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剧照
剧情介绍
野芦苇电影免费高清在线观看全集。
1962年，原本平静的法国西南小镇受到了阿尔及利亚革命风暴的影响。一所寄宿中学里，羞涩的男孩弗朗索瓦（盖尔·莫雷尔 Gaël Morel 饰 ）与女孩玛依（艾洛迪·布歇 Élodie Bouchez 饰）是一对精神恋人。弗朗索瓦对来自意大利的英俊少年赛杰（斯戴芬·里多 Stéphane Rideau 饰）产生了强烈的情感，并诱惑他与自己发生了关系。而赛杰却表示自己爱上了玛依，但玛依因喜欢弗朗索瓦而拒绝了他。阿尔及利亚战争爆发了，赛杰的哥哥皮埃尔面临上前线的困境，玛依的母亲本来可以帮助皮埃尔逃脱兵役，但她拒绝给予帮助，导致皮埃尔战死在阿尔及利亚。被迫离开阿尔及利亚的恩利（弗雷德里克·戈尼 Frédéric Gorny 饰）来到了寄宿中学，他偏激和强烈的政治观点与大伙格格不入，他强迫弗朗索瓦直面自己的性取向而招来赛杰的憎恨。恩利得知阿尔及利亚革命成功，他愤恨不已，在去镇上抗议的路上遇到了玛依，对她产生了感情。四人在混乱的情感纠纷中迎来了毕业会考成绩的公布。济公三斗吕洞宾摩根先生最后的爱真是好时节破碎太阳之心犯罪现场调查：纽约第一季五毒末世第一季沉默的约定邮缘轰鸣中的鸟儿19号消防局 第五季新白娘子传奇非常出击奥普拉 + 维奥拉：Netflix特别节目和我结婚吧我的守护天使完美对垒不凡之路真情电波老男孩2018画皮2雪之华老爸有招第二季内当家两世欢血量子我的武林男友你好 再见冯·特普之家：音乐人生香水第一季绅士特工美味的校餐剧场版2百团大战百兽战队牙吠连者
1962年，原本平静的法国西南小镇受到了阿尔及利亚革命风暴的影响。一所寄宿中学里，羞涩的男孩弗朗索瓦（盖尔·莫雷尔 Gaël Morel 饰 ）与女孩玛依（艾洛迪·布歇 Élodie Bouchez 饰）是一对精神恋人。弗朗索瓦对来自意大利的英俊少年赛杰（斯戴芬·里多 Stéphane Rideau 饰）产生了强烈的情感，并诱惑他与自己发生了关系。而赛杰却表示自己爱上了玛依，但玛依因喜欢弗朗索瓦而拒绝了他。阿尔及利亚战争爆发了，赛杰的哥哥皮埃尔面临上前线的困境，玛依的母亲本来可以帮助皮埃尔逃脱兵役，但她拒绝给予帮助，导致皮埃尔战死在阿尔及利亚。被迫离开阿尔及利亚的恩利（弗雷德里克·戈尼 Frédéric Gorny 饰）来到了寄宿中学，他偏激和强烈的政治观点与大伙格格不入，他强迫弗朗索瓦直面自己的性取向而招来赛杰的憎恨。恩利得知阿尔及利亚革命成功，他愤恨不已，在去镇上抗议的路上遇到了玛依，对她产生了感情。四人在混乱的情感纠纷中迎来了毕业会考成绩的公布。济公三斗吕洞宾摩根先生最后的爱真是好时节破碎太阳之心犯罪现场调查：纽约第一季五毒末世第一季沉默的约定邮缘轰鸣中的鸟儿19号消防局 第五季新白娘子传奇非常出击奥普拉 + 维奥拉：Netflix特别节目和我结婚吧我的守护天使完美对垒不凡之路真情电波老男孩2018画皮2雪之华老爸有招第二季内当家两世欢血量子我的武林男友你好 再见冯·特普之家：音乐人生香水第一季绅士特工美味的校餐剧场版2百团大战百兽战队牙吠连者
长篇影评
1 ) 《野芦苇》青春成人礼
题记：
“我讨厌年轻，这是沉重的负担”。年轻充满着矛盾，期许和挫折，爱情和当恋，上帝在一次次的玩笑里催人长大。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://www.douban.com/lpic/s1389178.jpg
