边城小镇

在墨西哥与美国边境地区，工厂林立。

美国大公司利用墨西哥廉价的劳动力，生产高科技产品。无数墨西哥女人在大工厂里面每天装配零件10小时以上，下班时间由公司的班车送回城镇，除此以外，公司不提供任何福利和保障。

与此同时，墨西哥有接近5000名妇女被奸杀，尸体埋藏在沙漠当中。政府隐瞒真实数字，对外宣称只有500多人遭此噩运，并且凶手已经缉拿归案。

伊娃是众多女性工人其中一员。一天她下班后被强行带到沙漠里，尽受欺凌之后，被埋了起来。数日后，伊娃存活了下来，回到城镇。

芝加哥先驱报的一名普通女记者劳伦为了得到驻外记者的职位，只身一人跑到墨西哥对这个事件进行调查报道。用她的话说：this is a once in a life time story.这只是一个story。

两个女人就在墨西哥相遇了。

 

J Lo演劳伦的角色，毫无意外地，劳伦本来是墨西哥人，父母同样是工人，被杀害。劳伦被美国家庭领养。她的一头黑发被染成金黄色。幸福的童年，良好的教育，远大的理想和目标，终身的事业。后来她说，她一直在逃避她原本是墨西哥人的事实。

伊娃是墨西哥一小村庄的17岁姑娘。她在城市的暂时住所是破铁皮堆起来的。没有电力，偷电反而弄出好几场火灾。下班了给自己买一个小娃娃也许是最大的回报。正是因为这份工作，她有机会来到城市里，和城市人一样心中有一个偶像，即使在最险恶的时刻，只要看见偶像，也能暗自高兴一下。伊娃被活埋时，身上还传着工厂的服装，那件奴隶装。

 

劳伦和伊娃，本是同样的人，命运却决然不同。

伊娃问劳伦为什么没有孩子，劳伦说因为有工作。

伊娃不明白什么工作让一个女人居然没有时间生孩子。

劳伦说，这份工作叫事业，就是一种为了它你必须牺牲其他东西的工作。

伊娃不明白，因为她只想回家，回去那个小村庄。

劳伦在帮助伊娃的过程中，找到了自我，找到了story背后的真正主角－－生命，找到了应该接收阳光检验的真相。

 

然而，墨西哥政府以生命威胁报道不能公开，芝加哥总部也没有刊登关于伊娃的故事，因为这直接影响到了美国和墨西哥政府之间的自由贸易协定。

 

此时，伊娃也找到了为什么同样是女人命运却如此迥异的最后原因：美国。

 

研究西班牙语有段时间了的姜廖晨说：其实墨西哥是个挺好的国家，最不幸的是，它在美国旁边。墨西哥的农村人想到城市里去，城市人想到美国去。墨西哥的民族志正在褪去。

 

伊娃一直认为，我应该是一个美国人，我要抹掉我是墨西哥人的记忆。

但是，父母的惨死的记忆就和自己的头发颜色一样，是无法改变的。

 

劳伦放弃了总部提供的做驻外记者的机会。上司训斥说：
“新闻不在是新闻了
就像是我用过的打字机 它们已经过时了

现在美国公司才是主角

他们的新闻议程是自由贸易
全球化和娱乐

这才是我们光明的未来”

劳伦认为，其实我们比那些墨西哥女人好不到哪里去，我们也在被奴役啊。

 

感叹一句：墨西哥人！为什么你们的历史要由美国人来撰写？

 

影片最后说，这些遭到伤害的女人现在接收一个人权组织的保护。

 

人权……

 

我想起了现在还捆在矿地山西工人们，还有那些尚未被解救出来的砖窑工人们。

哪个政府不隐瞒真相？

哪个国度不奴役人民？

伊娃她们尚且能在明亮的厂房里面工作。

可怜我们的工人已经不适应阳光。

 

我想起新浪首页关于科学发展观的会议，单反镜头下的领袖们，是你们无知，还是我们是愚民？

 

劳伦抢拍新发现的尸体，被警察逮住，一把抓住相机，欲把胶片抽出。

劳伦说：It's digital.

 

科技进步了，时代发展了，有些东西没有变。

 

人还在奴役人，不管是在哪里，不管被描述得有多冠冕堂皇。

 

