清风的味道

看之前一直认为是略沉重的主题，毕竟讲到父亲、讲到晚年，心里就有压了石头的感觉。观影后，发现如主题一般，飘然娓娓叙，清风留心间。

我们身边一直在发生着我们该注意却没有注意的事，有时候我们就是其中的主角、配演，故事不激烈、不热闹、无冲突、无波澜，但是回头一看，低头一想，就泪水流转，深情无言，父亲的故事就是这样的故事。

清风无用吗

导演用一种去繁从简的讲述手法，本真还原父亲晚年幽独的生活。没有工作、远离亲朋、老伴已故的老爷子，是不是只有通过照顾第三代才能获得一点点精神回馈？老头子的心理世界不复杂，生活场景也十分简单，不是子女家就是亲戚家，能多说两句话的人，变成了上小学的娃娃们。人老了，活力没有了，也创造不了经济价值了，生命像炭火，吹一下就红通通，冷淡下来便越来越弱，遗憾得是，偏偏无人去吹，无人想吹，导演似乎在浅浅追问：清风无用吗？人们啊，你们忘了在清风中歌唱、在清风中嬉戏的喜悦了吗？

清风无情吗

回到故乡的老爷子，表达欲强烈了起来，表现却还是平实。如今的社会，把人逼成什么样了，不得不用最冷漠的表情、最简单的“来了”“啊”“坐吧”表达最激烈的亲情。观影时，这种冷漠带给人内心是极大的冲击，越冷漠越冲击。找找近亲戚、问问老朋友、寻寻旧家址，清风吹过这些地方，吹得不留痕迹，无人有感。人有七情六欲，情有“喜、怒、忧、思、悲、恐、惊”，影片中的老爷子没有哭过、没有生气过，也没有大笑过，情绪无色无味，可让观者感觉渗透了五脏六腑。

清风无欲吗

孤单时，就想找个伴说说话。这个想法，老爷子甚至不敢和孩子提起，中国人对家庭伦理的局促感、压抑感，真是站在人性的门前，就是不敢敲门。反过来说，老年人的晚年婚姻，恐怕也难找灵魂伴侣，被物质捆绑得密不透风，还谈什么恋爱，还是谈谈孩子怎么找工作，房子怎么分配吧。这个历史的大难题、时代的大难题，导演说了，无解。

清风无痕吗

人终有一老，也难逃一死。导演用一种极具讽刺的对白，完成故事最后的结尾。涉及剧透，暂不说透。看完结尾的时候，会发出“这是啥呀，真冷！”的唏嘘，在我们生命中出现的重要人物，一个伟大的称谓——父亲，走得这么不值一提吗？走得这么不被重视吗？烟花燃放，还有炸裂之声，老爷子走得很不给人添麻烦。久未见面的亲戚朋友，这次错过了见面，就是错过了最后一次见面。清风无痕吗？恐怕是的。

最后说说电影的大亮点：创造多种构图的镜头，用画面表达

电影整体统一的画面风格、统一的配色，剪辑节奏刚好，整个影片就像清风吹过，舒服。

导演非常注重画面黄金分割和布局，几乎每一个画面切换都能做到通过构图衬托当下情感的作用。

开场以特定的布景——清风下醒来的老爷子，干净安静，确立了整个故事的主旋律，观众通过画面很快了解：清风带我们去哪里，要见谁。

随着场景画面的变化，情绪也发生变化，导演通过观众自己的视觉影像反馈，直接将情感信息传递。说几个自己的小感觉。

直线构图，显示景物的高大和深度，情绪直接。这是老爷子接孙子放学时的一个画面，直接描画毫无起伏的情绪状态。

水平构图，传达平静、安宁、稳定的情绪。图为老爷子返回家乡下飞机的时候。

斜线构图，表现失衡、交叉矛盾，让情绪流动。图为父子二人商量回老家的的事。

S构图，具有展开、蔓延的感觉，平缓、沉思的情绪。图为两个人聊天后的背影画面。

三角构图，极为稳定、平衡，让人沉静的情绪。图为老爷子在家乡漫步的情景，这一画面时间超过三秒，冷静得表达了当时的情绪。

每一帧画面中，人物流动的位置，让故事娓娓叙述的感觉烘托得恰到好处。人物调度的动线引导着观众的注意力，不断让演员进入和退出画面，有时候由远及近，有时候由近及远，有时候左右变换。我把它称为“画面潜台词表现”，大家不妨带着这个好奇心，去影院找自己的心理对白和理解。