中国孩子在银幕上都是中性的，他们“纯洁”得可以，其实随着药物的泛滥，性发育的年龄一再提前，中国孩子同样小脑瓜复杂，可惜，未庄特色，我们要像高老太爷一样端着，于是，我们的银幕是有洁癖的，我们至今拿不出一部象样的描绘青春期的影片，直到一不留神破了处子之身才恍然大悟，原来俺们的小弟弟同样情绪高涨。
没有野性和性幻想的青春是逼仄而变态的，成长的显著标志不是自己第二性证的发现而是对于异性的发现，《野芦苇》表现了。法国西南寄宿中学的三个男生弗朗索瓦、赛杰、恩利和左翼教师之女玛依之间微妙、懵懂的关系，影片真实描绘孩子们青春期的迷茫，没有回避骚动对于孩子说来的常态，在片中我们甚至看见的不仅是他们向异性注视的目光，我们也能看见他们同性之间的倾慕（弗朗索瓦在和赛杰）。
上一世纪六十年代早期，阿尔及利亚战争以近尾声，这多少有点影响着法国青少年的情绪，虽然，少年不知愁滋味，然而，毕竟有兄长在军队，对于这样的孩子必然会懂事地注视战况以了解亲人的安慰，而更多的少年依旧沉迷于轻歌曼舞之中，寻找着另自己血脉膨胀的女生，那个时期的女孩是幸运的，与同龄的男生相比掌控游戏规则的是早熟的她们。她们就像骄傲的公主对这些懵懂的男生有着不可避免的吸引力。
正像导演在访谈所说，他选择的女主角并不漂亮，但是笑起来非常纯净和灿烂，对于青春而言，这样的女生必然会招引蠢蠢欲动的男生，导演坦诚到影片许多细节来自于他自己的青春记忆，安德列·泰奈西（André Téchiné）的影片总是在人性话题里深入，在大量的手提拍摄里试图靠近这些孩子的心灵，捕捉到他们成长的蛛丝马迹，他们的关系就像少年版的《绿光》，在没有答案的年龄靠自己有限的价值观认知去发现自己的期许。女孩挑战的阳光不仅是对于男同学的女性傲气，更为重要的是她的眼睛也在注视自己青春期的长大，那河边和同学赛杰的对话以及人生的困惑都是生命状态下的真实写照。在那个年龄段发现性就是成长的标记之一。
三个不同背景的男生因为寄宿学校而走到一起，在风起云涌的阿尔及利亚战争时期以自己的家族立场逐渐改变他们的人生，他们的压抑和迷茫是促使此后68风暴青年发现自我最大的动力。
青春就像从百页窗中注视绿意，你无法看见全部却总是带着好奇心，导演巧妙地以一场阳光下的橄榄球赛来暗示青春的冲突和立场，男孩们裸露的脊背连接的是年轻的张扬和诱惑，而弗朗索瓦痛苦于自己的性趋向是年轻人害怕被集体边缘的苦闷，那额头的胶布烙印般留进青春成长的历史，而镜中的喃喃自语更是镜像和自我的对话，这样的处理是欧洲导演经常的选择。这样的困惑将随着自己的长大而结束。
和性相比一样，族群认同是生命因为境遇带来的必然，恩利因为价值观和同学不同而苦闷彷徨，老师对于这样的孩子采取了引导的方式，活着的过程总是在明暗参半的世界里一次次寻找曙光，这是黑暗带给生命强大的反抗力，因为我们无法改变黑暗的起点和终点，于是，憧憬和希望才使得我们有了活下去的动力，年龄是一本需要填写的日记本，他以生命的体验留下不同的章节，无论对错，都是自己的财富。
青春的电影在于坦诚和真实，在那缺乏顾忌和张扬的年代异性乃至同性的好感都是青春，赛杰和嫂子的肉欲关系从生命本能来说很正常，成长的进程里人们逐渐注意他人的逼视从而将悟性的道德枷锁套在自己的脖颈上，直到成为相同的人，赛杰嫂子从屋外拿来的野花真实青春热望的象征，道德立场往往无法阻挡本能的力量。
从五十年代马龙·白兰度的魔头叛逆形象开始，具有力感的摩托充满隐喻，当赛杰和弗朗索瓦骑着摩托在洒满阳光的乡野穿行，我们能够叠加太多人的形象，匆忙的疾驶里我们埋葬旧我获得长大。在渲染性的音乐里，孩子获知任何成长都是割舍，命运不是自己可以一厢情愿的，更多时候只是几率。
