几年前,原作者筒井康隆的小说《文学部唯野教授》译成中文出版。这部形式奇特的小说几乎有一半篇幅是由文学理论“教案”构成,这半本书,夸张点说,丝毫没有“虚构”的成分。考虑到这一点,认真对待这部动画片,就有了一些正当的理由了。
一个关于“穿越”主题的故事,总是不免俗套的。它总是不得不将时空、感情、成长等要素以一种注定无法让人满意的方式结合在一起,观众总是在一开始就对此套路无比熟悉。有名如《时间旅行者的妻子》,也不可能进行什么“范式革命”。所以,就像俗到不能再俗的叙事结构,《穿越》无法讲出一个老套的“穿越故事”之外的内容。
但这部动画片,根本没打算在“叙事模式”上有什么突破。让我们从一个或许和所有“穿越故事”同样老套、但却有说服力的说法开始吧——女主角真琴花了很多次“穿越”的机会来避开千昭的表白,最后却想借最后一次机会听到他的表白。如果一切可以重来,那么真琴无疑会选择放弃所有穿越时空的机会,时间的自然流逝将给她更好的结果。
这个解释很有力量,但无疑太过情绪化。任何涉及到“后悔”主题的故事,都可以从这里找到解释。如果想到,动画片的原作者是深谙“文学理论”的筒井康隆,我们似乎就有理由认为,他不会满足于如此简单的叙事手法。因此,在一个老套的“穿越故事”的框架下,这个故事讲了更多的东西。
从真琴第一次在实验室看到的人影,到她穿越回来确认时发现,进来送作业的人是友梨,这部片子所不同于一般“穿越故事”的地方就昭然若揭了。为了方便,我称之为“结构主义式叙事”。全剧反复出现的一句话——Time waits for no one——意思也正是在此:时间无论如何都会流逝,时间是不可逆的;并且,更重要的是,时间的不可逆性在真琴进行“穿越”时就体现为一切行为都牢固地被确定下来。任何事情都分秒不差地要发生,区别只在于,此时此刻需要“扮演”这个角色位置的人是谁。起初,真琴天真地认为自己在时间上扮演了无所不能的角色,没有认识到女巫对她说的,必定有人会因为她的穿越而受到不幸。为什么呢?因为一切事情都是被规定的,人只是在各自特定的位置上安分守己地做好“命运”安排的本分工作。因此,功介向真琴借自行车,就扮演了那个时间、那次车祸的受害者。没有人在这里有什么独特性,任何事情都已经被规定。
因此,真琴希望靠最后一次穿越来重新听到千昭的表白,这注定是不可能的。当两人在夕阳下对视,一辆自行车缓缓经过——男孩载着女孩,十分像千昭表白的一幕,不是么?——我们就能明白,千昭是不会表白的了。但是,如果一切都是被规定的位置,真琴为什么还要穿越最后一次?说来很简单,因为她喜欢千昭。她执著于彼此的独特性,她不想因为“特定时间特定地点的特定行为”而放弃。或许对于个人的这种执著来说,没有什么比“结构性位置”的说法更残酷的了。于是,作者让千昭说了一个“高贵的谎言”:“我在未来等你。”
“我在未来等你。”这意味着什么?两个彼此不同时代的人,如何可能在未来相遇?不如说,千昭应该去自己的时代辨认人群中一个叫真琴的老人,或者去寻找一个刻着这个名字的墓碑?不是的。等待在这里取代了寻找或辨认,并暗暗与Time waits for no one这句话相冲突。千昭留在了时间之外,留在了一个不可能的乌托邦的时空。不过,他闯入真琴所在的时代,本身不就是一项寻求乌托邦的行为?
等候不可能的事情发生,这可能吗?——这样问,有什么意义呢。真琴无法再听到千昭的表白,正如千昭永远无法等到真琴与他共赴未来。如果曾经失去的变得那么珍贵,这珍贵的性质是来自哪里呢?可重复性,还是不可重复性?
