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剧照
剧情介绍
一个炎热的夏季，一名寄居巴黎的音乐家皮埃尔获得了一份意外的遗产，这似乎是他命运的转机。但很快，这转机就从正面转向了负面。遗产落空，而好友此时都在外地。就在一次短短的旅途中，他一步步沦为了流浪汉。这几乎是侯麦的电影中最富有戏剧性的情节。但这戏剧性情节在影片中也仅仅只是一次契机。新四大名捕新上海滩1996一部塞尔维亚电影最后的香格里拉咿嘞呜！小情人火线追凶2之黑色玫瑰腐败真假森林王行尸之惧：核潜艇第一季安魂武林外传猛龙铁金刚一弦定音！二龙湖爱情故事2020蜘蛛迷宫摩女塑成记西线无战事(2022)我最中意的间谍猛虎蔷薇三生三世十里桃花杨幂版天地人摆动权欲第三季去日无痕柏拉图酒店绝对情感老广的味道第五季陪你逐风飞翔法比安精灵梦叶罗丽X冰莲花卡拉什尼科夫心太狂刀剑神域：序列之争剧场版爱在招生部哥特1986江北好人
长篇影评
1 ) 自然本性
从未看到过侯麦电影中的角色，特别是主角，需要在贫穷的生存线上挣扎
挣扎着爬起来，还会有点风骨的拨了一下头发
所谓感触，无论如何都需要时间来蕴酿
侯麦的是大段大段的波澜不惊的语言，或是自然环境的连续切换伴着音乐；相对的，塔可夫斯基的是长镜头
开始时看夜空，不带劲的说星空无聊，看不到什么星，随意说了说金星启明星，事实上皮埃尔的星座就是金星。此时已打下基调：皮埃尔的巴黎生活就像巴黎黑幕般的夜空一样的涅灭
小提琴也好，星宿之命也好，都只是借喻，挽救一个人的可能是命运，毁掉一个人从绝境而迸发出来的精神涅槃也更是命运
结尾的片段，有点尘归尘土归土的意思
一些有趣的片段：
把音乐的某段重复播放去冥想，这样的沙龙有意思；不过随后的来回踱步更得我心
以前的女性说“我有朋友”就能躲开纠缠；现在的女性说“我有丈夫”都不顶用
美德的历史演变无可争议，关键不是是否同意的问题，而是漠视和搁置
2 ) 座
一个炎热的夏季，一名寄居巴黎的音乐家皮埃尔获得了一份意外的遗产，这似乎是他命运的转机。但很快，这转机就从正面转向了负面。遗产落空，而好友此时都在外地。就在一次短短的旅途中，他一步步沦为了流浪汉。这几乎是侯麦的电影中最富有戏剧性的情节。但这戏剧性情节在影片中也仅仅只是一次契机。 主人公的社会身份在一天天的窘迫中丧失，他的尊严也几乎荡然无存，周围的一切对他而言也已经完全不同了。在这里，事物呈现出的是对于不同境遇的人而言的相对性。主人公的境遇可以使得周围一切事物的意义发生改变，商铺小贩的叫卖，也许平时在主人公耳朵里只是噪音，而对于已经食不果腹的主人公来说却像是欲望的引诱；而周围的游客们的怡然自得对比的是皮埃尔对巴黎的咒骂。影片最后，转机再次降临到主人公身上，主人公仍如前一次一样振臂高呼。结尾给出了不断叠化、不断逼近的狮子星座的图案，似乎是在对应影片的名字，对应皮埃尔对自己命运的笃信。 但命运如同星座一样不甚可信。星座的命名由人所赋予，如果没有人的命名，它们只是散落在天空中的亮点，更不可能成为具有象征意义的形象。几乎所有的旅游地吸引游客的地方就在于此，如果不能赋予这些风景超出日常生活之外的意义，它们便与其它的地方没有太大的差别。一块石头、一棵树、一片沙滩当然会有所差异，但至少没有主人公们想象的那么大。故事所给出的训诫，并不是情节所讲述的主人公的命运，而是内隐于情节与主人公所想象的自己的命运之间。某种意义上，这也是一个“道德故事”。正如影片中皮埃尔的画家朋友弗莱德所说的，钱也许会埋没皮埃尔。当然在这里，侯麦并不是要重复一个古老的谚语。关键是，对于皮埃尔来说，他的价值会存于何处？ 皮埃尔的奏鸣曲被那封带来遗产的电报所中断，而也正是那首未完成的奏鸣曲才让他的好友认出他来，摆脱了厄运。或许也正因如此，那首奏鸣曲可能永远无法完成。而这与遗产的得失是完全不同的另一个面向，情节也因此并未停留在一个层面上。最终，主人公的命运好像真的应验了，但那也未尝不是一个圈套，抑或一种障眼法。 在巴黎街头，皮埃尔对着石筑的墙壁捶打、咒骂。他并不知道，他攻击的正是他自己的名字（在法语中，他的名字Pierre与石头pierres完全相同）。石头正像一面无法照见面孔的镜子映证出他自身的存在。皮埃尔在沦落中，几乎沉默不语，没有人能认出他来，即使是就在他身边的朋友（画家弗莱德和皮埃尔坐在路边同一条长凳上，却都没有
3 ) le signe le plus noble
"C'est le premier metrage d'Eric Rohmer, cette fable morale originale etait annonciatrice du soin porté par le realisateur aux lieux et decors de ses intrigues."
