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剧照
剧情介绍
麦秋电影免费高清在线观看全集。
上了岁数的植物学家间宫周吉（菅井一郎 饰）及其家人住在北镰仓一带，长子康一（笠智衆 饰）是东京某医院的医生，女儿纪子（原节子 饰）在东京丸内贸易公司供职，担任经理佐竹宗太郎（佐野周二 饰）的秘书。 年轻貌美、落落大方的纪子已到适婚年龄，周围的好友也都相继成家，她却依旧待字闺中。父母兄长为了纪子的婚事各自用心，佐竹经理亦将出身名门的前辈真锅介绍给她。但是，纪子却独独倾心哥哥的同事矢部谦吉（二本柳寛 饰）——一个丧偶带着三岁女儿且捉襟见肘的男子…… 本片荣获1952年蓝丝带最佳女主角（原节子）、最佳摄影、最佳导演和最佳女配角（杉村春子）等四项大奖；1952年电影旬报最佳影片；1952年每日电影最佳女主角和最佳影片。摇滚拉塞尔·霍华德：润滑剂钢铁侠2（原声版）小镇异国情民俗怪闻录之诡戏班虎穴锄奸七宗罪黑白森林2024老爸老妈的浪漫史 第五季纯爱不和谐音罗斯威尔第四季月球基地8号汤姆·帕帕：非凡之日比海更深恐怖实验心中的故乡京东晚八点音乐会请给予贼王之王1982哥伦布怪圈深夜怪谈会潜行吧！奈亚子第一季赤足2014煮面男淑女忘记了什么归来的大雁冰雪勇士3足球英杰亚博女王的绿色星球万古仙穹 第三季十字追杀令3圣诞来信奇妙世纪女友的秘密戈弗雷霸海红英血土科学怪人VS木乃伊荒漠杀机
上了岁数的植物学家间宫周吉（菅井一郎 饰）及其家人住在北镰仓一带，长子康一（笠智衆 饰）是东京某医院的医生，女儿纪子（原节子 饰）在东京丸内贸易公司供职，担任经理佐竹宗太郎（佐野周二 饰）的秘书。 年轻貌美、落落大方的纪子已到适婚年龄，周围的好友也都相继成家，她却依旧待字闺中。父母兄长为了纪子的婚事各自用心，佐竹经理亦将出身名门的前辈真锅介绍给她。但是，纪子却独独倾心哥哥的同事矢部谦吉（二本柳寛 饰）——一个丧偶带着三岁女儿且捉襟见肘的男子…… 本片荣获1952年蓝丝带最佳女主角（原节子）、最佳摄影、最佳导演和最佳女配角（杉村春子）等四项大奖；1952年电影旬报最佳影片；1952年每日电影最佳女主角和最佳影片。摇滚拉塞尔·霍华德：润滑剂钢铁侠2（原声版）小镇异国情民俗怪闻录之诡戏班虎穴锄奸七宗罪黑白森林2024老爸老妈的浪漫史 第五季纯爱不和谐音罗斯威尔第四季月球基地8号汤姆·帕帕：非凡之日比海更深恐怖实验心中的故乡京东晚八点音乐会请给予贼王之王1982哥伦布怪圈深夜怪谈会潜行吧！奈亚子第一季赤足2014煮面男淑女忘记了什么归来的大雁冰雪勇士3足球英杰亚博女王的绿色星球万古仙穹 第三季十字追杀令3圣诞来信奇妙世纪女友的秘密戈弗雷霸海红英血土科学怪人VS木乃伊荒漠杀机
长篇影评
1 ) 梳理小津
《东京物语》太悲，《晚春》太简，《东京暮色》太黑，《浮草》太浓，《早春》太僵，《秋刀鱼之味》太哀，小津安二郎一路看下来，数一数有了十八部，简直没有失败之作，特别是《晚春》之后都是佳作，最后落在怀里成为心头最好的，是《麦秋》。
麦秋不是秋天，其实是初夏，所以英文片名是Eearly Sunner。在《麦秋》里，幸福触手可及，平淡的，看得见的，就如眼前的事。她准备嫁给一个丧妻男子，这选择出乎我意料，却有她的道理。影片最后，全家人拍了个端端正正的合影。麦浪之中，镜头动了，这在小津的电影里，真是破天荒难得看到的，镜头在流淌，音乐在流淌，麦子在荡漾，心也跟着活动起来，而《麦秋》之后，小津的镜头几乎再也没动过。
都说原节子是小津电影里永远的女儿，事实上原节子并不是我最喜欢的。她长得也并不那么日本化，身材高大。我喜欢《茶泡饭之味》里的木暮实千代，我想像中的日本美女就是她，演艺妓更非她莫属。她在沟口健二的《祗园歌女》里就完美无缺。
笠智众也不是我最爱的，但是他很亲切，他的眼光说话时望着你，这种对视真实得吓人一跳，不得不郑重其事。我喜欢《户田家兄妹》和《茶泡饭之味》的佐分利信，他很帅，也很严肃，但这种一本正经反令人想笑。田中绢代就不说了，我早说过不喜欢她，她谈不上美，是个母亲的形象，在《彼岸花》中是个好母亲，在《风中的母鸡》中太委屈悲惨了。
