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剧照
剧情介绍
疗养院的老太太薇拉连人带轮椅滚下了楼梯，当场毙命。护理她的保姆桃乐丝（凯西•贝茨 Kathy Bates 饰）手持凶器站在旁边。桃乐丝是唯一的嫌疑人。原来，桃乐丝是薇拉雇佣了40年的女佣，由于她饱受主人的责骂和变态要求，所以这起案件很容易被导向怀恨在心、伺机报复的谋杀。警方一直想把她定罪，判处她20年徒刑。这个案子惊动了桃乐丝远在纽约做记者的女儿莎琳娜（詹妮弗•杰森•李 Jennifer Jason Leigh 饰）。她亲自参与案件的追踪，再度与离散多年的母亲重逢，共同生活了几日。这令她不得不回首阴暗往事，而桃乐丝也总是恍然回忆起女儿小时候的样子。与此同时，一个恶魔般的身影也随之被记忆唤醒。那是她的丈夫，经常对她实施暴力。在忍无可忍之际，她做出了最后的反击…五个相扑的少年(2022)超市特工第三季父子攻防战魔都爱之十二星座外来媳妇本地郎争锋相辩杰斯尼克：产房一把火为你歌唱不准掉头1981大师第一季壳中少女：排气以教父的名义再见了老师花宵道中猎魔1984明星伙伴2015疯爱2016体育人家一只鞋黑袍纠察队：劣迹哥伦布传1492尸忆妲己女人的勇气(原声版)劳拉之谜第一季泰迦奥特曼 日语版在黑暗中回家星期三消失了轰天炮港湾第五季圣痕炼金术士第二季剑网3·侠肝义胆沈剑心之长漂当我跑步时我什么都不想宿醉2孟买日记史前一亿年春申君后传恐惧直播2022热带疾病比利小子2022天涯明月刀2012秘密武器水晶之恋阿伦与伙伴
长篇影评
1 ) 反抗
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto
为什么不得不做一个“婊子”？为什么不得不？只是因为生为女人，在这个男权的社会中不得不如此”苟延残喘“。
为什么一定要杀了丈夫，因为真的没有别的办法了。逼着女儿努力的学习为的就是不要像自己一样在这个小岛上被丈夫鄙视、嘲笑、非打即骂。开始确实想要逃出去，可是逃到哪里？怎么养活女儿？被发现了怎么办？而且外面就能过的很好么？在银行不也是仅仅是身为女人而被瞧不起。
长大了的女儿选择性的遗忘了儿时的惨痛经历却还是要用药物来抵抗痛苦，拼了命的寻找值得报道的新闻去证明自己，对编辑自己只有用身体去交换，不得不做一个婊子来让自己能够好好的生活，却依旧不尽如人意。
女人不是应该被当作公主一样对待么？因为她们本来就是。可是你看看男人们都把她们当成了什么？猎物、仆人、工具。仅仅是性别的不同，那身为女人在这种不公正的环境下被逼无奈有时只能”做一个婊子“如果这样还是不能够幸免那又如何？站起来反抗，争个你死我亡毕竟处境已经不能变的更糟糕了。
女主人发现自己已经苍老到甚至无法控制自己的身体，什么都做不了只能一点点被蚕食，感受死亡渐渐逼来的恐惧。选择死亡是对死亡的抗争还是也有不忍桃乐丝继续如此被自己“折磨”？也许两者皆有。
女性，有着远超男性的勇气和坚韧。
最近在看自私的基因。有个观点可以引申为救儿女比救丈夫更划算，因为儿女有着和自己一般相同的基因。 呵呵呵
2 ) 不幸的家庭
这部剧给我感觉有点做作，并么有像其他人一样感动落泪，母爱题材但是又掺杂犯罪，但是剧情没有很精彩吧？情节设置没有很巧妙，不过这个故事倒是看懂了，一部电影让观众看都不看不懂就没办法给好评了，所以这部给三星，至少故事完成，至于所谓母爱伟大这个有点刻意了，和很多情节精彩的片子比就很一般了，不过女主的演技很好，记得致我们甜甜的小美满宾馆的电影就是这个女主，刷到她的头像才看了这部，这女的经常演悬疑，演技没的说，故事一般吧，没被触动到，可能没有打动我内心的泪点吧，疫情又来啦，要开始充实自己的生活了，看电影是不错的选择
