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剧照
剧情介绍
富家公子德恩随母亲金太太（李时苑 饰）回乡下的农场小住，于此邂逅了贫家女孩琳姑，这两个孩子天真烂漫，两小无猜，然而金太太门第观念极为严重，严厉禁止儿子和穷人家的孩子玩耍。我的经济适用男死神有约第一季天天有喜DVD在劫难逃2020孔子(1991)迷失非洲乡野有真味无主之作追爱男团搭讪游戏婚姻，还是房子少年囚徒不忠CheerUp茜茜2022帕顿·奥斯华：我爱一切卡车平凡的岁月传奇王子2019头文字D第一季纯属巧合副总统 第三季豆腐职业摔角血书坏宝贝青春喜剧三少爷的剑唐人街疯狂夜猫师鼠弟倚天屠龙记2019最终幻想：灵魂深处月尘战地摄影师人小嘴大千金保姆世界奇妙物语2019秋之特别篇神探南茜 第四季红色往事春露亲爱的请爱我
长篇影评
1 ) 跨越阶级的美好爱情
【4星】
1、“阶级观念不发生效力的天真时期。” 2、女主的偏头杀有点做作🤢了吧，，都快贴肩膀了 3、男主德恩，女主和桃花有关。讲了女主从出生到和德恩恋爱，再到后面的悲剧的故事 4、“我忘了告诉你，母亲已经允许我们的亲事了”。德恩暴露了他地主阶级的内涵，为了上女主直接骗女主（琳姑）。 5、女主选角不好，太漂亮了，太妖娆了，太媚了，太妖了，黑白默片都挡不住……那咧开嘴笑的巨大夸张表情真尴尬
6、女主妈妈病没多久死了，女主爸爸会武功能一打多，但是后面第2次和偷马贼干架的时候被打瞎了双眼，出门一个子儿都没借到。女主生下来一个孩子，和她同岁的桃花树被锄了。 7、“难道你眼睁睁的看着你的父亲和小孩子病死吗？”小孩子真是父母的软肋，所以没能力别生，生下来真遭罪 8、“花瓣泪珠一点一点地落在琳姑的墓前”……琳姑死了，她母亲死了，她爹没死 9、金陵琳姑之墓。在南京的故事？
10、最后还好，没有虐恋。男主还是没有辜负女主。男主有点恋爱脑有没有？
2 ) 《家》
其实，个人认为此时电影行业的许多转向可能也与之相关：明星电影制作的转型，从神怪片转向更多严肃的话题，以及联华的“复兴国片运动”，其中就包括了这部《桃花泣血记》。当然这样的联系尚待验证。但是确实可以见到，一直到三十年代，中国电影才越来越多地对社会议题发表意见。而此前的《孤儿救祖记》等片，似乎更多地是出于对市场的考量而制作的“喜闻乐见”的电影，风格上也更接近于文明戏。即便是在程季华的《中国电影发展史》中被认为是反封建的《难夫难妻》，在近来的研究中也被发现是虚构的（Re：黄雪蕾：《中国第一？〈难夫难妻〉与它的“经典化”》 ）。
总之，在此前的电影中，戏剧冲突往往是个人与个人的冲突，而在三十年代的许多电影中，则是个人与社会的冲突。如在这部片中，则是琳姑、金德恩与代表着旧社会、旧家庭的金母等人之间的冲突。这可以说是中国电影当中一个相当独到的特点，而这样的特点又是和中国新文学紧密相关的：真正探讨关于个人的命题几乎是没有的，所有的创作几乎都是向社会议题发问的。《桃花泣血记》就像是巴金的《家》的农村版和电影版，但是其内核却没有改变。
李欧梵还指出，这些影片中的政治讯息呼叫着要停止目前的苦痛，但却没有指出一个明确的未来。他认为这可能是由于左翼作家及制片家们受当时政府的严禁所导致的。但是，换一个角度看，他们又怎么可能指出呢？影片中的问题不仅适用于当时，也适用于现在。想那金德恩，连金屋藏娇时所用的金屋，难道不是要用家中的资产购得？于是，如果金德恩不能抛弃这个“旧家庭”的话，那么卜万苍除了在最后用琳姑的死和孩子的诞生来换取超越阶级的博爱和何解之外，又能提供什么答案呢？