关于父亲的影片挺多，表现手段也很丰富。中国人对于父子亲情的压抑，总是被提起，又总是被忘记。

《清风的味道》不用任何艺术加工去映衬情感，去反映关系，就是如清风般流淌着，让观者体味、感悟，看完之后心里有种挥不去的情愫，想静坐山间，吹吹风、嗅嗅味。

前天看了部电影，叫《清风的味道》，看完以后总想写点什么，但又不知道从何写起。加上这两天事多，来来回回两地奔波，每天极度困乏，便搁下了。 中午回来，吃口饭后倒头午睡，起来后怅怅坐在床上，四顾茫然，突然忆起这部电影的第一个镜头：风扇吱呀，男主人公从床上坐起，安静地喝水、吃饭，然后电影徐徐展开，人生的片段也徐徐展开。 不可说，无可说，人生的况味，自己体会。 思绪一旦打开，就想提炼出点什么，故此说说电影。 细细咀嚼，这个电影有三层滋味。第一层是具体的日常，看山是山，看水是水。观影过程中，我闺女一直问我，妈妈，他们怎么不是在吃饭就是在洗脚？是呀，日子无非就是吃吃喝喝，洗洗睡睡，一个人一辈子，两三万天，谁都是这样的流程。但记录这个吃吃睡睡的过程就显出了影片立意的高级。我不是专业的影评人士，但也常常看电影，高度概括看过的片子，无非两类：一类是各种类型片，不管画面如何组织，故事如何铺展，总体来说无非是一个故事传递各种价值观；另一类是各种文艺片，用一种极致的方法和环境，设定苦难，各种隐喻，将人类的情感进行哲学的批判。但这部片子，却是用一种纪录片似的克制，去记录普通人的普通片段，他不说，让你看。 第二层滋味，是琢磨各个人物的关系，背后的人情世故，自然是看山的筋骨，水的流势。作为一个中年观众，观影的时候，很难不去评判片中各个人物的做派，妥当与否，什么含义。比如，玉兆一声不吭跑回老家，德才的儿子呵斥他的父亲老年人要有老年人的样子；玉兆在阿东家常住，又在阿龙家，有没有客居的样子？他与秀芬相好，孩子们怎么想，是一时兴起还是早有打算，等等等等，琢磨这些来龙去脉，比起推理片其实更多了一层源自阅历的真实趣味。从这个层面而言，这部电影是有观影门槛的，至少不适合初中以下的孩子们和只爱花团锦簇的看热闹者。 第三层滋味是超脱出生死的旷达，众鸟高飞去，依然敬亭山。结尾结的特别妙，玉兆毫无征兆地死去，而其他人在获知消息后，并不影响大家吃年夜饭的兴致，烟花滋滋，生活继续。正如陶渊明的那首诗，“向来相送人，各自还其家。亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿”，每个普通人的离去只是离去，涟漪过后还有涟漪，生又怎么样，死又怎么样呢？无可奈何，但还是要继续向前，那么便又回到了第一层的日常，吃吃喝喝，洗洗睡睡。 我很喜欢这部电影，极力推荐。