3 ) 从今开始再没有人可以伤害你。
一开始便是惊悚的杀人场景，薇拉躺在那个黑暗的楼梯口里面流着血，喃喃的说：“求求你杀了我吧。”母亲双手颤抖着举着从厨房翻箱倒柜拿来的棒子，泪流满面想要动手，可是邮差来了。她没动手，可是薇拉死了。母亲变成头号杀人嫌疑犯，因为薇拉是个富婆，一个孤单的富婆。
女儿还在纽约和主编调情试图拿到那份重要的case，可是有人给她传真了一份母亲杀人嫌疑的案件。其实我不太懂为什么那个警长要给她传真，当然出于导演考量，自然要通过这种方式才能让女主角回到出生地，以便回想起过去那些往事，包括他父亲死亡，母亲遭家暴，家庭破碎，还有荒凉的出生地，逐渐破落的小镇。可是警长的考量是什么？大概是想让女儿回到这里，回想起往事，再让母亲在不经意间流露出破绽，以便一举缉捕这个在他心中早已被钉死在高明谋杀犯的柱子上的女人。于是女儿回来了，母亲收拾她的行囊时发现了一大堆的药品，可能是安眠镇定，也许是毒药。总之他们母女在回到她们最初住着的屋子时都是满脸憔悴。
大家都不想回想起之前的故事。即使在母亲收拾那些药丸的时候，看到了以往，那也还是快乐的，是萨琳娜欢笑着在楼梯里面奔跑，母亲仍然还年轻嘴角弯弯向上。可是那欢乐的时光哪里去了？转眼间那些快乐都不见了，每个人心中都藏着那么多那么多的伤。
警长不停的追问，不停的探究着细节，在薇拉房间里面搜寻证据，想要证明母亲就是那个杀人犯，可是警长内心深处最想证明的是：二十年的那个父亲死亡事件，和现在的薇拉死亡事件，其实都是谋杀。母亲就是一个高明的谋杀犯。女儿不想管这些琐事，她只关心那个采访的case,她甚至电话回去给主编，说起他们之间的床上关系，可是主编拒绝了。萨琳娜愤怒的摔了电话，那一刻她应该心里暗暗骂着，操，男人都是狗娘养的吧。她只好回到家里回到那个她心中早已经忘怀千百遍的家里，面对着不堪的往事和被怀疑是杀人犯的母亲。她喝着酒抽着烟写着稿子，母亲在旁边默默的吃着沙拉。她们之间的默默变成了一种尴尬的僵持，那期间有无数个开口的机会，可是开了口却变成了彼此指责和互揭伤疤与流泪辩白。
家暴，侮辱，侵犯，盗窃，嗜酒，好色，这个男人把一切坏的可能都变成了现实。他微笑的背后立刻给你重重的一棒子，他给你温暖的一杯咖啡，原来是想让你给他手淫。他喝着酒唱着歌看着电视骂着老婆，一个破落的富家子娶了一个女佣，时时刻刻不忘记羞辱对方，时时刻刻想要表达自己是个强者的欲望，他用拳头棍棒殴打着母亲，他喝着酒喷着酒气大声说，船上的人都说你长的丑极了，我还为你说好话，因为你们没有酒醉之后见到她！母亲默默的流泪，忍着腰痛坐在桌子旁边悲伤地想着要怎样，当晚她想拿酒瓶砸死那个禽兽，可是没有，只是流着血流着泪。她还是她，她仍然回到了薇拉的房间浆着床单扫着地板擦着灰尘，为每周的几十美元。以为一切都默默的平静了，可是她的账户的所有钱突然消失了。
她在银行厉声控诉：“就因为我是女人是不是！假如我不是女人，你们就不会这样是不是！”对，假如她不是女人，银行就不会听信他丈夫的话，假如她不是女人，外面就不会以为她是个弱者，世界以为女人是依附着男人而存在，可其实女人的内心比男人强大柔韧千百倍。她以温暖悲伤的态度感化了银行追回了自己的户头。可是她在薇拉家仍然忍不住止不住的难过，因为钱也许不是最重要的，最重要的是她心中的宝贝萨琳娜受到了伤害，她叠着床单忍不住哭起来。薇拉默默的绣着手中的手绢，残酷的说，这事我帮不了你，我一分钱也不会给你，你能带着萨琳娜逃到哪里去，你甚至没有离开过这个岛！薇拉最后只是盯着母亲说，有时候，泼妇是唯一能让我们生存下去的手段。
