非关正义

前言

2012年，还是大二的我，因为推理+瑛太，看了这部アンフェア，当年毫无疑问是被深深地震撼到了。筱原凉子的大姐头形象，香川照之的憨加上丰富的颜艺，还有伊藤由奈那高亢婉转的歌声，都给我留下了极为深刻的印象。当然最震撼的还是TV最后那个意想不到又令人心碎的结局。但限于当年搜剧能力有限，忙于学业社团活动，以至于TV后面的特别篇和剧场版是没有看完的。

时隔十一年，再次刷起这部剧，除了重拾感动之外，也是想借此补完当年没看完的遗憾。刚看完TV版11集，感想颇深，特此留笔。仅讨论TV版剧情。

别出心裁的片头

「世の中には、フェアなことなんて何もない。目には目を。復讐には復讐を。アンフェアには...アンフェアを。」

这是每一集开头，会有一名角色念的独白，看过剧的都肯定印象深刻。『这个世界，没有什么公正不公正的。以眼还眼，怨怨相报，以不公正还以不公正』。而配以旁白的画面我截图放在下面，红蓝黑绿粉的油画色彩下的警车，躺在父亲去世位置的年轻的雪平，以及以东京塔为主体的仰视角度图。色彩，色调，对比度凸现出导演非常强烈的个人色彩，一个看似普通的开头却可以看出导演想要表达出的悬疑，黑暗的标签。

而更值得一提的是，TV一共十一集，每一集开头的旁白虽然台词完全一样，但念的人却各不相同。我找到了每一集对应的角色：

1話篠原涼子さん 也就是女主雪平

2話阿部ｻﾀﾞｦさん 剧中的小久保 祐二，就是那个盼着上位的警視庁刑事部捜査一課係長

3話井上順さん 推理小说案里著名的作家，就是找人代笔的那位

4話西島秀俊さん 那位面瘫编辑

5話木村多江さん 雪平女儿美央的保姆

6話志賀廣太郎さん 警视厅雪平父亲那位秃头老同事安本 正広

7話寺島進さん 那个警视厅管理员，拿着打火机那位山路 哲夫

8話濱田ﾏﾘさん 饰演蓮見 杏奈，就是那个烫头的IT女

9話加藤雅也さん 三上 薫，验尸官

10話香川照之さん 前夫

11話瑛太さん 安藤 一之

而这些旁白的扮演者对应的角色，其实很大程度正是导演暗示的凶手or关键人物！如果有心，最终话之前所有出现过的角色，都可以从Boss名单里排除，而真正的Boss也就呼之欲出！

基本情况介绍

回过头来，这部2006年关西电视台火曜10的剧，播出之后大受欢迎，不但拿下了下列奖项，

第48回ザテレビジョンドラマアカデミー賞

主演女優賞（篠原涼子）

脚本賞（佐藤嗣麻子）

第3回TVnavi ドラマ・オブ・ザ・イヤー2006

最優秀主演女優賞（篠原涼子）

第44回ギャラクシー賞

個人賞（篠原涼子）[17]

而且陆续推出多部特别篇和剧场版。关东平均視聴率 15.4%，在当年也算是很不错的成绩。アンフェア是英文unfair的片假名读法，说起来翻译成『不正义』更为恰当，『非关正义』这个翻译听起来唬人，实际上细想下来是不正确的，并非与正义无关，而是正义的对立面。对于站在绝对正义一面却又有着很多非正义的评价的女主雪平，unfair是非常恰当的核心词。

改编自原作秦建日子的小説『推理小説』，但三个案子中只有第一案取自原作，往后的剧情都是原创，所以说和原著的关系嘛，其实也并不是很大。说回剧本身，整部剧三个案件组合，每个案子跨越3到4集，而所有案子最后又收归一起，可以看作整体。这样的作品我个人很喜欢，并且在我看过的日剧当中并不太多，类似的诸如『沙妆妙子』是类似的结构。这种结构相比传统的『单元剧』(一集一案)而言(比如继续，草莓之夜，Boss等)，每个案件的内容更加丰富，而相比于只有一个大谜团的剧（比如沉睡的森林，冰之世界）而言，及时结案不拖太长又能抓稳观众的注意力。而Unfair本身，『推理小说案』，『募捐绑架案』和『X连环杀人案』三个案子本身又互相关联，连环案的设计对于剧本而言要求很高，尤其是最终Boss动机合理性与手法，难度会上一个台阶。而本剧处理的我认为非常好。