胡蝶在《胡蝶回忆录》中提到阮玲玉适合演苦情戏，而对于喜剧场面则把握不好。看这部片子，阮玲玉在表现琳姑的喜悦与羞涩的时候，确实太过火，即便在强调夸张表演的默片时期也是太过。
3 ) 所谓爱
从哪里开始说起这部《桃花泣血记》呢？
写这篇影评的之前我在图书馆哭得惨兮兮的，想写的内容太多了，一点一点来说吧。
首先，整部影片是一个爱情悲剧，资料上说是1931年摄制，经芒果台翻新了字幕之后（虽然有的地方对不到一起），一些繁体字更容易明白了。
如果从我最真实最直观的角度来讲，影片从始至终给人一种压抑感，即使前一部分琳姑和金德恩是恩爱的，但他们的相爱在一开始就让我觉得不会有很好的结果。看到后半部分我甚至觉得金德恩就是早期渣男没错了，抱着对琳姑的心疼和对金德恩的鄙夷继续往下看，又觉得男主角总算回到了一个男人该有的样子。
先理一理人物关系吧。
影片中很重要很善良的琳姑的父亲陆起:一开始他就出现了，他的定位是金太太家的农场管理员，在他焦急地等待媳妇生孩子的时候，劫牛贼出现在农场中，得知自己有了女儿，还未见上一面就去赶贼人，以完胜告终，并告诫劫牛贼“有我陆起在，你们休想再动农场。”年轻时候的他英俊敏捷，身手矫健，与后期形象形成鲜明对比。
琳姑的母亲是一位善良勤劳的人，说实话她的出场惊艳了我，长相优雅，虽然在田地里干农活，但活生生一副出水芙蓉的样貌。陆起和她算是一双璧人了!后来母亲的结果是病逝，她躺在榻上奄奄一息的样子，全然失去了年轻时候的风华，对比鲜明，为整部影片蒙上了一层黑色的悲痛感。
接着出场的算是金太太了，一开始就铺垫说她是一个很爱儿子的人，但她并不知道如何是正确的爱，为后续的爱情悲剧奠定了相当坚实的基础。金太太与陆起家的关系是主仆关系，农场是金太太家的，陆起只是管理人，从第一次收租，小小的男主和女主见面开始，她就表现出对乡下人的看不起，这也是她不同意男主娶女主的最大的原因了。
男主金德恩，长大后的他英俊挺拔，眉中有神，的确像是一个富家大少爷该有的样子。
女主琳姑是影片中最悲剧的人物了，豆蔻年华的她单纯善良，眉清目秀，嘴角的梨涡更显温婉可人，德恩见到她之后的第一印象就是“城里人哪有如此清纯的女儿家”，她的一颦一笑都是如此天真烂漫，但由于她和少爷身份悬殊，导致金太太完全反对她们的婚事，金德恩将琳姑带到他秘密开辟的“家”，并对其许下承诺，琳姑未婚先孕，（就现在的角度来看，我暂时都无法接受，何况是在三四十年代。好在琳姑的父亲是一位很通情达理的人）
主要剧情:琳姑小时候看到桃花就不哭了，陆起和老婆在院里子栽了一棵桃树，琳姑小时候，妈妈告诉她:如果你以后做个好人，桃树就会长得很好，开枝散叶，枝繁茂盛，但如果你不学好，那就……
琳姑和金德恩相爱，被带到城里，在花园搂抱时被其他女子看到，便告状到金太太那儿，金太太勒令让儿子把下贱之人送还乡下，就有了第二天德恩把琳姑带到他们的秘密庭院并住了下来，在此期间琳姑怀孕（这时她还不知道）。
母亲病重，让陆起去城里接回琳姑，于是琳姑和金德恩私自住在一起的事情败露，陆起欲向金太太讨回公道，结果并未得到想要的结果，而且也不再是农场管理员了，就在场面闹得不可开交之时，乡下有人来报信，母亲不行了，琳姑痛恨金德恩，连声叫喊“骗子，你这个骗子……”
金德恩被金太太阻拦，自此，两人很久很久没见面，至于是多久呢？
琳姑回到家中，一切都变了，父亲让她把院子里的桃树挖了。