小津三十年代的默片达到了无声影片的最高成就，喜八三部曲我很喜欢，最喜欢《心血来潮》，小津早期片子非常幽默，令人笑声不断。后来呢则总打趣那酒馆里的老板娘，是中年人的咸湿笑谈。《彼岸花》的最后，父亲终于去看望女儿，真是非常开心的事。小津的电影，幽默贯串始终。
59－60年，他重拍了早期的三部。《浮草物语》拍了《浮草》，《晚春》拍了《秋日和》，《我出生了,但》拍了《早安》。虽然重拍了，但早期黑白片是的不一样的美，都不能厚此薄彼。浮草的布景和色彩，令人赞叹，只是情节太相似所以抓不住人。看黑白看习惯了，想不出后来拍的彩色会是什么样子，待真的看了彩色，登时眼前一亮，浓艳又不突兀，还是一如既往的习惯。早期的黑白片一般不过七十分钟，五十年代起片子则长得多，人物关系也复杂多了，特别是最后的六部彩色片，都是二小时以上。
小津的题材并不总是在嫁女，有几部在嫁，也嫁得喜气，嫁得当然，并不令人烦。《东京暮色》拍了问题少女，《早春》拍了婚外恋，上班族，这个题材现在看都非常贴切，第一次在小津电影里看到接吻镜头。《秋日和》是寡母再嫁，幽默多情，笠智众在这儿唱了一小段，印象很深，不知叫什么曲子。《茶泡饭之味》是夫妻生活，《早安》是邻里关系，《父田家兄妹》与是母子关系。《小早川家之秋》是老年情事。
《浮草物语》第一次出现麻布，一直到最后的《秋刀鱼之味》里，麻布消失了。1958年《彼岸花》是第一部彩色片，地板上的一个红色茶壶爱煞人了。1936年的《独生子》是小津第一部有声电影。
小津也是喜欢绘画摄影建筑文学的，若将小津的空镜头串起来，是非常美的建筑摄影和日本世俗画。虽然是静止的空镜转场，总是静中有动，光波流转，一，二，三，不慌不忙，换了一幅天地。我想文德斯就是喜欢小津的这一块。
欣赏小津的电影，最好坐在地板上，用最轻松自在的姿势。一直想与家人一同欣赏，遗憾的是我周围的人没有人看过小津，连父母都觉得黑白片太古老，就只有我把小津当成心灵放松、身心喜悦的良剂。
研究日式住宅不可不看小津，我对这种住宅也是心向往之，感觉舒适清洁。但是睡在地板上多少还是嫌硬，每晚铺床也麻烦。想开小吃店小酒馆也不可不看小津，彩色片中花花绿绿的灯箱招牌，小巷、面馆、酒吧，真好所在，更重要的是学习那种亲切的服务态度，真正让顾客进店如回家一般自在。
其实小津的电影哪一部都不舍得错过，文章开头我是鸡蛋里挑骨头。《东京物语》太多人喜欢，就不说了，除了《麦秋》，还喜欢《早安》《秋日和》《彼岸花》《秋刀鱼之味》《茶泡饭之味》《心血来潮》《户田家兄妹》《浮草》…太多了。
麦秋不是秋天，其实是初夏，所以英文片名是Eearly Sunner。在《麦秋》里，幸福触手可及，平淡的，看得见的，就如眼前的事。她准备嫁给一个丧妻男子，这选择出乎我意料，却有她的道理。影片最后，全家人拍了个端端正正的合影。麦浪之中，镜头动了，这在小津的电影里，真是破天荒难得看到的，镜头在流淌，音乐在流淌，麦子在荡漾，心也跟着活动起来，而《麦秋》之后，小津的镜头几乎再也没动过。
都说原节子是小津电影里永远的女儿，事实上原节子并不是我最喜欢的。她长得也并不那么日本化，身材高大。我喜欢《茶泡饭之味》里的木暮实千代，我想像中的日本美女就是她，演艺妓更非她莫属。她在沟口健二的《祗园歌女》里就完美无缺。
笠智众也不是我最爱的，但是他很亲切，他的眼光说话时望着你，这种对视真实得吓人一跳，不得不郑重其事。我喜欢《户田家兄妹》和《茶泡饭之味》的佐分利信，他很帅，也很严肃，但这种一本正经反令人想笑。田中绢代就不说了，我早说过不喜欢她，她谈不上美，是个母亲的形象，在《彼岸花》中是个好母亲，在《风中的母鸡》中太委屈悲惨了。
小津三十年代的默片达到了无声影片的最高成就，喜八三部曲我很喜欢，最喜欢《心血来潮》，小津早期片子非常幽默，令人笑声不断。后来呢则总打趣那酒馆里的老板娘，是中年人的咸湿笑谈。《彼岸花》的最后，父亲终于去看望女儿，真是非常开心的事。小津的电影，幽默贯串始终。