角色点评

本剧主役是饰演逮捕率No.1的离异母亲『雪平 夏見』的『筱原 凉子』，捜査一課殺人犯捜査四係主任，开枪击毙过嫌犯，执法广受争议等等标签让筱原塑造的这位角色与此前传统的大姐头有很多不同。73年出生的她，从早年偶像歌手出道，涉足日剧扮演萌妹角色方向平平，却在30岁之后通过找到了大姐头的定位，成功的晋升日剧一线女星，童颜巨乳的她演起姐弟恋来却大受好评，无论是谁都难以忘记那张稚气的娃娃脸，巨乳身材下温柔又汉子的姐姐形象。第一次出演本剧33岁，由于剧情需要在中后期各种显老的装扮和灯光下，依然展现出与实际年龄不符的颜值！酷气十足的神态与那张娃娃脸共同带来的反差感，是筱原凉子大姐头形象的王牌！

工作之余和姐妹好友在一起，披着长发的她又显示出可爱

而私底下离异后单身公寓的脏乱差也是编剧设定好的巨大反差。印象中13年那部『最后的灰姑娘』也是借鉴了类似的设定。

并且，剧情设定她对男女关系相对开放，在家里不穿衣服的形象也是让观众大饱眼福。说真的，谁顶得住啊！

除了大姐头+冷酷刑警+好身材之外，本剧雪平一角有一个令人印象非常深刻的点，就是喜欢躺在死者死去的位置。不但是发现线索的方式，更是凸显出雪平性格的与众不同。

男配是我们的瑛太同学，06年瑛太才23岁，一部最后的朋友，一部unfair，当年瑛太就成了我最爱的日剧男星。

在本剧中虽然出厂戏份不是绝对多，但和筱原凉子组成的姐弟CP，吸引了包括我在内很多粉丝的喜欢。尤其是下面那一幕，简直是经典中的经典画面：

年纪轻轻的瑛太表演已经可圈可点，和差不多年纪的锦户亮，三浦春马等都算是比较我当年很喜欢的颜+演的男星。在剧中的cp感如此强烈，一路站在雪平的身边，所以最后大结局公布Boss身的时候那份震撼真的是特别巨大！

原谅我花费如此多笔墨描写二人，其实其他很多角色的发挥也是可圈可点，第一次认识『香川照之』，当时的印象就是这男人褶子好多好丑，怎么会和筱原凉子是前任夫妻！哈哈，但二刷的时候还是被他丰富生动精湛的面部表情所征服，很好的把父亲，前夫，主编的形象表演出来。再后来半泽直树火的时候，他真的是彻底在中国也出圈火了。

一刷几乎不认识什么日本演员，第一个案子的西岛秀俊，当时给我的印象就是，这人面瘫，但是搞不好就是导演要求的，面瘫，极度克制情感，符合变态杀人狂的定位。但直到后来陆续看了他参演的剧才发现，好家伙，这人就是不会演戏啊！到哪都是面瘫表演（明明上综艺表情还是很丰富的）。这里不得不提『草莓之夜』，同样是重案女刑警，同样的潇洒利落，西岛扮演的角色同样喜欢她，同样的高度面瘫...值得一提的是，unfair里面他和雪平ntr了瑛太，等到草莓之夜又是他被ntr，真的是好轮回啊！

二刷时日剧看的多了，木村多江这位日剧常客当然也能认出来了。细腻的情感和表达是我对她的印象，其实她真的很漂亮，但经常由于剧情需要就是主妇打扮。同样都是凶手，演技真的是吊打西岛，和童星向井地美音的对手戏，看哭了我好几次。