呃。。终于看了部喜欢的片子。
当然这是一部很严肃的纪实题材的电影。可是，对于这个我不想说什么。太严重的社会问题。完全不是我能左右。很久以前我就开始对完全出于我力量之外的事情保持绝对的缄默。因此我没从事我曾经迷恋甚至为之疯狂的新闻事业。就像劳伦。
这部电影我真正注意的是劳伦，她的职业和感情。我没用“事业和爱情”。我现在不喜欢严重的词汇。而且这部片子旨在揭示一个社会问题而不是要刻画一个女人，重点是事件的进展而不是劳伦的工作。至于爱情，劳伦都不重视。
我都不知道说什么了。本来兴冲冲想写点什么，没想到心里跟劳伦一样黯淡。
埃娃天真地问：“你有多少孩子了？”
劳伦说：“一个也没有。”
埃娃惊讶：“为什么？” 这个年龄。
劳伦说：“我要工作。”
埃娃说：“我妈妈也工作，她就有孩子。”
劳伦说：“我的工作不一样，我叫它‘事业 ’。”
埃娃问：“那是什么？”
劳伦笑，说：“ 事业嘛，嗯，事业就是一个你梦寐以求的工作，为了它你可以放弃一切，呃，当你得到它之后——你才意识到，它并不值得你这样做。你失去得太多。”劳伦低下头，点上烟。
埃娃说：“我不懂。”
劳伦笑：“我也不太懂。”
很多年前在东北边陲，那个破破烂烂开满蔷薇和丁香的学校里， 忘记为什么，类似自我介绍，轮到我，我站在那里，拘谨地说了一些所有人都说的那些话，最后说：“我想做战地记者。呃，就这些。”没人会注意灰暗的我的灰暗的自白。当然也没人知道灰暗外表下的激情翻涌，血与火的热烈和夺目。
当我看到劳伦穿着男式衬衣（在我心里那就是男式的（风尘仆仆从沙漠中走来，心里有种东西隐隐灼烧。很微小很遥远。很痛很重。那是我曾经丢弃的理想和青春。我从那一刻才真正喜欢这个片子。
当她四处奔走，在杂乱的人群中，在风沙的路上，在黑暗的夜晚，在危险的野地里，在阿方索拥挤的报社里，在飞机上，在颠簸的汽车里，在豪华宾馆摊着笔记本的床上，在埃娃家低矮破败的木棚里，在芝加哥浩大明亮的办公室里，在盛大的宴会中，穿着蓝布工作服站在无数女工中。
她穿着男式衬衣，看起来性感健壮。她跟老板讨价还价，阿方索拒绝帮助后她一句“SHIT”紧追不舍， 听到有幸存女子眼睛一亮——强烈的职业敏感。她平静落寞地点上烟。在犯罪现场指手画脚咄咄逼人地追问警察。拍着电脑摔着东西大声骂老板。
本来只是交易。为了驻外的工作。几乎搭上性命。最后放弃一切。她最后才真的在做一项事业。那时候那个男人已经死了。
说说那个男人，那份感情。这个片子另一点我关注的。
对她来说事业无疑要比爱情重要。阿方索说：“他又答应你什么了？当初你就是这样离开。”这个内敛的男人并不愿多提过去。我可以想象他们当初曾合作愉快，志同道合，激情碰撞，共同经历很多事和荣耀。他爱她。这个才华横溢浪漫激情的女子。可是她为了更高的目标远走高飞。为了她所谓的事业。他是踏实的男人，更喜欢安稳实际的生活。他娶妻生子，成家立业。他以为这就是他的一辈子。一辈子再也不会见到她。她是风中的玫瑰，梦里的青春。
可是她又回来了。他说：“你看起来不错。”可是她不是为他。他转身走了。他知道这才是她。
他还是无条件帮她。他永远无法拒绝她。他拉着她躲避车。她想深入虎穴，他异常激动，他大吼：“如果你出事我将无法原谅自己！”说完自己也沉默了。她摸他的脸。那一刻，我喜欢上这个演员。这张内敛沉稳野性淳朴的脸。任何离开这个男人的女人都该后悔！他转过身去，说：“我不能这样。”
她看到案头他妻儿的照片，问：“你妻子？”他稍一迟疑，温和地说：“是。”她笑：“我真傻。”他沉默。她说：“儿子像你。”他微笑。像任何一个爱家的男人一样，把妻儿照片摆在眼前。
工作获得成功，她兴奋地打他电话，迫不及待告诉他。一个冷漠的坚定的女人说：“你要找的是我丈夫。”
那个女人没说：我是某某。她没说：我是某某的某某。她说：你要找的是我丈夫。
你要找的，是——“我”的丈夫，我的“丈夫”。
她忘记那是夜晚，下班时间。家庭时间。因为她根本没有下班时间根本没有白天夜晚根本没有家庭没有爱。她所有的一切只是工作，她生活的全部，生命的全部，全部时间，她可以任何时间奔波在任何地方，飞机火车或者深夜徒步走在荒漠。
她听到电话那端他和儿子嬉戏的声音。温暖的家。另一个他。遥远的他。抑或那才是真实的他，他真实的生活，真正在乎的东西！
她站在大大的鱼缸前。蓝色的海，蓝色的鱼。她是最大的一条。那条黑色的。看似自由，风光无限，冷暖自知，自由到一无所有。她回到座位。风情万种地微笑。接过男人递的烟。笑得更加灿烂。
然后放纵。本片唯一情色。却不是男女主。
她要的不是性，更不是爱，只是放纵！她就是要放纵、放弃、沦落，落到谷底那样低，落到泥潭那样不堪！她的快感不是来自与她做爱的男人，而是对阿方索的报复。而其实——
他们早已没任何关系。他对她从未有任何责任。
那一刻我才知道原来她一直是爱着他的。
其实我早该知道。她在宾馆第一次给他打电话，拿出电话，拍拍胸，吐口气，才真的拨出去。接通却那么爽朗事不关己的样子。
其实他很快回电话了。她在放纵。他应该整夜不停打电话。她那么晚打电话。他打她又不接。他不知道发生什么事。他怕她出事，像上次那样！
女人放纵时男人严谨的神情。
他还是因为她死了。她是他命定的劫。
他妻子怨毒的眼神。
她最终留下。放弃一切，光鲜诱人的一切。接管他的报社。永远留在他死的地方。死也要死在那里。死在他死的地方。
依然不是为了爱情。
其实那时她才真正在做着她的事业。
谁又说事业和爱情是两件事？有人把爱情当事业，有人把事业当爱情。其实不管哪种，都只是在盲目地迷恋。是一回事。