59－60年，他重拍了早期的三部。《浮草物语》拍了《浮草》，《晚春》拍了《秋日和》，《我出生了,但》拍了《早安》。虽然重拍了，但早期黑白片是的不一样的美，都不能厚此薄彼。浮草的布景和色彩，令人赞叹，只是情节太相似所以抓不住人。看黑白看习惯了，想不出后来拍的彩色会是什么样子，待真的看了彩色，登时眼前一亮，浓艳又不突兀，还是一如既往的习惯。早期的黑白片一般不过七十分钟，五十年代起片子则长得多，人物关系也复杂多了，特别是最后的六部彩色片，都是二小时以上。
小津的题材并不总是在嫁女，有几部在嫁，也嫁得喜气，嫁得当然，并不令人烦。《东京暮色》拍了问题少女，《早春》拍了婚外恋，上班族，这个题材现在看都非常贴切，第一次在小津电影里看到接吻镜头。《秋日和》是寡母再嫁，幽默多情，笠智众在这儿唱了一小段，印象很深，不知叫什么曲子。《茶泡饭之味》是夫妻生活，《早安》是邻里关系，《父田家兄妹》与是母子关系。《小早川家之秋》是老年情事。
《浮草物语》第一次出现麻布，一直到最后的《秋刀鱼之味》里，麻布消失了。1958年《彼岸花》是第一部彩色片，地板上的一个红色茶壶爱煞人了。1936年的《独生子》是小津第一部有声电影。
小津也是喜欢绘画摄影建筑文学的，若将小津的空镜头串起来，是非常美的建筑摄影和日本世俗画。虽然是静止的空镜转场，总是静中有动，光波流转，一，二，三，不慌不忙，换了一幅天地。我想文德斯就是喜欢小津的这一块。
欣赏小津的电影，最好坐在地板上，用最轻松自在的姿势。一直想与家人一同欣赏，遗憾的是我周围的人没有人看过小津，连父母都觉得黑白片太古老，就只有我把小津当成心灵放松、身心喜悦的良剂。
研究日式住宅不可不看小津，我对这种住宅也是心向往之，感觉舒适清洁。但是睡在地板上多少还是嫌硬，每晚铺床也麻烦。想开小吃店小酒馆也不可不看小津，彩色片中花花绿绿的灯箱招牌，小巷、面馆、酒吧，真好所在，更重要的是学习那种亲切的服务态度，真正让顾客进店如回家一般自在。
其实小津的电影哪一部都不舍得错过，文章开头我是鸡蛋里挑骨头。《东京物语》太多人喜欢，就不说了，除了《麦秋》，还喜欢《早安》《秋日和》《彼岸花》《秋刀鱼之味》《茶泡饭之味》《心血来潮》《户田家兄妹》《浮草》…太多了。
2 ) 默默体会温馨
小津安二郎的好几部影片都发生在“北镰仓”，网上查了查，原来北镰仓是小津的故居啊，可见这个地方对于他的非凡意义。全片围绕纪子的婚事展开，这个七口之家、三代人的故事，在小津的镜头下娓娓道来，就象在品一壶淡淡的香茶。小津的镜头下总是以很多生活的细节来慢慢推动着情节的发展，印象比较深的是四个闺中密友的相聚，已结婚与未结婚很自然地分成两派，已结婚的坐一边，未结婚又坐另一边，两边针锋相对，已结婚的说未结婚的不懂什么是幸福，未结婚的反击说已结婚的天天吵架，没有自由身等。小津的电影总是由一些生活中的琐碎的小事构成，从这些细微琐碎的小事中体会幸福，看小津的电影真是一种享受。
3 ) 我们都只希望你能够幸福就好了
关于原节子在小津电影中的形象，想必已经不必多说了，温文尔雅的一个知性女性角色，对家庭，亲人，朋友，孩子，无一不是关怀备至，一个好女儿，好母亲，好妹妹，几乎是一代人心中的标准女性的代表。
我想说的是，在小津的电影中，好几部说的都是嫁女儿的故事，背景就是一个大家庭将会因为女儿的出嫁而面临“解体”的悲伤吧，暂且说是一种悲伤吧，也许更多的是一种对感情即将会变淡的一种恐惧，认为女儿出嫁之后，慢慢会感情变得淡薄，不像在家中，大家一家子，总会有很多沟通和依赖，而一旦远离这个家，就没有机会了。
在小津镜头后面，我仿佛看到了小津对于家庭内部关系的参透和领悟，对于各种家庭事情趋向的准确把握和感情的适度拿捏，绝不过度渲染感情，也不会总是事事作为一个旁观者而没有任何感情的表达，对于知性女性的描述和勾勒，也仿佛代表了，小津对于女性的一种态度。
对这个世界的爱，是的，只有对这个世界充满爱，感恩，才会有这样的作品。
我想说的是，在小津的电影中，好几部说的都是嫁女儿的故事，背景就是一个大家庭将会因为女儿的出嫁而面临“解体”的悲伤吧，暂且说是一种悲伤吧，也许更多的是一种对感情即将会变淡的一种恐惧，认为女儿出嫁之后，慢慢会感情变得淡薄，不像在家中，大家一家子，总会有很多沟通和依赖，而一旦远离这个家，就没有机会了。