阳光让孩子的脸颊有了热度和红润，那充满情感的穿越将铭记在弗朗索瓦一生里，这是甜蜜更是告别……
对于成功的导演而言除了展示更要记忆，任何个人的历史都是大历史的一部分，境遇的综合就是时代的画卷，相互参照，无从离开。导演靠镜头和背景声注视的那场战争也正是60年代法国年轻人的成长礼，无论你时候接受，那是你自己必然的成长道路。
对于被独立驱逐出阿尔及利亚的恩利来言，法国人的立场是无法更替的，他对于法国战败的不满促使的冲动同样是青春期茫然的外化表现，而要降服这样的烈马，感情的安抚是有效的立场，导演注视着他们的长大，并以那条河象征成年的到来，从特吕弗式苍凉回眸到吕克·贝松的雅克坦然入海，每位导演都会选择一种方式进行人生阶段性的告别。《野芦苇》最后的十多分钟是 “成长礼”，四个孩子在河边游泳的场景标记着他们的选择和长大，
当女生玛依湿漉漉的身子有了他的抚慰，他不再胆怯和放弃，无论世界和结果如何，争取是生命证明自己的方法。喜欢阐述思想的法国导演最终还是通过女孩之口表达了自己的人生观。
让我们将每一次的邂逅当成不朽
让我们把每一回的接吻当成永远
得失不很重要，结果不很重要，温暖的一刻才最重要。
【附录：影片资料】
《野芦苇（Les Roseaux sauvages）》 1994法国
导演: 安德列·泰奈西André Téchiné
主演:埃罗蒂·布歇 Élodie Bouchez、加伊尔·莫埃尔Gaël Morel /
片长：110分钟
花絮：导演访谈20分钟
个人评价：艺术性7，欣赏性6.5（青春和民族成长史）
版本：传奇XL-1035
2007年1月25日 星期四 上午07时08分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:[email protected]
邮箱： [email protected]
2 ) 法国人的诚实才是致命的吸引力
土豆上看的100分钟，被剪去的10分钟，15分钟，发生了什么？剪的看得一愣一愣的。
好多地方，心下猜都会答yes，但剧中人说出来，却是斩钉截铁的一个又一个No。法国人从几岁起就清醒了？他们的迷惘也是清醒的迷惘。
看法国人的书和电影就爽在这个地方，他们不会瞥坨的给个胡乱的yes，而是，看着你的眼睛，清清楚楚地说：Non。
没有应和，合乎礼节，照顾人心情，Non就是Non。干脆而清醒。
好多地方，心下猜都会答yes，但剧中人说出来，却是斩钉截铁的一个又一个No。法国人从几岁起就清醒了？他们的迷惘也是清醒的迷惘。
看法国人的书和电影就爽在这个地方，他们不会瞥坨的给个胡乱的yes，而是，看着你的眼睛，清清楚楚地说：Non。
没有应和，合乎礼节，照顾人心情，Non就是Non。干脆而清醒。
3 ) 渗入法国人的灵魂
野芦苇其实在法国寓言里的比喻如同中国的梅花,暗寓人,渗入法国人的灵魂,法国人帕斯卡尔,阐述了人性的脆弱与坚韧,反思的精神,恰如芦苇,怎样理解,取决于我们对生命的理解力.
电影--野芦苇:在地理环境的选取上,表现出导演的独具匠心,环境的特征和人物的精神紧密结合.人物在这样的环境,表现出他们所应该的言行而不突兀,人物内心复杂的精神世界和动感的压抑,奔腾在外部环境平静的衬托下,具有难以言说的巨大力量.
讲述了四个年青人相互关连的一段生活篇章,相互书写,彼此推动让各自的这段生命历程如同风中摇摆的芦苇.风暴的洗礼,坚强依旧,年青人的忧伤\愤懑,发泄,迷茫,无畏,我们总是淡淡的怜悯,看着,如同看着自己曾经的日子,同时,导演叙述着,四个年青人彼此之间蒙懂的爱情,友情,异性,同性间的吸引,还有精神气质上彼此的吸引.