又逢劫牛贼来农场，陆起去帮忙的时候告诉女儿:宁可人负我们，我们不要负人，这一去就致使陆起失明，（我本以为金太太会感念陆起的好，但影片中并没有提起），善良的人并没有得到好报，而是更加悲惨，使得影片悲剧气氛凝重，压得人喘不过气。
琳姑生了孩子，这时出场了一个人叫做刘欲泰，是一个老色徒，看上了琳姑，当时琳姑父亲和孩子病重，琳姑被媒婆说动去找老色徒借钱，路经桃花林想起了自己的爱情，以及母亲对自己说过的话，最终没有去借钱。影片到这里，画面一闪，变成了父亲病好了，琳姑躺在床上奄奄一息，孩子在旁边啼哭……此时——院子里的景色:昔日花红叶绿，今天枝折根枯。预示着琳姑将要离开人世。（此时我太难过了，无法用一个词去形容那种压迫感）
你问男主去哪里了？本以为他是个渣男，但他的枕头下压着琳姑的照片，每次想潜逃出去，都会被守在房间外的金太太拦下来，甚至以死相逼。（说实话我依旧觉得这里的时间处理的不好，因为琳姑生了孩子至少得一年的时间了，这一年他哪里都没去就待在房间，金太太也哪里都不去就守在门口，金德恩手里的箱子也没变，所以很假，但作为整体，我可以忽略这一点细节。）
听到琳姑将死的消息，这小子终于反抗了，扬言断绝母子关系，一路跑回乡下，中间还摔倒了两次，终于终于，在琳姑闭上眼睛的前两三秒见到了她，紧接着琳姑死了……（我非常不喜欢这种结尾，可是故事从一开始就预示着这样一种结果，所以我接受!）
最终结局是金德恩写了封信给他娘，说要抚养孩子，总之就是不回去了，他娘也终于答应了，一改往日的老顽固形象（但说实话她依旧是这场悲剧的主导者，作为一个活生生的读者，我讨厌她。）
影片结束。但我的想法还没结束。
旧社会对于门第和阶级观念的重视，残害了多少原本应该和和美美的爱情，虽然讲的是这两个人的爱情悲剧，但折射出整个社会处于一种病态的“为你好”当中，这不仅仅是一两个人悲剧，这是当时社会整体背景下的大悲剧。
同时，从金太太对儿子的畸形的爱，又可以引到当今社会，这种中国式家长爱子女的方式，一直到今天，我们随时都可以听到“我是为了你好”这样的话，这种现象值得深思，毕竟，爱没有错，但用爱去捆绑一个人，用爱去扼杀一个人的天性，就是过失了。
第二篇影评结束，形式凌乱，但该表达的都表达了，接下来我会通过当时的社会背景，再去了解这部影片，以做修改。
4 ) 温和的改良悲剧
“软弱总裁爱上我”的故事 地主的儿子爱上了贫农的女儿 家里有个强硬的妈妈这个咋办呀 “嫁到我们家？说梦话呢你!” 穷姑娘怀了孩子被赶回家了 狗血剧情配上一株桃花作为意象线索 或许还是少了小小 那么 就再让这姑娘死个🐴吧 还差了一点么 那么 就再让这姑娘爸爸瞎个眼吧 还不够么？ 你听听说的是人话吗
好了
这姑娘也死了
呸！ 叙事功力深厚 时空的变换穿梭融在屈指可数的几个场景里面 戏剧张力巨大 虽然衣物无颜色 但阶级对比透过简洁利落的镜头处理 比黑白更有冲击力度 阮玲玉的喜怒哀乐、一颦一笑 肢体语言丰富到 根本无用字幕加以解释 每个表情都富于强烈的感染力 抨击了旧社会的封建礼教 批判了资产阶级的软弱性 同情广大年轻妇女的命运
“士之耽兮，犹可说也。 女之耽兮，不可说也。”
5 ) 红颜薄命
默片意味着演员动作表情要比现今大家认知的表演方式更加夸张一些 虽然如此 阮玲玉小女儿家家的天真烂漫 电影皇帝金焰的风流倜傥还是准确传达了 有夸张的部分 但两人有些地方处理的也很细腻 琳姑被迫委身老色鬼回家途中 临终前对少爷的留恋与遗憾 少爷在家被看管出不去急得头头转的样子 与琳姑花前月下互许终生的缱绻快意 红男绿女好一对小情侣 腻歪起来居然没有油腻感 绝了 古有黛玉自怨自艾素服葬花 今有琳姑撕心裂肺泣血桃花 红颜薄命啊