在小津镜头后面，我仿佛看到了小津对于家庭内部关系的参透和领悟，对于各种家庭事情趋向的准确把握和感情的适度拿捏，绝不过度渲染感情，也不会总是事事作为一个旁观者而没有任何感情的表达，对于知性女性的描述和勾勒，也仿佛代表了，小津对于女性的一种态度。
对这个世界的爱，是的，只有对这个世界充满爱，感恩，才会有这样的作品。
4 ) 所谓的“幸福大团圆”，只不过是一个未知故事的开始。
小时候，我们经常看到一个故事的结局“王子和公主幸福地生活在一起了”。
长大后，才明白，
所谓的幸福大团圆，
只不过是一个故事的结尾，
以及另一个未知故事的开始。
看完小津安二郎的《麦秋》，
种种忧思涌上心来。
28岁独身未嫁的女儿终于要嫁人了，
但是一家人却高兴不起来。
对方是一个鳏夫，带着一个八岁的女儿，家中还有老母。
任凭女儿再喜欢对方，
任凭对方是一个多么可靠的男人，
家中的父兄母嫂，依然没办法真心祝福女儿。
就像纪子的闺蜜讲的一样，没想到你会嫁到秋田县去。
我以为你会生活在东京，住在有庭院的房子里，
听着萧邦的音乐，穿着白色的裙子，在庭院里逗狗。
这是女人在某个阶段对爱情和婚姻生活的憧憬，
然而，现实是，你不知道自己人生的未知。
也许，这就是生活的未知吧。
结婚前，纪子和大嫂去海边，
面对辽阔的大海，两人倾心促谈。
大嫂说，以后你可要节俭了。不要再吃贵的蛋糕。
纪子说，我一家会节约的，除非有人送蛋糕给我。
大嫂说，我很佩服你，当初我也是什么也没考虑就嫁过来了。
这就是婚姻。
婚姻，或者上升到“人生”这个角度吧，有什么不是赌博呢？
赌对了，是幸福，
赌错了，是人生。
影片最后，嫁女后的老父母从长子家搬出去单住，
看到窗外有送亲的队伍经过，
父亲说，会是嫁到哪里去呢，
母亲说，不知道纪子过得怎么样。
一段沉默之后，
黑白影片，特写了母亲怅然若失的表情。
那个表情，直叫人心碎。
长大后，才明白，
所谓的幸福大团圆，
只不过是一个故事的结尾，
以及另一个未知故事的开始。
看完小津安二郎的《麦秋》，
种种忧思涌上心来。
28岁独身未嫁的女儿终于要嫁人了，
但是一家人却高兴不起来。
对方是一个鳏夫，带着一个八岁的女儿，家中还有老母。
任凭女儿再喜欢对方，
任凭对方是一个多么可靠的男人，
家中的父兄母嫂，依然没办法真心祝福女儿。
就像纪子的闺蜜讲的一样，没想到你会嫁到秋田县去。
我以为你会生活在东京，住在有庭院的房子里，
听着萧邦的音乐，穿着白色的裙子，在庭院里逗狗。
这是女人在某个阶段对爱情和婚姻生活的憧憬，
然而，现实是，你不知道自己人生的未知。
也许，这就是生活的未知吧。
结婚前，纪子和大嫂去海边，
面对辽阔的大海，两人倾心促谈。
大嫂说，以后你可要节俭了。不要再吃贵的蛋糕。
纪子说，我一家会节约的，除非有人送蛋糕给我。
大嫂说，我很佩服你，当初我也是什么也没考虑就嫁过来了。
这就是婚姻。
婚姻，或者上升到“人生”这个角度吧，有什么不是赌博呢？
赌对了，是幸福，
赌错了，是人生。
影片最后，嫁女后的老父母从长子家搬出去单住，
看到窗外有送亲的队伍经过，
父亲说，会是嫁到哪里去呢，
母亲说，不知道纪子过得怎么样。
一段沉默之后，
黑白影片，特写了母亲怅然若失的表情。
那个表情，直叫人心碎。
5 ) 麦秋
《麦秋》是小津安二郎1951年的作品。今天晚上看了。
我看小津的电影，多是晚期作品。这次看到笠智众和原节子成了平辈，感觉很新鲜。《麦秋》中扮演长兄康一的笠智众是当家人，性格急躁，与儿子，母亲，妹妹都有正面冲突，和他一直以来在我心目中的温吞水，老好人形象完全颠覆。整部电影看下来，也没见他笑过几次。不过，那个在今后电影中成为标志性的拖长音“嗯，嗯，嗯”的应答声，也渐露端倪。
《麦秋》是原节子参演的第二部小津电影，《晚春》的巨大成功，以及小津本人对原节子的高度欣赏，让她在这部电影中的演技达到化境。不过，当时她大概也不知道，自己今后会在小津的电影中，从待嫁的剩女到待嫁的寡妇，再到待嫁的剩母，一路演下来就是十几年。
片尾收获的麦田中，小津使用了罕见的推进摇摄。据田中真澄的研究，是为了表达对片中从未出场，战死（失踪）在中国战场的二儿省二所代表的死者的纪念（《小津安二郎漫游》，266页）。而真正使得这部电影成为“电影旬报”当年十大电影第一名，感动战后日本人的缘故，则是这个麦田所在的地点：大和。