前天看了部电影，叫《清风的味道》，看完以后总想写点什么，但又不知道从何写起。加上这两天事多，来来回回两地奔波，每天极度困乏，便搁下了。 中午回来，吃口饭后倒头午睡，起来后怅怅坐在床上，四顾茫然，突然忆起这部电影的第一个镜头：风扇吱呀，男主人公从床上坐起，安静地喝水、吃饭，然后电影徐徐展开，人生的片段也徐徐展开。 不可说，无可说，人生的况味，自己体会。 思绪一旦打开，就想提炼出点什么，故此说说电影。 细细咀嚼，这个电影有三层滋味。第一层是具体的日常，看山是山，看水是水。观影过程中，我闺女一直问我，妈妈，他们怎么不是在吃饭就是在洗脚？是呀，日子无非就是吃吃喝喝，洗洗睡睡，一个人一辈子，两三万天，谁都是这样的流程。但记录这个吃吃睡睡的过程就显出了影片立意的高级。我不是专业的影评人士，但也常常看电影，高度概括看过的片子，无非两类：一类是各种类型片，不管画面如何组织，故事如何铺展，总体来说无非是一个故事传递各种价值观；另一类是各种文艺片，比如隐入尘烟，用一种极致的方法和环境设定，设定苦难，各种隐喻，将人类的情感进行哲学的批判。但这部片子，却是用一种纪录片似的克制，去记录普通人的普通片段，他不说，让你看。 第二层滋味，是琢磨各个人物的关系，背后的人情世故，自然是看山的筋骨，水的流势。作为一个中年观众，观影的时候，很难不去评判片中各个人物的做派，妥当与否，什么含义。比如，玉兆一声不吭跑回老家，德才的儿子呵斥他的父亲老年人要有老年人的样子；玉兆在在阿东家常住，又在阿龙家，有没有客居的样子？他与秀芬相好，孩子们怎么想，是一时兴起还是早有打算，等等等等，琢磨这些来龙去脉，比起推理片其实更多了一层源自阅历的真实趣味。从这个层面而言，这部电影是有观影门槛的，至少不适合初中以下的孩子们和只爱花团锦簇的看热闹者。 第三层滋味是超脱出生死的旷达，众鸟高飞去，依然敬亭山。结尾结的特别妙，玉兆毫无征兆地死去，而其他人在获知消息后，并不影响大家吃年夜饭的兴致，烟花滋滋，生活继续。正如陶渊明的那首诗，“向来相送人，各自还其家。亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿”，每个普通人的离去只是离去，涟漪过后还有涟漪，生又怎么样，死又怎么样呢？无可奈何，但还是要继续向前，那么便又回到了第一层的日常，吃吃喝喝，洗洗睡睡。 我很喜欢这部电影，极力推荐。

电影《清风的味道》像一阵清风缓缓掠过，有岁月的味道，有土地的味道。很多场景，让我想起小时候的平房，还有跑来跑去的孩子们。片中的父亲很孤独，他想见见亲戚，会会老友，续续家常，喝茶下棋，他也想有一个可以做饭聊天的伴儿。他吃饭，人间烟火；他泡脚，渴望健康。不知道是不是有中医和他说“每晚泡泡脚，常年不找药。”泡脚是习惯，也是一种慢生活。全片像一首悠远漫长的抒情诗，也像一幅小城闾巷的风情画，让人坐着时光的小船慢慢的游，慢慢的看，慢慢的听，慢慢的想。以为日子就是这样，平淡而漫长，且一成不变，除夕鞭炮响起的时候，才知道老人已经去了远方……他来过，活过，爱过，等过；他走了，没有留下最后一幅剪影，像清风一样，不留痕迹，无影无踪。日子还在继续，出于黄土又归于黄土的他，像一片落叶，被清风吹来，又被清风吹走，像“竹影扫阶尘不动”，像“月穿潭底水无痕”，来了就来了，走了就走了，真的像一阵清风一样，吹过山岭草木微动，吹过湖面水波如涌，吹过心上，有“十年人事几番新”感叹，也有“雪泥红爪无处寻”的遗憾。其实电影真正想告诉我们的是：尽孝要趁早，流光它有脚。清风留不住，须臾再难找。——爱父亲，别让他太孤单，他是清风，就为他种几排烟柳；他是大山，就为他种满果树……但，他在人间行走的时候，给他爱和理解，给他暖和支持，给他不留遗憾的满足……