萨琳娜不可置信，她以为就是母亲杀了父亲，虽然她没有亲眼看到，但是其实她和警长一样内心深深的怀疑着这个看似冷酷的母亲。她喝着酒，大声的摔着门，可是她不知道她喝的black&white，正是她父亲曾经爱喝的那一瓶。母亲眼睛被那个black&white深深的刺到。
第二天警长再度审讯母亲，甚至拿出一份薇拉的遗嘱，160万美元统统给了母亲。所有人在那一瞬间都以为母亲是装的，以为母亲为了要这份巨额遗嘱迫不及待的杀死了薇拉。可是母亲不是。萨琳娜为她找了最好的律师，并表示要立刻回纽约搞定case,回纽约的路上，她听到那份母亲独自一人的录音带。剖白内心深处的想法，以及只有一个的真相。
母亲麻木黯淡的声音，在那一刻异常残忍和冷清，一个饱受虐待的妻子，一个倍受煎熬的母亲，一个无法保护心中宝贝女儿的女人。她在看到萨琳娜身上那个该死的护身符时，便意识到那个禽兽对女儿下手了。可是她不知道要怎样做，她茫然恐惧害怕焦虑。
日全食那天，薇拉给她放了一天假，还送了两套观看日全食的器材，笑靥言言的说，好好把握这个机会。薇拉只是默默的暗示她，假如男人死了，那么你所担心的就不会发生，而那原该是你的一切便还是你的，你将好好的捍卫你自己的东西。有时候泼妇是我们唯一能让我们活的下去的手段。的确后来母亲一直都是走的泼妇路线，无论是对待警长对待丈夫对待那些往屋子里面扔石头的小孩，可是不泼妇能怎么办，外界那么的残忍，倘若没有一个合理的理由去抵挡，没有一个残酷的弩箭去刺伤对方，要怎样才能活下去。
那天，她买了酒，black&white美味的面包甚至还穿着美丽的浴袍，她想好好的说话，可是那个男人喝着酒仍然愤怒的骂着脏话，将她推倒在地上，甚至追逐着想要杀死她。那是一个有预谋的意外，但是那个意外的原因是因为爱和捍卫。那个男人在追逐她想要杀死她的过程中落入了一个废弃的矿井，他抓着井附近的木头大叫着，臭女人还不来救我！看到母亲没有施救的意图时他奋力的往上爬，骂着，想让我死，我要你和我一起死！然后那只脆弱腐朽的木头就断裂了，他落入了深渊。那一刻日全食了。母亲惊慌跑回家里，那八分钟里面她不知道受到了怎样的煎熬。之后太阳出来了乌云镶着金边。之后二十年前的警长寻找着证据想要说那是谋杀，未果。母亲仍然在薇拉家做女佣，直到薇拉死。
萨琳娜蓦然回车，我忘掉她后来为什么回去的理由，但是她回到法庭，拉着母亲的手说，母亲从今再也没有人能够伤害到你。那一刻真感人。不是浪子回头，不是破镜重圆，只是那藏在彼此心中的阴霾被我们自己努力的驱散，在黯淡的金光也还是在风吹之后显现出来。萨琳娜在法庭上控诉警长的证据统统是间接证据，没有直接证据，并且质问警长，倘若母亲早就知道遗嘱，那她为什么还需要花费八年时间在一个刻薄孤苦的女人身边？一个谋杀犯花八年时间去谋杀一个无人关怀无人问津的寡妇，赚取每周的几十美元？也许那个证据不够确凿这个推理不够完善，但是打动了法官的心。她最后直接说，警长倘若不是因为二十年前的我的父亲的案子，您还为这样一件案子而苦苦搜索不结案并且大费周折么？
对，其实就是成见。固执己见的成见。先入为主的成见，杀人犯的女儿还会杀人，老鼠的儿子会打洞。那悲哀的成见浪费了他们的时间，终其一生的在彼此仇恨憎恨攻击。再然后我忘记了案子的结果。
后来女儿回纽约开着车坐着船，母亲遥遥的在岸上挥手。那一霎男萨琳娜回到了她十多岁的时候，她看到那个男人抱着她，亲昵的说萨琳娜坐在这里会冷的。拿着一杯热咖啡说，宝贝我对你最好。搂着她说，宝贝你知道你应该怎么做了吧。挣扎着说，咖啡会撒的，别人会看到的。可是他说，咖啡洒了我可以再买，这里是甲板不会有人看到......