Je trouve ça très emouvant de voir Godard dans “le signe du lion”, qui est un film lui aussi très emouvant, non pas tant en raison de l’histoire mais comme documentaire d’une poésie à Saint-Germain des Prés, une poésie de l’errance, du vide et de la clochardisation.
4 ) 失语的小提琴手
全片剧作内容保持着极其清晰对立而中立性的思辩与剖析，以一个无法通过音乐才华与外界沟通能力而不得志的小提琴家（片中提前过他的交际范围）对权钱和人情两大共存的社会性与个人间的相互关系做出了例证。
小提琴配乐从开头幽魂般地从塞纳河飘到男主角的梦魇，此后如影随形地映射着他焦着的思绪贯彻其中：在被象征权钱的姑妈因人情重拾再因与表哥的情分（基督徒）比较下舍弃其继承权产生的悲愤；在因钱权的意外降临努力拉笼友人间人情关系却又因失意后将情分换不得救命钱而自哀。2个月间他耳畔的脚步声，内心撕裂的提琴声不断在情理迂回的路上将选择耗尽。他饥饿，漫步，流浪街头，至此音乐家的分身埋藏，提琴配乐消失，流浪者的假面看似重新找到另一种情分象征的伙伴共同争取最底层的要钱权力。
在财产得而复失前，坠落谷底的他意外重逢提琴，压抑的自我渴望通过情绪的释放得到回应。然而通过旧友发觉再度重拾两度死亡累计的财产，正如如“天命”般的自我预言，他再度放弃了“发声”也再度开始庆贺，拥抱了他一路沿途唾骂的人情与钱权社会，听命于人言下星宿指向的社会命运。
片中有关人情的部分几乎涵盖于所有人物关系中，利益从属是诱发主因，但本片历害在每个人物角度看都在情理之中，正如皮埃尔偷窃之时同情的众议声与店主的叫骂声。而最主要的讽刺性在于皮埃尔艺术家身份所注定带有的反社会和控诉性倾向所造成的完全和大众想象相反走向，因放不下身份而困惑，再由此不断瓦解人格自尊，最后在本人第二次拿起提琴演奏之时，却在财产回归而果断地回到开片还没清醒的派对梦，对自我价值属性见利忘义与背叛，加上象征功成名就的星宿预言应该是本片最大的悲剧。
5 ) 只是笔记，剧透
请注意，巴黎全景展示，你能找出那些镜头都在哪拍的吗？
6月22日
一早被电报吵醒，告诉他继承了伯母的遗产。
于是就开始庆祝，party，朋友聚会。
大段谈论狮子星座的桥段，用枪打金星，致敬。狮子和金星是相爱的。
出差阿尔及利亚，石油。
7月13日
出差南非约翰内斯堡。
被剥夺了继承权，到处借钱。泡妞也不成。
7月30日
更拮据，塞纳河边卖了几本书凑饭钱。
拖欠房租被房东威胁叫警察。
只能在咖啡馆门口椅子上过夜。
朋友介绍了个杂活。地铁票还丢了，地铁都坐不了。找不到人。
走投无路，公园里，河边，别人的幸福都变成了他的痛苦，甚至想偷孩子的食物。
在集市偷饼干被打。
在衣兜里找出一枚硬币（当时朋友还给他的6法郎），买了面包。
无产阶级乞丐在咖啡馆乞讨被戏弄。
开始咒骂肮脏的巴黎。
在大桥石椅上睡觉，捡垃圾吃。
鞋子也坏了，用绳子绑住。
游船上丢下的，以为是一包糖，奋力捞起却不是。