电影观点:
无法阻止我们天地间体验生活的意义,青春的步伐总会坚定地一直往前,尽管天边外是未知的世界.
电影--野芦苇:在地理环境的选取上,表现出导演的独具匠心,环境的特征和人物的精神紧密结合.人物在这样的环境,表现出他们所应该的言行而不突兀,人物内心复杂的精神世界和动感的压抑,奔腾在外部环境平静的衬托下,具有难以言说的巨大力量.
讲述了四个年青人相互关连的一段生活篇章,相互书写,彼此推动让各自的这段生命历程如同风中摇摆的芦苇.风暴的洗礼,坚强依旧,年青人的忧伤\愤懑,发泄,迷茫,无畏,我们总是淡淡的怜悯,看着,如同看着自己曾经的日子,同时,导演叙述着,四个年青人彼此之间蒙懂的爱情,友情,异性,同性间的吸引,还有精神气质上彼此的吸引.
电影观点:
无法阻止我们天地间体验生活的意义,青春的步伐总会坚定地一直往前,尽管天边外是未知的世界.
4 ) Runaway
为了忘却的纪念。在那个夏天我们突然长大成人。
第一次看这部电影是在大学毕业的夏天。
“野芦苇”的典故出自拉封丹的寓言《橡树和芦苇》：橡树对芦苇说，瞧，我多么结实啊，风吹不动。你弱不禁风的样子，一阵小风就能连根拔起。这时，刮起了可怕的大风，掀倒了橡树，而芦苇却安然无恙，因为它伏下身子，躲开了大风。
也许很早之前我们还是橡树，但是总要在成长的过程中学会折衷和平衡。
我们静静的坐着 坐在凉凉的树荫里 我们静静的望着 望着潺潺的小溪水 我们静静的听着 听着芦苇在风中的声音。
ps：字幕由迈克翻译，风流蕴藉。
Del Shannon的Runaway，证明这其实只是一个关于青春的故事。
第一次看这部电影是在大学毕业的夏天。
“野芦苇”的典故出自拉封丹的寓言《橡树和芦苇》：橡树对芦苇说，瞧，我多么结实啊，风吹不动。你弱不禁风的样子，一阵小风就能连根拔起。这时，刮起了可怕的大风，掀倒了橡树，而芦苇却安然无恙，因为它伏下身子，躲开了大风。
也许很早之前我们还是橡树，但是总要在成长的过程中学会折衷和平衡。
我们静静的坐着 坐在凉凉的树荫里 我们静静的望着 望着潺潺的小溪水 我们静静的听着 听着芦苇在风中的声音。
ps：字幕由迈克翻译，风流蕴藉。
Del Shannon的Runaway，证明这其实只是一个关于青春的故事。
5 ) FIFF1丨DAY4《野芦苇》倒立生长在少年时代的某个夏天
第1届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《野芦苇》，下面为大家带来前线少年们年轻气盛的青春评价了！
果树：
少年时代的史诗。青春的样子，不是成人却已经被社会的波浪冲刷，不是孩子却依旧拥有最纯粹的心动。
墨夜轩：
这就是青春啊，青春这么美好。
曲有误：
青春赞诗，或许我会一直等下去，因为记忆里的你是那么美好。
薛Tony：
那时的夏天，真热。
Candice：
飞扬独霸：
我爱她╮（﹀＿﹀）╭
她爱他（︶︿︶）=凸
他爱我(づ ●─● )づ
他爱他╰(爱´∀‘爱)╯
橘的大橘：
根埋葬在地下，倒著生長，仍是在某個夏天。
法罗岛岛主：
吸直男和吸烟是一个道理，偶尔让你吸一吸放松一下，你特么还吸上瘾了?喜欢基佬和喜欢鸡肋一样，吃又没得吃，要你扔了又不愿意。青春有太多傻可以犯，反正最后都会被夏日的溪水冲刷的一干二净。
我略知她一二：
相逢前的局促，离散前的欢呼，也曾刻骨，如今若有似无。
“我需要知道，我是否还应该等下去？”
“让它过去吧，最好彻底忘掉。”