她默默的承受着，默默的伸手去做那猥亵的事情。她在付钱买咖啡的时候蓦然惊到，原来一直以来自己不爱这个地方，不记得之前的往事，真的是因为往事不堪回首，那最最亲昵的人做的最最恶心的事，最最伤情的心在那瞬间苍老破碎。
看完电影之后，突然想到最近看了超级多变态的新闻诸如禽兽父亲霸占女儿等等，只能说变态真多。以及薇拉也许其实是深爱着桃乐丝的，那眼神那感觉其实彼此相爱着的，或者像我们这样的大龄单身女最好的归宿都无外乎彼此依持相互呵护，或者开个单身女子公寓，到时候彼此送葬，彼此走完最后一段路至少不要那样孤单。而那坚决的拖手，母亲被握在萨琳娜手中的手，在听到那句，再没有人可以伤害我们的时候，也应该忍不住要渗出泪滴吧。
4 ) 爱的深沉，以罪恶为报。
当轮帆远洋，多丽丝转过身来，天边有暗蓝色的渲染，这时候故事完结。然后，心里有种感觉怎么形容都不算贴切。
这个电影开头拿着棒槌做谋杀状的老女人，以一种让人抗拒的形态走入我们的世界。
你不会了解。虽然她与旁人的对话总是极具攻击性的。正是因为多年的孤单，所以造就了她语言上的强悍。有时候主动的出击，不是她有多刚强，而正是因为没有胜算，还有无法掩盖的并无旁人来保护她的天然的缺伤。
你也不会了解。 她看起来的顺从，只是在屈从与她内心忠诚的信仰。主人薇拉对她的近乎变态的苛刻要求，身为保姆的她虽有怨，但尽职尽责从不离开。在丈夫还不曾坏到极致时，她围着厨群为家人做饭嬉笑的样子你不能不说她可爱。
女儿莎琳娜对她的不管不顾，主人薇拉对她的百般苛责，这么多年过去了。在她心里的感情分量却不减分毫。
她对女儿莎琳娜说：别人我不管，我只在乎你怎么看。
在这个历经磨难的老女人心里，一定建了一个建了一座坚硬的城，只用来保护住她心里的人。大批的敌人在们外，却并不能伤她分毫。所以她还能深陷泥沼却好似已抽身其中。
然后，在众叛亲离的境况下还留有最初的幽默与自嘲。那是种不能不说的难得。
所以说当她哭泣的时候，你只能唏嘘不已。当她用平常的口吻来半诉平生，就到了你哭泣不停。
看似坚强不经意的坦露，都会是旁人难以承受的伤。
薇拉对多丽丝说：女人不坏，就活不下去。
Sometimes you have to be a high-riding bitch to survive. Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto.
