贝肯熊：火星任务

意料之外的好看~

场景做得很好看，剧情也有点跌宕起伏，没想到大笨熊能干出大事情啊，（干大事情的可能更需要专注，简单的思维，想法太多反而过于内耗了……）

结局居然有点被感动到泪目了，哈哈哈~😄😄😄

大橘喊旁油，旁油，上海话的发音嘛，既搞笑又温馨~

值得一看，推荐带上小朋友一起走进电影院啊~~~🙉🙉🙉

这部片子国庆带女儿去的，这是这些年带女儿一起看过的的最棒的动画片，无之一。 无论是动画制作、剧情和配乐堪称一流或者是最好高水准。我不太懂电影，但是我感觉整体非常平衡，因为能够成为如此优秀的电影。 我和全场一起哈哈哈地看电影的，后面我从默默流泪到几乎已经哭出声音！女儿也在抹眼泪，我给递上了纸巾。出来后五岁多的她说“妈妈，我没有哭，我只是流了一滴眼泪”。 宝贝，真可爱，你没有哭，你只是流了一滴眼泪， 这么好的片子，适合小孩也同样适合大人。可是这个排期实在是太少太少了，太不公平了！ 恳请各位尽量去电影院多多支持一下吧。尽我们微薄之力。真的，从来没有一部电影我如此推荐去电影院的！

今天早晨去看的贝肯熊，正是因为来的太早了，所以我和学姐一起去的时候，整个电影院超级巨幕，我们两人。

贝肯熊就是倒霉熊的IP，他非常好地回顾了一件非常简单又有效的事情，那就是喜剧的原初形态，滑稽戏。

伯格森在滑稽和笑之间搭建了一个可见的动作性连接，那就是身体像机械一样的僵硬行动，当然这里有很多种不同的分类，而最直接的分类就是模仿，无论是像弹簧一样，让像钟摆一样，还是像雪球一样。

同样是以“熊”作为主体生发的动画形象，贝肯熊突出的行动与是非常明显的，那就是倒霉。我们会看到它被称作为笨手笨脚，总是把事情搞砸，以及总是会遇到很多磕磕拌拌，这件事情本身会让孩子们觉得很好笑，那是因为孩子自身不会有一种僵硬的行动来面对现实生活，所以就有一种浅浅的优越感，这种优越感就会让孩子对于生活中突然出现的失控发出笑声。

当一个本来就非常有僵硬身体的生物不断频繁出丑的时候就变成了不要笑挑战。贝肯熊的形象是显得没有那么机械化的，因为它周身是一个非常圆润的身体，这个圆润本身并不具备毛茸茸的特质，因为（毛茸茸）全部点在了火星外星生物那边。

故事的前1/3，非常忠实反映了倒霉这个点是怎么样在故事中发挥滑稽作用的。

贝肯在电影中首次出场就是一个被束缚的状态，他想要触摸那个按钮拿到资料球，却没有办法，因为手脚受到了限制，在他奋力获得之后，这个人就摔在了甲板上。（身体僵硬）

在他和G13对话并且面对怪物的时候，他抖动的手脚会让自己增加被暴露的机率，同时也会因为碰到周边的东西而被发现。（动作失控）

被怪兽牵着走，和去偷取装扮的羽毛、鲜花时，会在进入自己行动节奏的时候，突然开始耍宝犯贱，然后不出意外又变得磕磕绊绊。（丑角耍宝）——在这个部分，我们其实能看到脱胎于成龙动作喜剧的很多片段，既有追逐性对抗性，同时也有在其过程中突然受到的小挫折，也就是让观众在高度紧张和突然发笑之间来回横跳，让情绪获得一次又一次的波动。

当然不只是行动上的僵硬和失衡，其实它和G13的搭配是一个非常典型的装傻役和吐槽役的搭配。

贝肯熊自己主观并不想变成一个装傻的状态，实际上却起到这样的作用，而照顾他的机器人G13，一边在吐槽它，一边又以一种机器的僵硬形态形成喜剧效果。

在行动上的滑稽感，还有第3层就是那个怪物，它看起来非常的严重和具有破坏力，但他其实只是一个青涩的想求偶的男性。在自己所爱人面前，变成了一个手足无措的萌物。

当他们三个人形成一组搭配的时候，我们就能看到滑稽是怎么样在行动上被实现的，而且每个类型都被照顾到了：笨手笨脚的模仿人类的行动、机器人不会读空气的行动以及吐槽、怪物虚张声势最后回归弱小。