“忘掉？怎么能说忘就忘。我肯定永远不会忘的。”
说不出是亏欠，等不到是回答。就这样老去吧，老去吧。
大大大大大白猫：
泰西内用一部《野芦苇》给大家展示了青春片的正确打开方式，阿尔及利亚革命的时代背景也很好地为情节服务而非沦为背景。对于当时时代背景的这些内容是泰西内想要表达的东西，只不过它们的引入让整部电影的剧情过分戏剧化反而显得脱离了真实，有些遗憾。
#FIFF1#DAY4的无人知晓场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。
6 ) 成长于青春的记忆
七八年前，还没有现在这么多眼花缭乱的电影杂志，了解外国电影只能看一本《环球银幕画刊》。那些在今天看来远远算不上精美的图片和文字，曾被我反反复复的翻看咀嚼，书页翻转间那些凝滞的图片似乎也流动起来，许多根本未曾谋面的电影不知不觉中爱上。
《野芦苇》就是这样爱上的。仅仅是一张剧照，就情动于心：两个男孩子骑着一辆车，后座纤细的男孩拦腰搂着前座的男孩，脸贴着他的后背，无语的静默，微微迎风，两张年轻的面庞有着各自投视的方向。
真正看到这部电影已是很多年后了，吃惊的发现当年记忆的烙印依然新鲜。电影将剧照前后的故事敷衍成篇，模糊的感觉渐渐有了清晰的背景。
60年代初的法国，徘徊在与阿尔及利亚的战争阴影中。瘦弱文静的弗朗索瓦转学到了新校，阿尔瓦雷老师的女儿玛依泰迷上了他。俩人成为拖手相依的恋人，弗朗索瓦内心只是将玛依泰引为无话不谈的知己。真正令弗朗索瓦感到吸引的是强壮粗犷的同学塞尔日，俩人甚至有了亲密的一夜。塞尔日不过是一时兴起，弗朗索瓦却自此迷惑于自己的性取向。班上又来了新同学——阿尔及利亚侨民亨利。亨利有着睥睨一切，目高于顶的格格不入，与身为左派后代的玛依泰相互敌视，却又在不断的冲突中渐渐靠近。
会考结束了，四个人相约去游泳。在青山秀水间，弗朗索瓦得到了塞尔日彻底拒绝的回答，但他们依然是朋友；亨利与玛依泰作爱后离开了，玛依泰扑向弗朗索瓦的怀抱痛哭，旁边，塞尔日静默的无奈……
这么描述起来这似乎是部四角恋爱故事，但在电影中你不会找到一点点的庸俗、滥情，在那些迷惘甚至暧昧的情愫中，是一种无私无匿的坦然开放。四个十几岁的年轻人，彼此成为彼此的追求，彼此又是彼此的寄托。在他们寻求的失落中，没有猜忌、嫉妒，互为安慰，彼此交融。
弗朗索瓦是影片中穿针引线的人物。患心脏病的他不能跑、不能跳，生命沉浸在诗歌、文学的滋养中，有着那个年龄的人本不会有的沉静，也不应有的成熟。弗朗索瓦就像自己在课堂上引述拉封丹寓言时所讲到的野芦苇，弱不禁风的躯体里蕴藏着惊人的韧性。这个有着同性恋倾向的男孩曾困惑于自己的感情，但他还是执着的探究自己的本性，自然的伸展自己的生命。在他的捏合下，另外几个原本相互抵触的年轻人最终都成了朋友。四个人在友情与爱情的举棋不定间，在惶惑与执着的成长过程中，渐渐有了野芦苇般的包容、平衡与柔韧。
此前看过的法国影片，大多给我自说自话的印象，自我过头就有点不亲近。《野芦苇》是个例外，青涩的故事讲述得朴朴素素，弥漫着一种平平淡淡、不确定的美。青春岁月即便伤痛、迷惘，也都入诗入画。那里有寂静的声音，有昏黄的美丽。
在当年的画刊上，《野芦苇》占据的是黑白页的位置。即便已看过影片，现在回想起来，依然没有色彩的印象，还是灰黄、朦胧的色调。也许我青春的感触早已深埋在那字里行间，永远夹存在“野芦苇”的那一页……
《野芦苇》就是这样爱上的。仅仅是一张剧照，就情动于心：两个男孩子骑着一辆车，后座纤细的男孩拦腰搂着前座的男孩，脸贴着他的后背，无语的静默，微微迎风，两张年轻的面庞有着各自投视的方向。