让我们回到千昭对真琴的表白这一幕。这一幕一共发生了三次,而且在第三次,表白是那么突兀,简直是强行打断了对话。通过不断地重复(让人想起《蜂蜜与四叶草》里山田对真山的表白,不是吗?),千昭的表白因而变得珍贵。它的独特性似乎无法撼动,无比坚实。但“一切坚固的东西都烟消云散了”,当真琴好不容易再次回到过去,她以为可以听到千昭的表白;如前所述,她的希望落空了。她的自信来源于哪里呢,既然她已经知道一切事情都是被决定的?因为她确信千昭对她的感情不是一个“结构性产物”,而是具有独特性的价值。它的独特性就在于,它曾得到过如此的确证,以至于可以无数次地重复。也就是说,事情的珍贵并不是因为曾经拥有而如今失去,而是因为它可以被千真万确地重复,可以永远再来一次。——事物并非因得不到而可贵;恰恰是因为重复克服了偶然性和一次性,才将事物的珍贵性确立下来。这里呈现出某种共时的结构——其实整个“结构主义叙事”的手法都是共时的——但时间流逝本身可以说是历时的,共时结构因此本身就带有与时间的某种对抗性质。因此,反复发生的事情,就因其重复性,而获得了自身独特的价值。
当野宫把山田带走的时候,真山是否会记得山田曾经对他重复数次的“我喜欢你”?这句表白如今意味着什么,如果不是意味着某种“独特性的幽灵”的话?矛盾的双方并非“回忆”与“现实”,也不是“此亦一是非,彼亦一是非”,而是曾经可以永恒重复的独特性,如何变成了空洞的循环?如果重复变成了单调的、黑格尔意义上的“坏的无限性”,它还能确证事情的珍贵性吗?让我们设想真山和山田在大街上重新相遇,如果他们彼此还愿意回首一瞥的话,我想最好的结局不过是《秒速五厘米》的MV最后,铁轨这一头的人期待重逢,而那一头的人已不再等待。
是什么阻隔了时空?在象征的意义上,“独特性的幽灵”隔开了真山和山田,他们或许形同陌路。反过来说,“我在未来等你”或许就不是一句高贵的谎言,因为时空的阻隔在此已经被“穿越”了。我们只能从否定性的方面来理解这句话,只能从“形同陌路”的反面的角度来理解这句话,只能从“我早已不再等你”的意义上来反向理解这句话。
只有未能兑现的承诺才最值得珍贵,只有无法具象化的希望才是承诺。
故事讲述名叫绀野真琴的17岁普通高中生,在理科试验室受到了惊吓而摔倒,误打误撞把间宫千昭带来的Charge(一种穿越时空的道具,里面可以使用的能量可以充到身上使用)充到了自己的身上,从而获得了穿越时空的能力。经过多次练习真琴掌握了穿越时空的方法,经常用这个方法来解决生活中的麻烦事。真琴和同班的两个男生,间宫千昭以及津田功介非常要好,三人一直是好朋友。而千昭突然向真琴表白爱意,令她十分困扰。真琴用穿越时空回到过去的方法抹消了这次告白,她希望能一直和他们保持好朋友的关系。不料,同学早川友梨向千昭告白,而暗恋功介的藤谷果穂又找来真琴商量。为了帮助朋友真琴不断用穿越时空的能力,但事情反而越来越乱。
爱杀真琴的性格和他们仨的感情。时间静止的画面。动画比人演得好!吉田潔的音乐大赞。
最后千昭的那句“我在未来等你"足以秒杀一切。 放课后的棒球、蝉鸣、反复跳跃只为吃到一个布丁,缺乏的勇气和自行车一遍遍经过的河堤,所有的一切都融化在那个夏天和你分离。
只因为青春不可重来,于是我们才会如此缅怀。这就是为什么关于青春的故事永远有人在讲,永远有人在唱,也永远有人愿意听。白驹过隙,时过境迁,岁月磨平了棱角,时间改变了容颜,唯独记忆被永久保留了下来,等到青春静静的沉淀,你是否能读懂了那封在青郁时光中埋藏在心底的情书?
“因为某个笨蛋哇哇大哭觉得全是自己的错。”某个时间线中我逃避了你所说的喜欢,错过了让你留下的机会。而又有某个我不知道的时间线中你为我放弃了回家的机会,只为了让我不要哭泣。可是最后的这条时间线之中,我们都没能再有机会说喜欢,全是一点点错过,留在了各自不为人知的记忆里。
场景狠是漂亮。真琴的人物性格刻画是我最极讨厌那一类型,逃避现实,笨,配乐喜欢。完。
我在未来等你...
那段跑步得喘息的确让人遐想,,,
决定一件事,很多东西不能犹豫,特别是中意某个人的时候
这样的夏天我也不想结束啊!但我们在这个夏天里的位置,最好也不过是女主的闺蜜吧
打多少星都不够
年轻真好,可以为了各种小事情去穿越时空。
不知道这片子好在哪,又臭又长,看得人心烦,女主完全是讨人厌的典型,周旋于两个男生之间,然后装作又傻又笨不知道两个人对自己的爱慕,被人告白还矫情的不听,最后发现人家不理自己之后又三番四次找人家,给人家添麻烦不说,最后告别的时候还必须让人家告白,不告白就哭,自己什么也不说,烦透了。
一条长下坡正对着一条铁轨,这是哪个天才设计出来的呦
我就奇怪她为什么每次回去都是靠滚的
时间细水流长,莞尔逝之。相逢相处顷刻间,甘美永葆。
画风蛮喜欢。不必去深究时间穿越这个设置背后凌乱的逻辑,片子其实只说了一件事:Time waits for no one ,做自己喜欢的事、爱自己所爱的人,都要现在就去,跑着去。倘若对方姗姗来迟,你就要跑着去迎接它。时不我待,只争朝夕。
原来拥有时光机,遗憾也难少半分。
少女因不知道如何面对告白,选择以时空跳跃的方式跳过。最后她才发现,那其实是她生命中最该珍惜的段落。看她大哭着跳跃着,拼命想追回擦肩而过的缘分时,我的少女心咯噔一下发作了。细田守讲了一个很戳人的初恋故事,跟这片一比,“时空恋旅人”简直是块莫名其妙的烂布...
她有一条神奇的永远不会走光的短裙!
“蝉鸣,树影,白云,夏天,钢琴声响,棒球手套,骑车上学时的凉风,傍晚放学后的夕阳,图书馆书架间微微的凉意,篮球场里永无休止的喧嚣。时光日复一日奔涌不止,但和平时代的青春,却似乎永远都是这副模样。”