这里需要荡开一笔，仔细研究一个非常有趣的点，就是这三个角色，他们说话这件事情上都是表达不够清晰的。

贝肯熊，看起来是可以直接用清晰的语言进行表述，但是在人类的视野中，我看到了好几个场景，他们听到的只是贝肯熊呜呜耶耶的声音。

G13是跟随者，它以“照顾”功能优先，他不是一个在人类眼中友好的对话者。只是一个单向提供定位的机器人，因为没有攻击性，所以也不具备表述的功能。

而在最近的很多低幼动画电影中，总是会配上一个看起来特别有吉祥物特质的人工智能，它一定有摄影功能（超级飞侠里的“音符”机器人，和WALLE里的EVA），而这一角色其实以前是被动物所承担的（木须龙、小猪熊、《美猴王》里的人参果）。这种小人工智能机器，它的回放摄影功能一定会在某个时间节点起到补完信息差的作用（《熊出没》里的熊妈妈也是如此）。

怪物萌兽（大橘子）就更不用说了，它是用属于动物自己的声音啸叫，和其他生物交流，最后“澎油”两个字依然说的坑坑洼洼。

滑稽者他可能是丑角，却一定不会是反派，他如果同时是丑角又是反派，而且还没有受到惩罚，就违背了作为喜剧基本的美学功能。所以当怪物出现的时候，他就不是以一个反派的功能性角色出场的。

那么在剧情的反转上，贝肯熊提供了三层需要解决的阶段性任务，第一层是怪物，第二层是雷蒙德上校，第三成是长得很像爱因斯坦的教授。

在这个程度上，我们会回归到关于滑稽的一种特点：

在真正是属于人的范围以外，无所谓滑稽。角色可以美丽，优雅，庄严，平凡或丑恶，但绝不会可笑，我们可能会笑一个动物，但那是因为在这个动物身上我们看到了一种人的态度或表情。

正是因为这些角色有与人相似的特征，却没有办法获得与人内在逻辑的统一，才会使人发笑。与人相似的更多不仅仅是行动，还有这个人的性情和品格。

我们经常会在很多动画中看到“滑稽的反派”，他们往往是双人组，在被主角团队捉弄之后，又被自己的上司惩罚，或者他们会有非常夸张的肢体语言，说着看起来像是正派的口号。这些角色都是丑角，且不具备承载恶这一功能的意志。

那么反派还有什么出路变得滑稽呢？

要么精神失常，要么走向怪诞。雷蒙德上校是前者，而教授则是后者。精神失常意味着滑稽从一种行动变成了一种精神状态，一个最好对标的例子就是天龙八部里面的慕容复。而走向怪诞则意味着对于自我主体的放弃，变成一个膨胀的臃肿的怪物，然后才拥有了被主角团队可以正义伦理消灭的身体。

虽然我所阐释的是一个看起来非常复杂的关于滑稽和喜剧的问题，但是这些问题要想非常通俗易懂的呈现在孩子们面前，需要有足够流畅的动画语言。

贝肯熊火星任务做的就非常优秀，他给我们展现出的是在火星的地下世界，一派与之完全不同的生物空间，它只需要呈现在那里，以一种原始生物碰撞和奇异色彩的方式，就可以吸引孩子们的眼球。

当然里面还有搞笑三人组，装扮成火星鸟，吸引注意的过程，同时还有一些从中获得活泼性的加速时间（有两处明显应该有插曲，却只有背景音乐）和定格时间（仿佛拍下照片一样的滑稽场所，后面在机器人的拍摄过程中又被回放了）。

在这个过程中，电影甚至做到了首尾呼应。很多动画电影很难做到将动作进行前后照应，而是就会出现不同时段的角色功能性完全失衡的状况。

但是在贝肯熊火星任务里，哪怕最开始出现的那些因为滑稽形成的失误，都在很后面call back了。这里既有动作上的相似性，也有埋下的伏笔。电影开始是怪物驮着贝肯熊走，而电影的后半节是贝肯熊驮着怪物走。

而“麻醉针”本身就是一个可以加剧滑稽感的关键性道具，它的出场率非常高，在电影的前中后期都有起到转折剧情的作用。这部动画电影并没有因为面向的观众是小孩子，而放弃相互之间牵连互文的巧思。