我不想多说这个老女人和他丈夫的是是非非，但在我心里，她永远都不是一个坏女人。
最后与女儿分别，她又得一个人了。她没有大喊，回来看看我吧，只是把手放于唇前，飞了一个吻，像多年前一样，害羞又满足。相信这一刻是没有人会恨她的。
因为爱的深沉，有时会以罪恶为报。
5 ) 来啊互相伤害啊
其实是一个“来啊互相伤害啊”的故事。
原著比电影要更进一层，女儿觉得“母亲和富婆互相依恋”，不存在的。老太太到死都是个女王，遗嘱和“女人不狠活不下去”的建议只是偶发温情；母亲几乎天天盼着老太太赶紧死（就像我以前天天盼着老板暴毙一样）；女儿心理阴影选择性遗忘的表现就是我死以后哪管洪水滔天，觉得这个世界有问题但是不知道问题出在哪（性教育啊，同志们，性教育要从娃娃抓起）于是对一切主动靠过来的关心表示抗拒，却模模糊糊总是记得父亲的那么一丁丁点高光时刻……
原著里富婆一直碎碎念着自己的儿女，导致多萝西在得知遗嘱内容后惊呼不可能她的钱是留给她孩子们的，那个场面简直高潮。这也是互相伤害的另一个结果，这个故事里人人（除了那个人渣爹）都在想办法了解爱，表达爱，然而粗砺的生活就是不肯让这爱开花结果，盐碱地里长不出玫瑰。
斯蒂芬金的很多故事表面上是恐怖，内核里还是在讲如何去爱的，这大概也算是另一个角度的细思恐极。
这个译名我很喜欢，即使最后以热泪去化解坚冰，那曾经的伤痕也是永远不可能消弭的。当然，按照老金的善良，也可以说是虽然伤痕永远都不会消弭，但热泪总是能将血污与疼痛冲刷干净~
6 ) 女人不坏，日子难捱
相较别的改编作品，这部改编自史蒂芬·金的《热泪伤痕》显得低调许多。凯西·贝茨曾在同样改编自金家二少爷的《危情十日》 中扮演了一个变态的疯狂粉丝「安妮」。而此次，她则扮演一个刚毅的毒舌母亲桃乐丝（Dolores Claiborne）。
电影自一个缅因州的一个小岛上的孤独房屋开始，一名老妇人薇拉从楼梯上摔下。桃乐丝在慌乱中奔跑到厨房寻找凶器，当她将大理石擀面杖高举过头顶时，送报员走进来阻止了她的行为。他摸着楼梯上老妇人的颈动脉，宣布桃乐丝杀害了薇拉。颤抖着的桃乐丝松开了手，擀面杖就这样顺着地板一直滚。3分半的时间，凶杀案就立刻铺排开来。因为慌乱而造成厨房一片狼藉，炉子上鸣笛的开水壶被直接打翻在地上，用力过猛将整个抽屉的刀具洒落一地……此刻的观众心里想的就是：发生了什么？为什么要杀人？
顺着擀面杖，紧接着场地到达纽约。一个报社的记者莎琳娜（由詹妮弗·杰森·李扮演）在与主编聊着她想要去做的新的采访——她与主编亲密关系，以及她的性格呈现开来。一封传真扰乱了她的生活。影片开始时的凶杀案件的传真递过来，「真的不是你妈妈干的吗？」写在一张纸上。
两场戏，干净利落地将电影的事件、人物与地点清楚地交代。那么人物关系呢，是如何呈现的呢？当莎琳娜到达缅因州的警察局去带母亲回家时。透过与老警官约翰·麦基的交谈，得知了麦基在莎琳娜13、14岁时见过，负责她父亲死亡的案子。此后麦基特意提起的「日蚀」在此埋下伏笔。接下来的母女相见，巧妙的设计一下子就将母女关系娓娓道来。当莎琳娜被引领着去带走母亲桃乐丝时，后者以为是警方安排的律师——看来她们已经很多年没有见面，才会导致桃乐丝连自己的亲生女儿都没有认出来。当被告知对面的姑娘是自己的女儿，桃乐丝情绪有些复杂，话都有些说不明白。两名警官将母女二人送出警局，年轻的警官叮嘱着莎琳娜需要看护母亲至少4天。孩子们与街坊与对桃乐丝态度，可以看出街坊邻居都已经将她定罪，但她却一副不以为然的样子，不肯请律师、毒舌般地与警官对话。接下来母女两在车里的对话，桃乐丝将自己对待别人像泼妇一般的态度给了一个看似具有哲理的说辞：「有时候女人不坏就活不下去」。这句台词此后出现过两次，一次出自影片一开始时摔死的老妇人薇拉，一次是莎琳娜。如上所述，编剧的故事编得巧妙，悬疑感觉十足。同时，剧本台词功力强大，使人在观看的过程中会有一种「爽」感。这不仅来自于桃乐丝的「理不糙的糙话」，也来自于她与女儿之间巧妙的对话。比如桃乐丝问莎琳娜：「你租的车是按天租的还是按周租的？」莎琳娜回答：「你是要问我要待多久吧？」又比如，刚进屋子，莎琳娜拿起电话，电话没有反应。她失望地说：「电话不管用。」桃乐丝说：「已经坏了三年了。」（莎琳娜已经三年没有打电话回家了。）
对女性生存状态的关注与同情，是这部作品的观点。很多年前，桃乐丝一家三口住在一起。看起来幸福美满的一家人，桃乐丝却被酗酒的丈夫家暴，在反抗之后，丈夫倒是不敢对她动粗，但却从他们的共同账户上偷走了所有的钱。桃乐丝不得不在一个苛刻的富婆家当佣人，拿很低的薪酬——她只是想存下一笔钱留给女儿。而此时她察觉叛逆期女儿的异常，她在日蚀日之前愤而出走，在追逐女儿的过程中，无意发现家门前的小土丘处有一口被杂草覆盖的枯井。女儿的饰品让桃乐丝更加担忧：女儿可能被丈夫猥亵。薇拉知道她的担忧后，日蚀日提前放她回家与丈夫赏日蚀。他的丈夫在那天掉下枯井。