从这个角度来考虑的话，也就能明白，为什么日本人会认为《麦秋》是小津最高作，而外国人则一致认为民族情结淡化的《东京物语》最高。的确如此，次年拍摄的《东京物语》就像是《麦秋》的一个续集，一个镜像。老人不是刚刚离开东京，而是已经离开了东京，回来看望子女。战死的二儿还是不变的角色，但女儿却变为孀媳。在《麦秋》中，省二包着麦穗的来信，成为原节子所饰演妹妹嫁人的指引物（虽然没有明说，但纪子和矢部的核心感情基础，是对省二的回忆和怀念）。到了《东京物语》之中，死去的二儿子，却成了原节子的生活move on的巨大包袱。虽然《东京物语》给出了开放式的结局，但仍让人觉得，当亡灵不能通过内部融合消解时，就必须找到一条外部化的道路。
@陈灼
我看小津的电影，多是晚期作品。这次看到笠智众和原节子成了平辈，感觉很新鲜。《麦秋》中扮演长兄康一的笠智众是当家人，性格急躁，与儿子，母亲，妹妹都有正面冲突，和他一直以来在我心目中的温吞水，老好人形象完全颠覆。整部电影看下来，也没见他笑过几次。不过，那个在今后电影中成为标志性的拖长音“嗯，嗯，嗯”的应答声，也渐露端倪。
《麦秋》是原节子参演的第二部小津电影，《晚春》的巨大成功，以及小津本人对原节子的高度欣赏，让她在这部电影中的演技达到化境。不过，当时她大概也不知道，自己今后会在小津的电影中，从待嫁的剩女到待嫁的寡妇，再到待嫁的剩母，一路演下来就是十几年。
片尾收获的麦田中，小津使用了罕见的推进摇摄。据田中真澄的研究，是为了表达对片中从未出场，战死（失踪）在中国战场的二儿省二所代表的死者的纪念（《小津安二郎漫游》，266页）。而真正使得这部电影成为“电影旬报”当年十大电影第一名，感动战后日本人的缘故，则是这个麦田所在的地点：大和。
从这个角度来考虑的话，也就能明白，为什么日本人会认为《麦秋》是小津最高作，而外国人则一致认为民族情结淡化的《东京物语》最高。的确如此，次年拍摄的《东京物语》就像是《麦秋》的一个续集，一个镜像。老人不是刚刚离开东京，而是已经离开了东京，回来看望子女。战死的二儿还是不变的角色，但女儿却变为孀媳。在《麦秋》中，省二包着麦穗的来信，成为原节子所饰演妹妹嫁人的指引物（虽然没有明说，但纪子和矢部的核心感情基础，是对省二的回忆和怀念）。到了《东京物语》之中，死去的二儿子，却成了原节子的生活move on的巨大包袱。虽然《东京物语》给出了开放式的结局，但仍让人觉得，当亡灵不能通过内部融合消解时，就必须找到一条外部化的道路。
@陈灼
6 ) 个别运动镜头及空镜分析（撇开肥内老师网课讲过的相对场外的蛋糕戏和厨房戏等）
本片的主轴是把纪子嫁出去，全部围绕主轴在叙事。穿插的实质上还是新（战后女性思维）与旧（战前大男子主义），老（叔父、爷爷、奶奶）与年轻（两个孙子），结婚（女性朋友）与独身（纪子和绫子）。
我们注意到4K修复版都是川又昂参与的，彼时川又昂已经升任安二郎的摄影助理了
在没有和东宝合作后，完全是松竹制作的电影，继续采用草席底
突出野田高梧的作用，没有让制片和摄影同列了
实际上看完本片后我们就觉得剧本确实厉害
本场地点：绫子妈妈的饭店一层
纪子和淡岛千景（绫子）怼了已婚女朋友“不是结不了婚，是不想结婚”
田村太太的进入提前预示了下一场要来到康一的医院检查身体
田村太太这个演员从上一部宗方姐妹已经作为佣人第一次进入安二郎组，她囊获了本片一半的笑料
预告了专务在二层，纪子才会去二楼
纪子是用跑上来的
看见没有，稳定的中轴线，纪子本就和他不是一条路上的人
纪子能接他的酒，就说明其实非常熟，才为了后面她来开专务的车去接父母和叔父做铺垫
同时注意横向和竖向的构图的线，再次说明他们不是一路人
父母没有催婚，只是叔父说她28岁可以结婚了，这里是第二次出现喊她结婚。
这个叫真锅的学长，作为相亲对象自始至终都为出现过，但是出现在了纪子身边每个人的口中，用别人的话来完善真锅的形象。
42岁没结婚，肯定不是童真啦
注意看稳定的中轴线，介绍朋友这件事中间是有多少隔阂？
本来要用专务的车去接父母了，被迫收下了专务的真锅照片
一个完整的段落其实这里就可以完结了，但是安二郎给了我们转场是...