6 ) 02
中国早期一部优秀默片
也是联华电影公司继《古都春梦》《野草闲花》之后“国片复兴”运动的又一力作
取材和情节建构上具有好莱坞商业电影风格，讲述一个富家子与贫家女相恋而又受碍与门第观念不得相爱相守的老套爱情悲剧故事
题材上相对大胆，主题开明
艺术表现手法别具特色和新意
相对于明星公司旧派的艺术表现风格，
该片具有明显的新派特色
导演卜万苍在片中对于各种镜头语言 构图 转场都做了较为静心的安排
使整个影片在镜像上较之传统影片有了相当大的进步
善于表现乡村生活，以乡村为背景
是一部纯粹中国色彩的影片
镜像手法最为突出
借鉴中国古典诗歌的意向表达手法，对桃花，桃树，桃林加以渲染与表现
非常自然地将桃花与少女琳姑的命运紧密映照，使得影片具有了穿越镜像的诗意与美丽。
大量实景镜头运用突出特色
将自然风光与人物朴实纯真的性格交相辉映，具有一股传神的诗意内涵
影片最后 最后一分钟营救
平行蒙太奇使用显得恰到好处
一边是病床上殷殷期盼的琳姑
一边是想见小路上拼命奔跑的少爷
此处拍摄是好莱坞商业剧情片惯用手法
与中国家庭情感伦理题材相结合的良好案例
字幕 克服早期默片字幕冗长过多的弊病
无论是故事 人物 叙述方式 字幕风格以及影像风格，造型风格都比较传统，具有真实的民国风味
逛庙会情节 具有情节建构的戏剧性铺垫性
在视觉观感上展示地道的民国小镇风味和风俗人情，具有很好的视像性和奇观性特点，更具电影化特色
精致完美的剧本，灵动自如的摄影，杰出感人的演出，不逊于《神女》的水平！英文名直白且恰当「桃花姑娘」，全片以花喻人，琳姑的一生，起于桃花枝、长于桃花畔，恋于桃花下，终于桃花林。阮玲玉在本片里的形象，恍惚有几分丽莲·吉许的影子，天真烂漫、情窦初开，而后又饱经苦难，也都出现照片之中。PS.这个实际有配乐版，油管上一搜就能找到94分钟版。
金阮三度携手，从青梅竹马到后继有人，封建伦理与轮回观。既有湖光山色农田牧场，又有庙会西洋镜裸体画照相机，大全景阔气非凡。阮玲玉巧笑倩兮的农家女孩形象，琳姑垂死呼唤与德恩少爷奔跑绊倒的交叉剪辑，舞台妆太浓，韩兰根跑龙套
那时候的默片要采用极为夸张的方式表现相对内敛的故事情节。人物极度夸张的表情、肢体动作和化妆配上老电影胶片的严重跳帧，以现在的眼光看来或惊悚、或滑稽，有着浓浓的时代感。阮玲玉这名字好熟
以桃喻人，花自凋零水自流，一种相思，两处闲愁；结尾蒙太奇用得好，实现时空延宕；灰姑娘遇上有情富家郎，终究又一出孔雀东南飞；阶级观有较明显的左翼倾向，也成为悲剧源头，大半个世纪过去，又改观多少？阮玲玉与金焰好一对银幕情侣，虽表演夸张，看起来真是赏心悦目。
和神女一对比，发现演员果然是需要成长的……
第一次在影院看无配乐的默片，声音的无把听觉空间让渡给中央空调的风声呼呼呼呼，同时赋给观众保持安静和发出声响这两种矛盾的本分。观看真正的默片，观众始终在寻找声音并愈加重视，所以影院保持着前所未有的安静，却热烈回应有些笨拙的幽默感。起码我有被打回原形，觉得俗套剧情和夸张表演方式都无所谓，因为本来就该是这样。终于见到阮玲玉，也明白她的好了。
浅显明白的立意，中规中矩的叙事，新旧杂糅的理想主义。小孩脸上的两道黑眉囧死了。同样囧的还有金焰的那口大白牙，可惜了一张帅哥脸。要不是阮玲玉，这片没法看，虽然她也演得夸张做作，但我见犹怜啊。