之后，女儿莎琳娜拿到奖学金，考上大学，离开小岛，再也没有回来。直到影片的一开始。这位说话极其毒舌、有着极大嫌疑杀害自己丈夫的桃乐丝，却也是一个活泼开朗、热爱生活的女人，喜欢与丈夫打趣，也在被丈夫家暴后体现出来坚韧；爱女儿，要保护女儿，想要带着她逃离，多年后再次重逢看到女儿包里的药罐，悲伤、愧疚、担忧顷刻间布满她的眼眶；她对薇拉怨言满满，但却二十几年不离不弃，照顾陪伴，这些无不使这个角色立体丰富，具有生命的弹性。薇拉在桃乐丝的嘴里就是一个毒妇，一个尖酸刻薄的婊子，一个喜欢「虐待」人小气且有洁癖的富婆。她很富有，但似乎并不快乐，丈夫每年与她很少碰面。丈夫去世之后，她却更加容光泛发，在这个小岛上定居。桃乐丝一直照顾着她，两人一处就是22年。直到电影最开始薇拉死去。这位「婊子」虽然有着不近人情的洁癖与苛刻，面对被丈夫偷了钱的桃乐丝，她给与同情的安慰，在日蚀时给她放假，在她去世八年前就已经订立遗嘱将所有的财产留给桃乐丝，而桃乐丝对此并不知情。
而桃乐丝的女儿莎琳娜忘记了许多过往，对于母亲是不是杀害父亲的凶手，她是有着疑虑的。甚至她是认为母亲就是凶手。而在母亲的新案件里，她一点一点地接近真相，在离开的渡轮上回忆起被她封锁起来的不悦记忆。她折返岛屿，与母亲和解，也与自己和解。这是贯穿故事的核心：和解。这种情形下的和解，是编剧给与女性最大的支持与同情。
这部电影中很巧妙的一个做法是，导演将「过往」以色调的变换与「此刻」不经意间悄悄地揉开。第一次是当母女俩驱车回到老屋时，桃乐丝看着远处一片小土坡，回忆里的声音与场景依次铺开来。「此刻」的生活的色调一片冷蓝，而「过去」则明亮温暖。此后在桃乐丝与莎琳娜的交流过程中，我们顺着桃乐丝的思绪一次又一次地回到过去，看着当时发生的一切。看到她在昔日是如何为自己争取，为女儿打算。
不仅是时空的转换，颜色发生了变化。导演对颜色的运用也是颇费心思。大面积红色的运用，不仅增加了悬疑感，血色的气氛迎面扑来，同时还制造了一种恐惧，挥之不去的恐惧。
很多人可能没读过他的书，但却为他的电影痴迷过，其中最著名的是《肖申克的救赎》、《闪灵》、《危情十日》、《魔女嘉莉》（校园恐怖片鼻祖）、《苍穹之下》（电视剧）、《迷雾》（电视剧，不是韩国那个）、《小丑回魂》等。 斯蒂芬·金的每一部小说几乎都曾搬上过银幕。据说，论原著被改编为影视剧的比率，斯蒂芬·金可以排第二，第一则是莎士比亚。以写恐怖小说著称的斯蒂芬·金，这部作品在我看来是最温情的一部。焦点聚集于女性，是我推荐的最大缘由。
完。
文丨 岳漟 图丨影片截图
本文原载于「添糖电影院」（微信号：BrilliantFilms）公众号，热切地欢迎关注。
只要能生下孩子那就可以自称父母，哪怕是禽兽
无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得四平八稳，独角戏了于是女儿的角色有点弱
日食短暂，阳光再度普照时，老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛，女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题，生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮，日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷，花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的，可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人，这设定未免太过儿戏一些了
四星半；凯西·贝茨神演技，看得难受之极，也只有对子女的爱，才会如此不计回报；情节和情绪上的几个转折，闪回得很自然；女性忍辱负重之路漫长艰辛，同性间的扶持显珍贵；“女人不坏就活不下去”，总算出了口恶气；日蚀桥段真精彩！
各方面都挺稳妥，Kathy Bates 的演技是最大亮点...
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉，而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不起的電影