其他几位，验尸官三上 薫的扮演者加藤雅和蓮見的扮演者濱田マリ我不熟，小久保的扮演者 阿部サダヲ，安本 正広的扮演者志賀廣太郎，山路管理员的扮演者寺島進都是刑警专业户了。小美央真的太可爱了，笑起来还是要抱抱的样子看着就心疼。

剧情讨论

推理小説型予告殺人事件

这部分对应着原作的内容，从案子整体来看，是一个中规中矩的故事，4集也有相当的笔墨在铺垫整部剧的人物。残忍的连环杀人凶手，一开始的两个目标是随机杀人，第三个，第四个是有意的目标，而特别之处在于一边作案一边寄推理小说，而书签的那句「アンフェアなのは誰か」本来以为只是凶手个人的执念，没想到却是贯穿整部剧的主题。凶手与女警的爱情一瞬即逝，我最欣赏的地方在于雪平在邀请有好感的瀬崎来家里的时候，只是听着对方的一句话，就直球问去，『你是凶手吗？』哪怕听到的否定的答案不可信，还是熄了灯，留下楼下安藤一个人孤独的身影。这里的安排很符合雪平女性的自觉，和爱情里她的矛盾性格。当最后瀬崎如愿像自己小说结尾写的那样死在女警的枪下，雪平只是默默的撕掉了那一页结尾，丢进垃圾桶里。那一刻雪平还是坚强的，她分的清一瞬即逝的爱情和残忍的连环杀手之间的取舍，只不过一切却只是序曲。

募金型誘拐事件

当从爱情状态转移到母亲身上时，雪平的形象真正的建立起来了。前任夫妻间的丝线，母女的不理解，为了被绑架的女儿，雪平和佐藤拼了命的寻找真相。这里黑衣人的身份其实还算明显，毕竟男女体型的差异很难完全磨平，失去丈夫和女儿的牧村那份发自内心对于unfair的控诉潸然泪下，或许这个案件并没有太多凶手的悬疑，却将雪平的身心精力都摧毁大半。最后牧村被狙击，暗示着一切还有幕后黑手。这部分与其说是案件，不如说是亲情家庭的探讨。雪平身为职场女性，一位母亲，负责凶杀案的女警，没办法顾好家庭，没办法扮演好普通主妇的的角色，观众对于雪平的感受多了很多同情。

×マーク連続殺人事件

最后的案件，结局是那样心碎。我说unfair整部TV剧集好就好在最后收尾合情合理，震撼人心又潸然泪下，这是非常不容易的。除了特别心细的人，比如通过前文独白人的提示，还是挺难猜到最后的凶手。一个是活在复仇中，苦心计划杀人如麻的安藤，一个是爱上雪平，被她影响感染的年轻后辈。明明杀了那么多人，却怎么也讨厌不起来他，躺在安藤死去地方的雪平，留下的眼泪是如此的残酷。背叛背叛背叛，雪平的心还剩下多少温柔的部分？

整体讨论

如果说哪里不太合理的话，雪平枪枪致命肯定是槽点。但考虑到剧情需要，塑造悲情角色的必要，也能理解吧。除此之外，整部剧情节紧凑，亲情悬疑剧，外加塑造非常出色的雪平形象，还有用整部剧搭建的安藤雪平cp最后轰然倒塌的震撼，我想是这部剧带给我最深刻的感受。

关于安藤的复仇，真的是我见过最彻底的计划。摧毁友情，通过孩子恢复起一些爱情和家庭再摧毁，最后亲手献祭了自己。但另一个灵魂的安藤，却又一直在帮助雪平，支撑着她走过来。

这也是我认为『草莓之夜』差很多的地方，无论是演员个人魅力，还是角色的魅力，乃至案件的精彩程度，感情部分的细腻真挚，光是剧情剧本，就差2分。

另外有的槽点在于高跟鞋，这种到处需要奔跑的剧，女警坚持穿高跟是不是太过于勉强？

镜头语言

二刷unfair之前我看了豆瓣评分非常高的『我的恐怖妻子』，如果单单拿镜头语言做对比，差距可以说是天上地下。『我的恐怖妻子』仅仅是合格线的水平，用的全都是日剧最基础的镜头技巧，而unfair的导演非常有想法，镜头语言唯美多变，可以举出非常多的例子。