注意：郊区发生车祸，车上某人的名字是，基督徒贝赛尔林（就是那个堂兄）。
结交了疯癫疯癫的流浪汉，有了一口吃的。
8月22日
机场，出差的人回来了。
朋友冷漠地谈论他的遭遇，不工作死了活该。身无分文不能帮忙。
朋友开始寻找他，因为发现公证人的登报启事。伯母堂兄的钱都归他了。
流浪汉（无产阶级流氓）带他去咖啡馆表演滑稽歌剧，看到小提琴演奏者，一时感慨拉起了自己的曲调，有人疑问是巴托克吗，现代音乐？
当然，最后大团圆结局：快到我家喝酒去吧！
结尾在天上的狮子星座。
6 ) 拖到现在才看的第一部侯麦.
侯麦的处女座竟然出乎意料的好看.
摘自《侯麦传》—杰高夫1955年在巴塞罗那待了一段时间，为一个贩卖珠宝的人做担保人，没想到合伙人跑路了。杰高夫后来住不了丽思卡尔顿酒店，到处找小旅店投宿，一个比一个简陋，住完不付钱就走。他从一个花花公子变成流浪汉，每天步行八公里去银行，等着那笔迟迟不来的汇款。就这样，鞋底几乎脱落，只能用细绳绑一下。四个月过后，终于等来一大笔钱，解救他于水深火热之中。
杰高夫最看重自由。他懒吗？倒不如说他害怕被明确的任务束缚。他觉得像他这样的人在现代社会里没有一席之地，于是用愤世嫉俗的态度来掩饰内心的犯罪感。他以一无是处为荣， 喜欢被人当成小丑。所以电影中就算皮埃尔缺钱成这个样子，也没有考虑过要找一份工作让自己活下去，我也很好奇他之前几十年是怎么活下来的。(他自己其实也觉得是个奇迹.不过有一点很积极的是即使他生活窘迫到如此地步也从来没有想过轻生，而是用尽全力活下去等待希望的到来，而当时他完全无法预见自己会转运，这点还是挺触动人的~
有趣的是这算是侯麦所有电影中唯一一个为钱发愁的角色，其他角色全都是不缺钱但为其他问题(尤其是感情问题.所困扰，即使侯麦一生中很多时候都存在经济问题，为钱发愁的剧情他也只拍了这么一部，所以侯麦的这种积极、乐观和对自己热爱事业以及题材的执着确实很动人。
不过有钱能活的非常舒适，没钱就觉得世界都是黑暗无光的这点不仅在巴黎，好像在世界上任何不太小的城市都成立吧，可能确实世界上没有几个城市能和巴黎的资源相比，但或许也有人就不喜欢巴黎，就是在小城市过得才开心也说不定，所以也不能因为巴黎资源很棒就觉得这件事只有在巴黎才成立或者只有身在巴黎才能切身体会这个问题'
皮埃尔最后有钱了如果没给在他一无所有时向他伸出援手和他一起乞讨的伙伴一些就太过分了_
侯麦的导演处女作，讲述了一位被命运捉弄的现代音乐家的故事。在浪漫浮华的法国大都市，坐在咖啡馆门外的享乐者们与街头流浪汉形成鲜明的对比。这部片子估计是侯麦最不话痨的一部了吧~
侯麦长片处女作，风格并未确立，善用配乐，相较于戈达尔、特吕弗等人，本片并没有特别明显的新浪潮烙印，甚至在表现风格上有些接近新现实主义时期的费里尼，而整体上又有点像安东尼奥尼式的“内心电影”。
以星座命名的电影反而不是在讲星座，而是讲宿命。
聚会上，拉不好的琴，坐位矮于女人，突飙提枪射星，都是自己懒、空望富而不得的好写照。一时间，别人什么都有，就我形单影只，住不得、食不得、偷不得，裤也污、鞋也破、心也碎。我也在长江边困过一夜，未见流浪的道友，未见飞来的横财，未见满天的星斗。结尾那一笔精彩。
好似一場夢,趕在獅子座結束之前.