剧情极为引人入胜，全程牢牢吸引观众注意力，通过回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化，个人对Vera这个女主人的角色印象很深，她并不是一个恶人，她很无助也很可怜，她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦，结尾稍弱，减了一星
虽然讲的是家庭暴力啊这种似曾相识的故事，但是人物心理刻画的相当好，Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好，斯蒂芬金的成功人文关怀作品，5星是必须的！
越来越喜欢美国八九十年代的电影了，流畅的叙事，饱满的感情，生动的表演，就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的表现甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。
一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编，凯西·贝茨的表演赞到难以形容，影片剧本、配乐、摄影（大量天气与景物空镜）、剪辑（回溯叙事范本，各种匹配转场，衔接闪回与现在）与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现现在与过去两种时空：充分利用前中后景三个动作空间展开调度，并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.现在时空为绝美冰蓝冷色调，压抑刺骨，过去时空则是橙红暖色调（与残酷的生活实情一道构成反讽）。4.对日全食的绝妙运用：大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中，恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像，成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS：逐行校改、大幅修订了中文字幕，可以洗版了。（9.0/10）
渐入佳境。剧本严谨细腻，就是格局太小。家庭伦理题材的影片，拍出来的画面感怎么都差不多呢，这是我厌烦的地方。演员们都很好，Judy Parfitt的表演好棒，忽然就喜欢Vera了。
可能是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部，电影基调里惊悚悬疑混杂着温情，越往后越觉得温暖，而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态，演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲，甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头，痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接，回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。
母亲拯救女儿，大量的闪回镜头，女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
我已经无言，泪如雨下。我什么都忘记了，只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我：无论天涯海角，无论沧海桑田，在你眼中，我从未变过——还是你的乖女儿，还是你那个小宝贝。
凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗
回忆与现实相交织的老电影，看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首的往事。这样的爸爸就是人渣，连自己的亲生女儿都侵犯！为了女儿，又是母亲不得不杀人！要说，女人找老公。真得擦亮眼睛啊！
凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常建立在同病相憐之上，同為女性的同理心讓她們互相支持，一起對抗操蛋的命運和男人，這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了
2011.5.26标准的美国式的cliche... nothing new. 另外，那一口很重的南部口音是怎么回事？Maine是那种口音吗？
有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法