全班同学倾情配音着看果然不闷啊
富家子德恩和穷村姑琳姑青梅竹马，相爱却不能成婚，以至于玉女早逝，金童绝望，家人伤怀，观众落泪。虽是老套故事，却有其鲜明特色。故事有些人为痕迹，表演也不无稚拙之处，但那一份凄凉迷离的美感却能深深打动人心。片中桃花开谢似能泣血倾诉，与人物命运紧紧相连，成为重要的悲情象征。
6。两年半前标的想看，看之前现存最早的想看电影，记得当时是想看下阮玲玉长什么样，虽然也一直没看过她的片，可已经没有了兴趣
画着浓妆的金焰和阮玲玉演了一对苦命鸳鸯，这时的阮似乎还未懂得神女里那种较为内敛的演戏方式，脸上尽是夸张表情。影片不愧是在三十年代，非法同居，未婚先孕，最后结局倒也有卜万苍想达到的嘲讽和警示。
首次纯默片体验，肃静到精神兴奋。同一时间既有阮玲玉在大荧幕演绎苦女，也有讲述阮玲玉一生的影片在放映，这也很奇妙。但上海人为了维系文明观影的自尊所发出的怒吼是我印象最深刻的( ･᷄ὢ･᷅ )
4.4 沒有愛情。我只看見了她自己一個人。
门第观念，可以预料的悲剧。遗憾的是多少有些概念先行，以花喻人是全片妙处，阮玲玉的天真和楚楚可怜真是招人喜欢。过度表演是难免的，不过演母亲的李时苑从头到尾的摇头显然是帕金森或是原发性震颤.3星半
20210612 SIFF No.1 | 其实夸张表情很可爱啊。就是男主虽然靓仔但老让我想到百老汇时期专演小白脸的鲍嘉。另外完全默的默片还是第一次看，在影院里还适应了一会儿
supervised by LO MING YAU~~WRITTEN and DIRECTED by RICHARD POU~~PRODUCTION MANAGER LAY MIN WEI~~
影迷里有一个白发苍苍的老奶奶，颤巍巍的排队，安静的坐下。这场人不多，整个影池安安静静地陪着老奶奶，跟她一起穿越时空，追忆那或许是在她年轻时心中最美的女神。@美琪SIFF2021
阮玲玉后半段“枝折花落”时的绝望劲头，要比前半段“人面桃花”时的扭捏作态要好，或许这也注定了她戏里戏外都只能演悲剧，有时候金焰都比她会卖萌。影片整体还是阶级观念扼杀美好爱情的套路，只是以桃花的荣枯作比兴，添了几分人文气息。“打泥仗”那段蒙太奇组接、花下约会时的俯拍摇移有亮点。
同样是一个低阶级和高阶级之间的禁忌之恋，但是采取了一种对青年文化、五四文化、新文化的认同，不是站在权力、利益和贵胄的一方，而是站在贫穷的、落后的、乡村的一方，同时，在五四一代成长起来的演员、导演、制片团队的心理结构或潜意识中，也可以看到，他们不同于西方同时期导演，对于现代化进程中出现的城市化，以及城市的问题：污染、礼仪、混乱，仍然缺乏一种现代主义美学的理解。因此，在郑君里、卜万仓等导演的镜头下，城市往往意味着堕落，而乡村则是挽歌式的，朴素、自然、诚恳的。影片描写的低下阶层仆人/佃户跟地主、公子哥的恋爱，一方面是乡村与城市结构的复刻，一方面是自然与堕落之间的二元思想系统，其实也是阮玲玉本身经历的缩影。
好像是第一次在大影厅看没有配乐的长默片。承接前天的阮玲玉。我终于能get阿阮的迷人。哪怕是默片自带的过度表情，还有Maggie说的那句“骚到骨子里”（她居然没有用hau这个字，是不是粤语里这两个字还是有subtle dif）。从头到尾我都不相信金焰动了情……但大抵不是他的错。韩兰根年轻时候已经是移动的表情包了！也是天赋异禀。#SIFF2021# @和平 以及我每次都离人民警察坐得好近……