除了要有鲜艳明亮的色彩，要有符合逻辑的滑稽行动以外，还有一种东西就是你从喜剧中除了看到一种优越性，还能够看到一种生命力。

苏珊朗格就说：

人类这种生命感觉就是喜剧的本质，它既神圣又低俗，既熟悉又陌生，既有社会性又有独特的个性，喜剧诗人创造的生命幻象就是充满危险，充满机会正在展开的未来。

所以我们会发现，贝肯熊其实是在寻找一种他所想要的真正快乐，快乐和喜剧之间也有存在相当的勾连。

他最开始想要获得的是完成任务这件事情被别人的尊重和认可，这是一个外部性的社会性评价。

但是在执行这个任务的过程中，他逐渐发现他要的不是外向性的东西，而是内向性的东西，也就是说他发自内心愿意与朋友一起共同完成某个计划。

这个计划主要是由求偶这件事情所生发的，而求偶本身又是一种对于繁衍和生育的直接体现，求偶的过程又是模仿人类求偶的一种喜庆气氛。

青春感，生命力和无限的可能，组成了整个喜剧的三处小高潮：

第一处就是帮助怪兽求得良人；第二处就是贝肯熊和怪兽，一起打败怪物博士成为英雄；第三处当然就是青春期成长之后的被迫离别。

整体来看，我们其实会发现，这部《贝肯熊：火星任务》是一个非常标准、非常成熟，非常能够牵引观众情绪的动画。

虽说动画和电影无法同日而语，但是如果仅从喜剧这个评价标准来看的话，贝肯熊似乎可以和好像也没那么热血沸腾有一战之力。

今天陪孩子一起看了《贝肯熊-火影任务》，孩子爱看，我也觉得很不错!故事情节曲折生动，人物形象个性鲜明，画面效果逼真，比预想的好看太多了，带闺女看的，孩子说比艾莎好看,场景很美，动物的细节刻画的也很好，搞笑幽默。贝肯熊机智，勇敢，善良，重感情，知道分辨什么是对，什么是错。面对问题知道想办法如何去解决。面对困难勇往直前，我喜欢我的她长大以后也能成为这样的人，很适合全家一起看的电影。

今天带娃去看了《贝肯熊：火星任务》，发现完成度格外高啊！比之前那部《金牌特工》强了好多，对于我来说算得上是意外惊喜了。

这片子给我的第一印象，是“国产片也开始在认真考虑地外探索了”——虽然只是动画电影，而且最终整个故事依旧然停留在宽泛、常见的爱与友情的层面上，但从细节方面来看，已经不是随随便便糊弄小朋友的水平，至少有火星基地、地火飞船、AI探测器等等看上去不再那么遥不可及的东西了，而且也有一些基础常识。

影片的喜剧效果没得说，有几场戏我看得很开心，比如贝肯为了抓火星怪兽“大橘子”而遭受的各种磨难……

事实证明，类似于周星驰老电影的无厘头搞笑风格仍然是有效的，只要你把环境、氛围、条件和角色弄对，就不会尬。

另外，贝肯那种得了点便宜就卖乖、动不动就衰神附体、进一步退三步的二缺气质，也令我回想起了近20年前它还叫“倒霉熊”时的样子。

在叙事、抒情、搞笑等层面上，给我最多惊喜的角色是人工智能 伽利略13号（G13）。

这个小家伙算是集齐了许多同类作品中AI机器人的优点：小巧、博学、多功能，以严格运行程序的古板而显出一丝呆萌，外加一份冷面笑匠的气息，还能依靠这种又机械又可爱的言行风格，做出符合大义与程式的牺牲。

而后G13在彩蛋里的“再次复活”，也和多数动画（或者说任何作品）的做法一致，不让真正的“死亡”去刺痛观众——当然了，这点不全是好事，大概是面对小朋友们，还是想温柔些吧。

最后不得不再好好夸奖一番《贝肯熊：火星任务》的剧本完成度，可以说非常干练娴熟了，感觉完全可以和今年春节档的《熊出没·伴我熊芯》看齐。

差劲特工贝肯侥幸跟着行动组来到火星，还意外地先碰上了火星怪兽，它本想单独抓住怪兽来证明自己，结果却在施行“计谋”帮助大橘子求偶的过程中与对方产生了友情……

之后的一波三折与数次反转都恰到好处，例如让贝肯通过G13发现大橘子为了保护熟睡的自己而伤痕累累，把大反派定为看上去软弱无能的亚瑟博士，使看上去威风强悍的雷蒙德上校在失败后暴露出外强中干等等，以一部商业动画片的标准来说，影片的故事节奏和剧情设计都是十分经典可行的。

反正，我女儿后面看哭了好几次，尤其是结尾时贝肯与大橘子道别的戏，情绪和气氛都到位了，连我都颇为意动。

顺便说一句，电影结局是一行人决定保守“火星地下有生命存在”的秘密，虽然这在现实中不可能发生，但在动画作品里却很符合“环保与和平”的主题——不让地球人跨越行星去祸祸其他生命，可实在是太好了。