——祝王理阳电影《清风的味道》新片大卖，收视长虹！！

《清风的味道》晋城首映，影片结束，忙完现场，大家都去理阳的帝妙酒馆继续喝酒聊天。很多年没有的放纵给了机会，散场已经是凌晨四点多，天下着小雨，有风，在路上边走边想，心里蔡琴唱着《给电影人的情书》，人间不过是你寄身之处……人间不过是你无心的梦……忽然觉得这部电影很像这个点儿的城市。 清风吹过玉兆年迈的身体，清风没有返老还童的功效，虽然偶尔也会做一些如仰卧起坐的锻炼，坚持着泡脚……但是不服老不行。他也是个一直想用挣扎的姿态活着的人吧，心里装着那么多人和事，也有很多梦吧，想回老家了，云南保山。 他果然出发，虽然物是人非，回去还是给了他力量。穿着板正的衣服，见每个同乡亲戚老友，吃饭打麻将喝酒K歌散步聊天，还遇到了心动的女人，如同每个平常人的平常生活，这一段时光是开心的吧。但是亲戚老友们也不可能一直陪他，都要过生活，这个社会哪有闲人的空间呢，躲他嫌他了。女人呢，女人想带儿子跟他回北京，他是没有力量带的，甚至和自己儿子开口的力量都没有。有没有那么一刹那，他也觉得自己幼稚了，就像儿子说的，怎么活的像个小孩子了。 玉兆的儿子来了，把玉兆接了回去，没过多久，玉兆死了。 生死很重要吗？！那些偷偷钻进心里的让你害怕活着的想法是不是也有很多。都说人生无意义，我是觉得似乎无意义本身也是一种意义吧。 活着就好，一日三餐就好，做自己该做的事情就好，分分秒秒的好好过就好，自己活自己的就好。 凌晨四点多的城市，虽然寂静，但并不是死寂。我看到了交班的青年出租车司机玉兆，看到了准备卖早点的中年玉兆出摊儿，媳妇儿怀里还抱着年幼的玉兆在安睡……看到了自己的影子，在被雨打湿的路上一闪一闪。 我听见整个城市无数的声音唱着李宗盛的《山丘》，“越过山丘，才发现无人等候……”听到了无数的回响，没有关系啊，都没有关系啊……有我啊，我们还在啊……我在这部电影里，来找我…… 到家了，躺在床上，窗开着，有风吹过…… 好的电影就是这样吧，如同家常便饭，虽然平常但是有入心的滋味……这个夏天有《清风的味道》，和家人朋友一起去电影院看看吧！

不好意思，真的太困了，中间睡着了。导演追求极致客观，用了大量几乎无调度的长镜头和全景，剪辑上也追求极致简洁，节奏单一平缓。就是这样的客观，我几乎无法对主人公产生任何感同身受的想法，以至于我完全沉浸不下来，看不懂，很焦虑，我根本看不懂这个人。主角的京味普通话在一群方言中格格不入，导演说这是刻意为之，表现主角的优越感，对乡音的陌生，立住人物孤独的形象，但我的观感实在非常不适，太出戏了，我无时无刻不在想，这个人，他在表演，这也是我观影过程中焦虑的原因之一，始终无法接受导演所构建的世界。影片整体追求真实，但其实很多细节都做得不太好，比如主人公去吃面，店长收碗的时候动作刻意不说，周围都是干干净净的，很难让人信服这是客人吃完面之后的场景，再比如倒果汁，给主人公是玻璃杯，给其他大人也是玻璃杯，这没问题，但小孩子怎么能用玻璃杯，不会打碎吗？应该用塑料的一次性杯才是。（对不起，我的确是有些主观）还有人物的一些台词略显尴尬，“越来越像个小孩子”，好刻意的人物形象描述，很多时候在于不说出来，让观众理解更好，一说就显得用力了😂