哆啦A梦：大雄的秘密道具博物馆

前面说这个防御机器人动不了了。那么那么之后肯定会动起来。

一开始就暗示攻击性太强太危险。

充满了天马行空的想象力。银河超特快列车。

可以给小孩子科普知识。

大人也可以看，脱离一下自己的残酷的现实。 神之所以把地球做成圆的。是为了让大家只要手牵着手，就能够相遇。笑容是秘密道具。

忽然想起来这个动画片我看过。因为见过这个坏人。大反派和孙女。

充满了美好的幻想，任意门。

哆啦a梦太可爱了。他们会在博物馆偷东西。

贝普拉博士想要做出优秀发明。

胖虎和小夫到处乱跑，这就发现了秘密情报。

金家小女孩很可爱。

每次都要削弱口袋。

获得线索员工的证词。

非常强力的吸尘器，把静香的衣服都没了，碰碰去遮住。非常暖心。

一开口就是老傲娇了。其实很喜欢是好朋友。但是嘴上说着不喜欢。

哆啦a梦的铃铛，想起了以前的故事。然后大雄一直坚持帮他找铃铛。

在一些小事上让别人感动。这是一个记忆锚点。每次剧场版都会有夜谈。

#大雄的秘密道具博物馆[电影]#

在写论文之余，将这部影片看完了。在哆啦A梦的系列动画的世界里永远都没有特别邪恶的人，每次看完都觉得人性本善。故事从哆啦A梦的小铃铛被偷开始，将大雄及其小伙伴带上了通往密码道具博物馆的奇妙之旅。故事的结局依旧很美好，一直都很喜欢大雄与哆啦A梦这对CP，每次看完都觉得胖虎与小夫是真爱，每次看到小夫都会想起真人广告版山下智久版的小夫[允悲][允悲][允悲]

今天，我们一开始的目的是“想看一部轻松的电影”。在决定不要被top250榜单束缚自己的想象力后，我想到了《哆啦A梦》的剧场版。 从几十部剧场版中选择这一部是因为这个有着嘉年华感觉的片名。我家的书橱中至今还收藏着一本小时候买的《哆啦A梦秘密道具大事典》。看着回忆中的这些神奇道具在故事中大量出现，童年再现的满足感是极难从其他地方得到的。

看完全片后我发现，选择13年的这一部剧场版还真是选对了。即使在《哆啦A梦》系列的范围里，它也算是最轻松的几部之一了。因为这个故事中没有真正意义上的反派。皮普拉博士并不算邪恶，而需要打败的对象也不过是失控的安保机器人和模拟太阳。 野猫化的蓝胖子、项圈上多次变化的铃铛替代品、警察和怪盗用道具斗法、哆啦A梦又一次实现了大长腿的愿望。这部剧场版的萌点还真是不少。

作为唯一一部以22世纪为主舞台的剧场版，本片扩展了《哆啦A梦》系列的世界观设定。“道具工匠”这一设定其实有些意外。秘密道具代表着未来先进科技（无法模拟，你拥抱暖意。啊，跳戏了！）而“工匠”则是一个21世纪时已经快要消失在历史长河里的概念。这两者的结合，也算是童话风的一种体现吧。甚至给人一种感觉，蓝胖子口袋里琳琅满目的道具，并不反映22世纪科技的本真面貌，而更像是一个steam游戏给无数玩家开放了创意工坊一样。

最后，本片的不足主要在于“每个人都有自己的优点”这一立意展开得不够好。库尔特作为著名科学家哈特曼博士的孙子，在怀疑自己一无是处之际，得到鼓励，从而找到的自己的兴趣所在，竟然正是自己的家学渊源，这有一种兜了个圈子的违和感。

另外，皮普拉博士这个角色，明明连孙女都说他迟早会毁灭世界，却没有人重视起来，想要去解决这个问题。故事背景的展开方式可能引导未成年观众认为当初吊销了皮普拉博士道具制造执照的制度是不合理的。或许是为了凑出“没有真正反派”的效果而特意弱化了对皮普拉博士的负面表现吧。这种角色定位的暧昧不清实在不是什么好事。

不管小时候还是长大，好像每年都会看一部哆啦A梦的剧场版。

才打开这部电影的时候，其实有一点失望。因为觉得画风也不是很精致，可以说和新海诚或者宫崎骏比，都少了很多细节，画面也算不上很漂亮。而且从成人的视角看，会觉得里面的某些台词确实很“糟糕”，可以说的上是校园霸凌，并且没有做到基础的尊重他人，如果小夫这一行人，包括可爱的学霸静香真实出现在我的周围，我也许并不会欢迎，并且还会觉得他们没有礼貌。

不过还是耐着性子看了下去，因为确实也很好奇，难道多啦a梦也有前女友吗（看来我已经不是小朋友了）。没想到后来是关于和大雄的回忆。原来是因为这个铃铛，所以重新认识了大雄，成为了很好的朋友。

电影走到中后段的时候，已经没有再关注画风之类的问题了，毕竟也已经这样延续好多年了（果然剧情才是王道）

这样的一个秘密道具博物馆真的很迷人。以前有个问题，是你愿意不愿意永生。身边很多朋友都选择了否定的答案。可是对我来说，如果能活到这样的未来，那我愿意。

p. s. 不管看几部，每一部都还是好羡慕大雄啊啊啊啊啊

多啦a梦的拟人化也很“让人头大”（x）非常帅气（√）