这么有戏剧性的故事不像是侯麦的，唯一像侯麦的是一样由星座说起。注定皮埃尔命运的不是星座，反而正是他对于世界的态度。一曲首尾相接的小提琴曲，让皮埃尔最后印证了自己的命运，这是一个喜剧的收尾，但是也隐隐有一种试图了解命运的严肃努力。
如果你一无所有，那么这座城市再风情，也与你无关；页面简介比评论们更靠谱。
没有掌握能力的时候获得权利只会成为一种悲剧。可以预见继承巨额遗产的男主角接下来仍会再次重现电影中一幕幕，荒诞由此反复。
拍摄于1959年，讲述一个美国小提琴手在巴黎成为流浪汉的故事。这是侯麦的首部长片，也是他最富有戏剧性的影片。这也是一个“道德故事”，其训诫内隐于情节与主人公所想象的自己的命运之间。让-吕克·戈达尔在影片中扮演了一个来参加主人公皮埃尔的聚会的朋友，似乎是一个音乐爱好者，喜欢试听唱片。
莫测的星座运势。一个被全社会抛弃的男人，独自在巴黎的街头游荡了一个小时。拍法好任性，无怪荣膺新浪潮票房最失败的电影。接近纪录片，但侯麦显然没有新现实主义式的关注社会的热情，而是在巴黎的风光里去表现一种精神状态。怀疑这部电影给《新桥恋人》带来了灵感。戈达尔有出镜，他在反复试听贝多芬一支四重奏的相同片段。
肮脏的巴黎，却意外的美。侯麦处女座，原来狮子星座真的就是星座运势这个啊…😂 得意时讲究排场，失意时仍不失体面，高大端庄却又虚荣可爱的狮子星座，可能到死都不会喊一句救命。正好蒸发或度假去的朋友们，闭不上嘴的开口笑破鞋，就像是对他雪上加霜的嘲笑。没钱，就没有自由。在梦里谱写的小提琴奏鸣曲，永远就只是梦一场。
钱方面的戏剧性从来都不是所好。结局太没意思。看在他一路受罪的面子上吧。确实不适且余悸。
于学校欧洲电影会议；很可爱的一部电影啊，占星与城市、个体与命运的映射很妙，那些饥肠辘辘皮鞋开花却还是要坚持行走的热天和夏夜所看到的波光与天空，与天上的狮子座或俯瞰的巴黎城形成了最具象与最抽象的两个极点
侯麦第一部 这么棒的电影不明白为什么当年在法国不受欢迎 侯麦好过戈达尔很多
#北影节留影#看了本片，不得不承认候麦的天才，把摄影机抬到巴黎大街上，对准世态人心，如果没有对生活与社会细致的观察体会，不敢相信候麦就能如此准确的把握这个略带讽刺的故事。音乐家起起伏伏的富翁梦，周围人时好时坏的态度，社会的冷酷势利，巴黎小市民的嘴脸也就跃然纸上了。
命运的捉弄……没对话的段落好长，一点都不侯麦
因为身在巴黎，对这个故事特别有感触。这是个享乐浮华都在你眼前的城市，那些浪漫美好你都似乎可以嗅到尝到，但如果你一无所有，这一切都触不可及却又历历在目无法逃避。影片对不经意的细节处理很有意思。
4.5真是非典型侯麦呀，后面半部就没几句台词，核心是关于真实自我的一个寓言，主人公过着混沌的生活，沉迷在成为小提琴家的幻想里，意外之财让他膨胀，美梦破灭之后流落街头，但最后他也没能找到掌控命运的方法，在巴黎这个大都市里，他仍然是茫茫人海中的普通一员，为了生活在拼命努力着
Marie Dubois太明显了，可是雷乃和梅尔维尔仍然没有下落。。。
是你吗，微信步数第一名