音乐起，镜头往前推轨
黑着的能剧剧场，凭借舞台的灯，镜头继续缓缓向前推
紧接着的是三宅邦子从出发的左边入镜，缓慢沉重的音乐还在继续。
段落小节：在要把纪子嫁出去的主轴下，当我们第一次看的时候并不知道真锅这个相亲对象最后不会成，甚至不会出现，安二郎用了连续两个推轨的空镜来转场。给了我们错觉，觉得事情应该是能推进下去的，因为安二郎的移动镜头非常少，所以我们格外在意和瞩目。但是在本片才进行到32分钟的时候就出现这些，我们知道必定会出现不少波折。安二郎在这里跟我们开了一个小小的玩笑。
段落2：田村太太如约而至，因为前两场已经预告了田村太太不舒服，需要纪子的哥哥康一的医院来检查身体。
继续用一个空镜推轨镜头转场，转掉了晚间全家人坐在客厅的戏，音乐配的是不再沉重的缓慢音乐，因为马上田村太太要搞笑了
空镜里面不能只有镜头在动，而且要顶上的侧风向的测风仪在动，我们知道这是康一所在的医院的外部，地上放的瓶瓶罐罐是医院的废弃的材料等等
我们注意到地上有三个啤酒瓶，这东西放在医院里面实在是和上部的药品那些太违和了，哈哈哈哈，不愧是爱酒如命的小津和野田，道具真的绝了
安二郎电影里面的时钟和钟声我都非常在意，因为和剧本息息相关，绝对不乱来，我都要数钟声到底翘了几下，是几点
我们发现会客间实际上用暑假隔成了两个空间，方便两组人来交谈，相对互相不干扰
先寒暄一番，我们发现上面牌匾上写的“洗心”两字
变幻景别来再次正反打对话镜头
田村太太来检查心脏，其实最终是心脏没问题，是鼻子有问题，当然是安二郎和野田高梧的剧本小乐趣
起身准备去检查了
镜头没有结束，用一个平移推轨镜头，让我们看到了会客室的另一个空间。
段落2小节：用平移推轨镜头开始，并用平移推轨镜头完整的结束掉这一场戏。田村太太来检查身体只是手段，目的是剧本上为了让家里的更多人知道纪子的公司里面的专务给介绍了真锅这个相亲对象（因为纪子本人是不会主动说出来的）。而从镜头上用的平移推轨镜头来起头结束，安二郎再次给了我们错觉，相亲和结婚也许会顺利平移推进。电影来到了36分钟。
段落3：48分钟，用谦吉妈妈和纪子妈妈对话的戏来补充根本就没有出现过的真锅用私人真探来调查纪子的周边，再用谦吉妈妈说到谦吉和纪子的二哥（在战场上就没有回来了），并且用妈妈的话直接说出谦吉已经丧偶两年了，把真锅和谦吉并列，从剧本上完成了相亲对象的即将转化，并且再次强化了战后50年代的即景。
段落4：来到了57分钟，纪子和绫子在纪子家谈论在朋友结婚后，其实四个人相约在纪子家相聚，并且游玩镰仓。
深景深镜头，左侧是无处不在的酒的道具，右侧还有镜面上的绫子和纪子
被同伴撇下的两人开始吃饼干，并且举杯喝果汁
马上转场到游玩了博物馆的老两口，用同样的吃东西镜头转场
段落4小节：被同伴撇下的纪子绫子两人组正面朝左喝果汁，被年轻人占据的家里的老两口两人组外出博物馆背面朝左吃零食。安二郎重来不硬转场，这里我们看到了转场的另外一种形式。
段落5：第二次绫子妈妈的饭店戏，第一次饭店戏出现了相亲对象，而第二场纪子已经为自己选择了鳏夫谦吉。
姑娘们结婚不一定要心动，而是自己要放心才能迈出那一步
绫子反驳纪子，你根本不懂什么叫喜欢
田村太太又进来搞笑了，她找不到东西了
女服务员来把田村太太叫出去了
绫子说到担心如果自己出嫁了，妈妈更是没办法了，所以纪子让她招女婿
第二次进屋找东西的田村太太，野田的剧本太优秀了
绫子提到专务和真锅在二楼，一定要推纪子去偷看
两个人蹑手蹑脚的上楼了
镜头回推轨，音乐起，用的竹子轻轻缓慢的敲击声，仿佛两人小心翼翼
前进的推轨镜头来到愁容满面的家里四个人
他们都在为了纪子选择嫁给一个鳏夫而担心