来看第四集雪平与凶手瀬崎在天台上的这场戏：

截图不能很好的表现镜头的全部变化，这里从俯视角度，推进到雪平的特写，同时伴随着机位的平移，随着对话进行，镜头切换到身后机位，在东京塔的背景下雪平转身，再切换到瀬崎的特写，最后雪平瞄准瀬崎时又回到俯视角度。不断变换但是并不晃眼和抢戏的镜头语言在这一幕当中体现的淋漓尽致。

白天的天台拍的也很温馨：

来看第五集的导演髙橋伸之的镜头语言，雪平接到绑匪的绑架电话时，短短的几十秒，三种角度，而且都是快速移动镜头，有从身前全身快读进到特写，有从侧面高速平移，还有从身后转到身前，复杂又快速的镜头移动完美的展现了雪平作为母亲，听到女儿被绑架时候的震惊和天旋地转。

这里两个人简单的对话，雪平靠着墙，整个人几乎埋藏在阴影之中，明暗关系的强烈对比很符合此时雪平向安本叔叔悄悄告知女儿被绑架的消息的情节。

依然是第五集，光亮的瓷砖墙面和此时倚靠在墙上的雪平在镜头中对称出现，我注意到髙橋伸之多次运用到该手法，表达出形单影只的雪平的无助，

香川照之80%的演技都在面部表情上，所以很贴心的尽量多的给到他面部特写，并且每次都会换不同的光线效果。

同样是利用镜面人影，佐藤和雪平对话时都有映射出来的镜像，但绑架案的凶手蓮見就没有。

蓮見与山路在这一幕中的角度还有窗外光线的色彩颇有末日情人的感觉：

配乐

首先来说片尾曲，伊藤由奈的Faith是我最喜欢的一首歌之一，个人很喜欢伊藤这种高亢婉转的女高音，能够将情感直冲云霄的抒发出来，又不失女性的柔情。伊藤由奈的I'm Here也在剧中多次出现，快节奏在情节进入高潮紧张的时刻非常配。伊藤由奈的Reason Why也出现了。Survivor这首英文歌这首旋律开头很有感染力。另外OST方面，『守るべきもの』最经典，就是煽情时候最常出现的拿手慢节奏钢琴曲，『Deep Structure』这首在回忆和准备烘托悬疑气氛的时候出现，也很有特点。整个OST的负责人是住友纪人，质量很高。

结尾

最后总结一下，作为我的情怀剧+我特别喜欢悬疑类的题材+雪平这种飒爽性格的女性是我的大爱，这部剧在我心中评价非常高。而整部剧探讨的社会层面主旨也好，家庭亲情也罢，可能并不比其他很多优秀的刑侦局深刻，但这几点TV版处理的很好，也就是它的剧情配得上它所希望表达的反思和批判。而更优秀的是这部剧塑造了雪平这样一位经典的银幕角色，也是这部剧能够拍很多特别篇和剧场版最主要的原因。回到开头，每一集独白的角色是别有深意的选择，4話西島秀俊，本话解密他是凶手，5話木村多江，对应佐藤发现女儿和保姆没回家，8話濱田ﾏﾘ的规律我还没摸到，10话暗示香川照之是凶手，但11話瑛太也是对应着他Boss的身份。我很喜欢这种在片头片尾里藏着真相线索相关的提示。后面去补特别篇和剧场版啦，印象里好想跟TV比起来，剧情有点崩（ಥ_ಥ）

很难表达的一种感情，故事完结后有点憋屈，这个社会没有多少大团圆，作为观众可以看到他们的隐忍，苦衷，悲伤额等，会为有同情，会为他们落泪，会骂相关的人为什么不理解他的做法，然而他所做的一切对于其他人来说也是不可磨灭的伤害，恶性循环吗？社会上到处都是不公平，贫穷的人被看低，努力的人被打压，加害者没有被惩罚的，受害者得不到平复又变成加害者，谁又能左右他人的行为。这是现实。唉，能做的就是让自己积极向上，多帮助鼓励身边的人，也许一件微小的事比你想像的能量大许多