真正看到这部电影已是很多年后了，吃惊的发现当年记忆的烙印依然新鲜。电影将剧照前后的故事敷衍成篇，模糊的感觉渐渐有了清晰的背景。
60年代初的法国，徘徊在与阿尔及利亚的战争阴影中。瘦弱文静的弗朗索瓦转学到了新校，阿尔瓦雷老师的女儿玛依泰迷上了他。俩人成为拖手相依的恋人，弗朗索瓦内心只是将玛依泰引为无话不谈的知己。真正令弗朗索瓦感到吸引的是强壮粗犷的同学塞尔日，俩人甚至有了亲密的一夜。塞尔日不过是一时兴起，弗朗索瓦却自此迷惑于自己的性取向。班上又来了新同学——阿尔及利亚侨民亨利。亨利有着睥睨一切，目高于顶的格格不入，与身为左派后代的玛依泰相互敌视，却又在不断的冲突中渐渐靠近。
会考结束了，四个人相约去游泳。在青山秀水间，弗朗索瓦得到了塞尔日彻底拒绝的回答，但他们依然是朋友；亨利与玛依泰作爱后离开了，玛依泰扑向弗朗索瓦的怀抱痛哭，旁边，塞尔日静默的无奈……
这么描述起来这似乎是部四角恋爱故事，但在电影中你不会找到一点点的庸俗、滥情，在那些迷惘甚至暧昧的情愫中，是一种无私无匿的坦然开放。四个十几岁的年轻人，彼此成为彼此的追求，彼此又是彼此的寄托。在他们寻求的失落中，没有猜忌、嫉妒，互为安慰，彼此交融。
弗朗索瓦是影片中穿针引线的人物。患心脏病的他不能跑、不能跳，生命沉浸在诗歌、文学的滋养中，有着那个年龄的人本不会有的沉静，也不应有的成熟。弗朗索瓦就像自己在课堂上引述拉封丹寓言时所讲到的野芦苇，弱不禁风的躯体里蕴藏着惊人的韧性。这个有着同性恋倾向的男孩曾困惑于自己的感情，但他还是执着的探究自己的本性，自然的伸展自己的生命。在他的捏合下，另外几个原本相互抵触的年轻人最终都成了朋友。四个人在友情与爱情的举棋不定间，在惶惑与执着的成长过程中，渐渐有了野芦苇般的包容、平衡与柔韧。
此前看过的法国影片，大多给我自说自话的印象，自我过头就有点不亲近。《野芦苇》是个例外，青涩的故事讲述得朴朴素素，弥漫着一种平平淡淡、不确定的美。青春岁月即便伤痛、迷惘，也都入诗入画。那里有寂静的声音，有昏黄的美丽。
在当年的画刊上，《野芦苇》占据的是黑白页的位置。即便已看过影片，现在回想起来，依然没有色彩的印象，还是灰黄、朦胧的色调。也许我青春的感触早已深埋在那字里行间，永远夹存在“野芦苇”的那一页……
那种感情固执而单纯
四人的青春与爱恋，命运与理想。芦苇生长，变作芦笛声声响。我纳闷的是为何豆列和标签很多都与同性恋有关呢？
青春那么柔暖，只是看着就很舒服，它是属于夏天的！青春本就是那种过分美好的东西，可谁都没有怪它过分美丽……导演处理的闷骚且厚重得恰到好处，干净极了！
又是一个平淡至极的片子，看的时候觉得它好长好长，现在都记不清具体情节了，只记得是一个夏天，也许这就是所谓的“成长的烦恼”，不同的是电影里还加入了历史的大背境~
很忧伤的电影。导演说：我选的女演员并不美，但看了就会喜欢。是的，我喜欢这个女孩。
老师说，我让你们写你喜欢的诗，不是要看教过你们的诗，也不是要你们写分析，是要看看你们的品味。这番话中国的老师怎么也说不出，也不会说。他们都喜欢兰波的诗，被老师批评虚荣得了14分，还有个被说成不是在讨论文学而是政治，且反对阿尔及利亚独立而得了零分。
啊，这就是青春！直白、懵懂、冲动、混乱⋯⋯（法国的姑娘小伙真是特别开放，啧啧