段落5小节：用回应第一次饭店二层戏的前推轨镜头，本次用了回推轨镜头，都是顺从人流的方向，所以暗喻到是顺其自然的。由于前一场的回推轨镜头，换场后用的前推轨的空镜来着，其实也意语着婚事必将顺利。
纪子在和最知心的嫂子爬上坡，镜头用的上摇镜头
两组平行对照推轨运动镜头(尤其倒数第二段落)，非常见功力。命运的交错与无常，在“人去楼空”的空镜里，同领略，难言说。以及，相比《晚春》，父之法的执行力度被明显削弱，甚至反转。
“我总是说因为我是个豆腐匠所以我只做豆腐。一个人没法儿拍太多种类的片子。即使我的影片看起来似乎都一样，我其实总是试图在每一部电影中表达一些新的东西。我就好似一个画家，总是不断的画着同样一朵玫瑰。”
其实笠智众很年轻。那时原节子的笑容还没有许多阴霾。本片里他是她的哥哥，两年以后他演她的爸爸。永远都是那几个演员，看着看着就不知道自己在哪个故事里面。
有点吃惊里面运动镜头的数量，大多数为转场，但最后一镜实在神来之笔：麦田有吸收一切悲喜之意，运动镜头强调时间流逝，合在一起就是“生活在继续”的绝佳表达，让我想起《恋恋风尘》主角大哭之后的那个平移空镜。父亲得知女儿决定后第二天坐在铁轨前发呆那段也很神。片子还融入《早安》式的儿童喜剧。
1、不仅有移动（推拉）（6个），还有升镜头（1个），在小津片子里真少见。2、真是……煽情的庶民剧啊。3、八音盒还挺有味道，然则正像传说一样，小津不怎么懂音乐。
小津果然就像岩井俊二说的那样纠结于门啊frame的。在我看来就是剪辑下的工夫大，定焦刻意。完全靠点淡淡的日本气质和战后的虚劲儿。可以想象小津就是个固执的老爷爷，而且对于女人的审美完全偏西方。我么看完了就觉得做他的女主角会笑就行了。
1.单身能毫无心理负担地买昂贵的蛋糕，决定结婚了就得想着如何省钱。所以为何非结婚不可呢？伯父茂吉这一角色也别有深意，他闯入这个家庭的生活，来提醒纪子的父母，该落叶归根返回大和（应该就是奈良。如此称呼意味深长）。于是，两条线以嫁女交织在一处时，共同引出一个至今仍然有意义的命题：人总是为代际的延续和交替，让渡眼前确实的幸福。这是值得的吗？《麦秋》的结尾，父母喃喃地说服着自己应该满足，但他们那么伤感。2.一个不可忽视的细节是，谦吉将纪子战殁的兄长省二夹有麦穗的遗信转交给纪子。其中隐含的意味，或许也构成纪子选择谦吉的一个心理动因。3.既然主题是代际传承，嬉闹的孩子自然不是闲笔，童趣让人忆起小津早期的电影。4.气球遥遥飘飞上天，老父亲说：一定有小孩在哭了。身为观众，看到这里，也有想哭的情绪。
其实并不喜欢这部，前半部分似乎太杂，亲戚来往，girl's talk，下一代教育，后半部分的剧情转折又略显突兀，最后仍以亘古不变的小津式隐忍的结局收尾。不过其中的一些女性婚姻观很不错。
没想到笠智众还能演原节子的哥哥。跟《晚春》讲了同一个故事，但是在这部《麦秋》当中原节子终于摆脱了家庭的束缚，体会到了何为真正的幸福，最后也能无视世俗的眼光，勇敢地表达自己的爱。这部片子所描绘的家庭群像特别美好，特别纯粹，这种幸福在小津的电影当中反而显得非常难得。两个小孩子简直是点睛之笔，虽然他们和家中最年长的人无法直接用言语沟通，但因为是一家人，心与心之间一定是能够互相理解的，孩子们会用孩子的方式取悦老人，老人也会一直包容孩子们。一家人有聚必有散，家庭成员总会一个个离开，拥有属于自己的家。与其活在对未来的哀伤当中，不如珍惜这段同住一个屋檐下的时光。
