。又何止这些。暴力一样是权力，因为领教过，所以也希望拥有这特权——施虐被虐。这种“权力”是可以变成了个人魅力的，可惜，我们看人的方式还得看你的“历史”。别和我说什么性情，这东西在没安全感的人与人的关系之下，至多让人怀疑一会儿“是别人骗了我还是你骗了我”，而后分道扬镳。
24岁如果没对象结婚，那么你的性需要就只能靠黄书和自己了。所以年轻人就被认作发情的动物，发情的动物如果不能性交那必然会是潜在的危险，而处对象和结婚是唯一合法的性途径。所以不管是自家还在还是别人家孩子都得快给找了主，这样才安全。压抑还是在的，性是一种，但又何止是性？否则梁子的那个角色就不会觉着什么都没意思了。
如果文革摧毁了一些最基本的东西，基本的东西没了，上层的东西更不可能有。所以改革开放所谓的“开放”或“叛逆”其实是没有目的，那不是叛逆，只是发泄而已。性的压抑可以通过“找对象”解决，这个“对象”拒绝了你，那大妈们还能给你找下一个。而另一种压抑其实更可怕，因为你根本不知道什么才是可以发泄的对象。文化断代后的开放，让单一价值观的植入变得很轻易，也更顽固，让我们一直在路上却其实无处可去，看当时（现在）单一的价值取向便可知了。
历史不用质问对错了，反正我们基本都得受着。本以为改革开放可以是文革这个“本命年”的一条辟邪红绳，可惜，它只是另一个在我们开始脱离青年期的“本命年”。
浪子回头金不换，人到本命一道槛。
7/10。布光、音响都以朴实的手笔拍出了含而不露的情感，大量使用反差感的高逆光在黑夜背景中勾勒出亦正亦邪的人物，幽蓝色调用硬光表现泉子（在骑单车护送赵雅秋的段落特别突出），象征重建生活的希望，在泉子陷入打算告发叉子越狱的思考矛盾，关灯后黑暗中两人抽烟的火点是难以辨明的理性之光，结尾爱情的光亮也熄灭了，用墨镜掩饰泪水划过脸颊的绝望，庙会的舞台上涂着夸张油彩的演员滑稽扭动，象征着泉子在这个精神扭曲的新时代找不到自己的位置，黯然落幕。性欲的无处释放构成了泉子愈发痛苦的精神层面，两处手淫，一是晚上拿起色情杂志盖住头，床板发出吱吱呀呀的震动，二是赵雅芝有了男搭档后不需护送，泉子将她的照片遮住，在至关重要的闪回段落，听演唱的泉子切入化妆间对话，她变得堕落说每天多赚了五块钱，失恋带来的性空虚摧毁了生之欲。
三星半，个人看过最具黑色电影标签的国产片：低角度照明、烟不离手、歌女、黑风衣，与生俱来的孤独感; 还符合罗杰.艾伯特、拉里·格罗斯对黑色电影、新黑色电影的定义:主角与时代脱节、罪恶无处不在、性的卑微、爱是导致死亡的最终理由。
工作没劲 不工作也没劲 找对象没劲 不找对象也没劲 要钱没劲 不要钱也没劲 都没劲
越看越难受，堵心地跟着实心眼儿纯爷们儿泉子流泪。你想抬起头所有一切却劈头盖脸兜下来除了茫然无措还能咋样，“拳头”再硬硬不过命！一直觉得北京胡同的羊肠小道儿特适合拍长镜头，坑坑洼洼曲里拐弯儿马勺锅沿儿家长里短儿买卖吆喝鸽哨儿评书，90年我五岁了，随便一个黄盒儿北京墨水儿都能戳我一下
历史十字路口的影像纪实，泉子简直就是在那个转型期的中国的标志性底层人物，迷茫中彷徨，轮回的往生；以个体暗喻群体，这个浮躁而没劲的社会。
说不上来什么叫现实主义，但那种钝感和颗粒感还满惊人的。管虎和冯小刚如果看过这部电影还能拍出那样的《老炮儿》，那只能说这二十几年是电影人的热情与创作力熄灭了的一个时代。
还是XX年之后（90年的片子真有意思），北京年轻人的生活状态，物质生活在提升却无法避免地陷入精神上的虚无。姜文实在又帅又潮，跟21世纪穿越过去的似的……
现在没人拍这样的电影了
“你说，上班吧，没劲！不上班吧，也没劲！ 你说，搞对象吧，没劲！这不搞对象吧，也没劲！你说这怎么什么事儿他妈都没劲？”
姜文演的泉子真tm纯，心疼死我了都
人应该对社会保持敌意，这和善良并不矛盾；人更应该对自己保持敌意，这其实就是善良。每次看到这种底层的轮回的悲剧，总是有点不知所措，在这个各自保命的年代，除了让自己别那么放肆，谁又敢为谁多做一点什么呢？当然，为女人进监狱和因为被抢劫而死，或者还是前者高尚一些。
先说影院观感，很糟糕。胶片划痕太重了，那种所谓的颗粒质感已经到了影响观看的程度了，也不够流畅连贯，而且没字幕真的听不懂北京话在说啥，跟嘴里含个大萝卜似的，叽里呱啦，我到影片结束都没听明白姜文那角色叫啥名。回到家里补看了错过的部分，其实爱奇艺上资源修复的很清楚了，观感也好了很多，时代风貌刻画的很到位，开头和结尾相呼应，因为犯过事的泉子最后也因别人的“过失”倒在血泊里，所有人都走向新的一年，只有他逆着人潮，停在了旧的时代里。27岁的姜文真的有点可，那种无处排解的忧郁苦闷，还有始终压抑着的欲望和冲动，很自然。但是齐蛋牛仔小短裤实在太gay了哈……
“北京不冷，心才冷呢。”
就演技而言，这是我见过的姜文最好的一部电影。最后泉子淌出一颗热泪，在公园被捅踉跄倒下而落幕。时代和个人两面转向，泉子这个无亲无故，坐过牢又不被社会认可，唯一的兄弟又跑路，唯一的纯爱又嫁人，终归找不到一个归属，活着就是边缘，就是没劲。社情如此，于社会经济变革大潮下，个人被捶成一种拧巴和虚无。8.5
一代青年的写照，一个时代的落幕。感觉是谢飞用尽最后一点愤世嫉俗的劲儿拍成的，姜文难以抵挡的魅力和气质成就了这部电影。看完想到贾樟柯的小武，都是难以融入这社会的边缘人，在改革的浪潮中被撞倒并遗忘。为什么善良的、坚守原则的人，最后得不到好下场呢？没有人知道答案，只有墨镜下的一行清泪。
以前的片子就是好，镜头干净，也没什么废话。
都说本命年的姜文要是活着就是老炮儿里的冯小刚，也许吧，社么他妈的局气，什么他妈的仗义，都在80年代末中瓦解，在90年代破碎，在新千年殆尽。一个明里暗里都没有规矩的社会，有什么可他妈讲究的？
看了姜文的二十多岁后，深刻怀疑他打娘胎里出来就是这副大老爷们儿派头了……
那时候跑路都去昆明