“那已过去很久了。不是我不想帮你，但我不记得了。”鞋店老板最后的眼神，摩托车后座那一刻的隽永。一切都留在了青春里。“但还有比这糟糕的事，比战争更糟，那就是生活在继续。”喜欢片尾曲。
四星半。欲望、胡乱、激情、骚动的夏日，生命迸发的时刻，暧昧而美好的永恒一瞬。永怀不忘。
泰西内依然在书写着那些非常态的情爱，可以在影片里感受到很多种这类的爱情，而它们在时代背景的作用下无一例外的展现出了破碎扭曲的形状，比起严肃的六十年代阿尔及利亚事件，反倒是法语片里难得的清爽干净的青春叙事让人印象深刻，虽然中后期也有类似《约会》的失控迹象，不过还好最后还是拉回来了。
不担心未来，也不害怕他人目光，即便我无处可去，盛夏来临之前也想和你在冰水里沉溺
那些关于成长的情怀，就像最后三个年轻人走过绿树浓荫时的口哨声。橡树与芦苇，泰西内的致青春。
凯撒/路易德吕克奖最佳影片。1.平实质朴，恬淡闲适，除却青春必有的青涩与迷茫，性取向与左右翼的身份认同问题也在轻缓的节奏中娓娓道来。2.拉封丹[橡树与野芦苇]点出题旨：吾躬能屈，风吹不折，超越痛苦，继续生活。3.以360度慢摇镜头和三人行收尾，生活中除了政治，还有太多其他的向度。（8.5/10）
阿尔及利亚战争大背景观照下的青春阵痛与迷惘。会引用《押沙龙！押沙龙！》的文艺少年，兄长战亡的乡村健硕少年，收音机不离手的政治极端立场少年，以及不漂亮但美好的少女。拉封丹寓言，芦苇和橡树，吾躬能屈，风吹不折。他们坦诚的互相言说困惑，他们像河流向远方。360°平移长镜头。
不太喜欢以社会大背景铺展开的电影，没什么内容，就是介绍一下当时的风情而已。看了《我们的天堂》，了解其中两人一个成演员，一个是导演，看到时下两人照片，果然走了不同路线、、这里的主演竟然没写Frédéric Gorny，我倒觉得他在里面最有型，最呆萌可爱~~~现在成大叔了也还是魅力十足啊！~~~
有爱情有信仰，人迷茫了，至少他们还有青春，不管谁爱谁，在那个特殊的年代，竟被导演处理的那样浪漫。战争和革命这些东西，时常离孩子们很遥远，却总能轻易毁了几代人的人生，又何止他们的青春。活着对于一些人是最大的痛苦，活着对于一些人也是最大的希望，对于没了青春的人，你什么都没了。★★★★
何谓长大？长大是他一瞬间明白了一件事，是他一下子理解了一个人。是他突然放下了执念，是她终于确定了爱谁。这就是《野芦苇》里四个主角各自历经感受到的成长。他们仿佛是从红楼梦里跑出来未染凡尘的少男少女，腻在滋生纯真的青春王国里忧伤着，嬉闹着。青春懵懂是世界观的朦胧，战争是摧毁它的噩梦。
诚然，青春就是关于碰撞与错过；但当泰西内用娴熟的电影语言把4个少年（女）的复杂关系在最后一个sequence推演到极致，每个人都说出自己的心意、面对自己的自我认知，在田野里阳光下携手走去：我开始觉得青春的负担是被人们强行加上去的，明明整个人生都是这样，把宿命的遗憾加在青春身上也许只是为了让不再青春的人生更好过一些。
Je suis un pédé, un roseau et non pas de chêne.
A / 人物的情感虽充沛，但大多数时间仍均匀地铺排流转。而某些时刻，镜头在固定的狭小景别中加速或振动，从静止突然运动又复归静止——摄影机之眼仿佛坠入“清醒”般滑动。人物的状态就在这些倏忽间的时间张弛中被改写，甚至隔绝于其所处的空间。这种隔绝中唯一的沟通是水（迸溅的水花、河流还有冰冷的池水），它释放欲望又将它的袭扰抚平。因而在最后一场戏中，不安的爱欲在树影与河水中抵达了短暂的微妙平衡，并让先前悬置的情感空间获得瞬间的敞开与涌流。