几乎全是固定机位，很少使用复杂镜头。全片少数几个推轨镜头，有一个还是方向相反的组接（好姐妹上楼窥探真锅）。我也想起前头有一处正反打也是打破了180度原则，那个对话场景是纪子母亲和谦吉母亲之间情绪上的接应，按道理这么突兀接上并没有衬托相反的意味。摄影上非常注重景深，浅焦下室内环境和人物的行为非常融合。构图上无论远近，都看得出自然的贴合。但是说到嫁女儿这回事，就把日本国内父权这一套恶霸系统给展示出来了，哥哥对纪子的不理解甚至蛮横到伤害家人，父亲的默不作声，家中的女性都被父权压在身下。纪子作为大龄剩女不着急出嫁，充满自信和愉悦的心态正是对这古老系统的对抗。即便是结尾看似幸福又充满了淡淡悲伤的描写，也是一种相对保守的家庭体系的维护。
女主面临着一个小津电影里未婚女性都会面临的问题：被催婚。虽然她拒绝了别人眼里的好对象，不顾家人的反对挑了一个二婚带娃的男人，但这个男人也不是她喜欢的，她只是觉得认识的久一点，心里踏实一点。而且特别荒诞的是，他们的婚事是和男方的母亲一起商定的，自始至终，两个当事人都没有面对面说起结婚这件事。在这样的背景下再去看姑嫂二人一起展望未来，立志要把日子经营好那场戏，真是无限悲伤。
含蓄却不扭捏。
小津安二郎的影片总是淡泊通透，将稀松平常的家庭生活拍得有声有色。1.罕见地出现了多处移动镜头；2.老伯父与两孙子在佛像前互相抚摸脸庞,温馨满满；3.看着飘零气球，父亲说:"一定有小孩在哭了"；4.如针线活时寻剪刀,戴眼镜找眼镜,太接近了反而没注意到；5.全家福；6.风吹麦浪，恬静美好。（9.0/10）
之前看小津不多，和C看了这部之后便爱上了。非常有节制有设计，一看就很会拍电影，节奏明快，故事丰富。八嘎、牛奶糖、闺蜜聚会、爸爸追儿子…每每想起都会心一笑太温馨了。结尾大泪，契题处一出突然感动得不行。群戏流畅，将每个人物都塑造得很生动又跟故事很好地契合。光影好美，背光让发丝根根可见
小津影片中反复出现“嫁女”这一题材，但却完全不以女儿的爱情为叙述中心和基点，因小津的立意不在嫁女这件事本身的戏剧矛盾与冲突，而是想渲染女儿出嫁带给全家人、特别是父亲的落寞情怀。从《晚春》开始，至《秋刀鱼之味》为止，这种“嫁女”与“老人的情感归宿”相结合的问题占据了小津作品的主流。
镜头缓慢而有力地打动人心。小津的电影就如同陈年老酒一般醇和温厚，令人不知不觉中怡然陶醉。
大概是看过的小津里最热闹的一部。一家三代七口同堂，远方的亲戚来探父母、一大群孩子周末来家里玩耍，女儿和朋友们分为已婚未婚阵营彼此斗嘴，邻里和睦，其乐融融。只是再好的朋友也会渐渐疏远、再大的家终会分散为小家与小家。八音盒的声音连接首尾，人生到头，最终陪在身边的也只有老伴儿了吧。
嫁女这个主题，对小津来说是最能平淡中见真章的。谁在伤心，谁在伤脑，谁是前车之鉴，谁在重蹈覆辙，一目了然。家庭成员的关系就从这之中体现。一切的口是心非/不情愿/暗恋许久/不能说的秘密，也都是小津的终极秘辛。堪为对比的是孩子，观众眼里他们是笑料，小津则通过笑料来挖掘成年人的内心世界。@2021.05.15 资料馆三刷。人真是个奇怪的东西，上次看觉得奇快无比，这次观感截然相反。不过这次更好——除开运动，又多了时间。
#中国电影资料馆# 小津安二郎03，比较轻松愉快的一部，嫁女主题下，至少看到了纪子对婚姻的思考、对未来的自我选择与承担结果的勇气。觉得一个人可靠就是喜欢吗，不一定，但我认同人总是容易忽略离自己最近的人。连看三部小津，这一部终于出现了非固定镜头，其它方面还是很喜欢。
1.不像《晚春》里面给人无尽惆怅和忧伤，反而不是营造出一些喜人的片段，让人心头一乐，不禁一笑；2.不在是对未来幸福的彷徨，而是坚信自己能够去把握未来的幸福，自立自主坚强的女性；3.飘浮的气球、云、麦浪，无不让人浮想联翩。