对于一个普通的严肃的反映社会问题的电影，我真心想多了。

- -。这是部很好的电影。这是首先要肯定的。

   我对故事最初的感觉不过是这个记者肯定是个工作狂。后来在印度女

孩的遭遇中不断闪现她小时候的记忆，本来以为是印度女孩对家乡的回

忆，却没想到是美国记者的。一点一点的，到最后才了解原来她也并不是

没有痛苦的成长经历。

   记者开始接手印度女孩的事情或许想要挖掘大新闻的可能性要比拯救

她而大得多。因此她寻求以前搭档的帮助，却没想到以前的搭档恋人已经

结婚了，并且有了3个孩子。但是他还是帮助了她。那男人说过的一句话

令人在电影紧张的情绪中微微心暖，“我不希望你有事，我不能让你有

事。”这是一个男人对自己心爱女人的保护。它比护身符管用多了。可是

他没有吻她，因为他有了自己的家庭，所以他们不可以这样，他这么说。
   
   让我着迷的是印度女孩的眼睛，从刚开始的恐惧，到慢慢的出现

光彩，中途坚持找出凶手的执着，她的眼睛很亮，很干净。
 
   记者真正下定决心帮助女孩的时候是当她被‘恶魔’吓得逃出酒店的

时候，她看到女孩的无助，她感觉到，如果不能帮她找到凶手，那么她

将不会安宁，也无法继续生活下去。这时候你会发觉，她开始不重视这是

否是个大新闻，而是要拯救女孩。

   最终，女孩的故事没有被刊登，因为这个社会是不会允许个人威胁

国家的利益的，有钱有权的人总是不会去同情别人。

   但是凶手还是被捉到了，这是值得欣慰的。虽然记者的搭档死了，他

很勇敢的保护她，他用行为证明了他的爱。

   记者会留下来或许早就被猜到了，就像她没有将头发染回黄色，而是

保留原本属于她的黑色一样。她可能想追回自己的本质。就像她想找出事

情的原本一样。

   总之，这电影很好。

   

片子看完
好几天脑子里都有个问题在问自己——如果我是洛佩茨，如果真实和生命安全只能选择一个，如果……
我该怎么办？
史上不乏优秀又勇敢的记者：罗伯特卡帕，法拉奇……。
每年会有好几十名记者因公牺牲，每年又有成百上千的记者受到生命威胁。
在社会最黑暗处，为着正义苦苦寻找真相的记者让人肃然起敬，可他们的生命有谁来保护呢？
哎……

导演在开始就强调了这是事实！
这也是导演的意图所在。如果你不幸在夜里看的（比如我），觉得这是一部惊悚片，那么，与导演无关。

奸杀了5000多人，这当然是犯罪，但该片却不是犯罪片。因为导演泼墨最多不是在犯罪的一方，而是正义的另一方，也就是记者和受害者。犯罪人，对不起，他只在黑暗中露了两次脸而已，加起来不超过半分钟。而且犯罪人作案的手段简单拙劣到不值一讲的地步，每次都用同样的方式把人家骗走，采取同样的手段把人杀死，最后还不忘在受害者身上盖上自己的印章（胸口的咬痕）。——唯恐地球人不知道是他干的似的。（但是也说不定别人干的，也最后来这么一下，这样第一个这么干的人不得不背起所有的黑锅。所以，连犯罪分子也一定痛恨剽窃和抄袭，痛恨知识产权法不能得到有效的贯彻执行。）

奸杀了5000多人，作案的竟然是个富人。这点我十分的不能理解，他为什么不去包二奶呢；墨西哥没有“天上人间”吗？拜托，做富人也要专业点，OK？如果自由贸易协定因为这件事出了问题，不要怪记者的报道，只能赖这个富人的智商。不管是算经济涨，还是伦理帐，包养几个二奶都要划算的多。第一，不用受良心谴责（对不起，他应该没有良心了）；其次包养的比较听话，过程更愉快（当然人家可能是家养的肉吃多了，想尝尝野味吧；再者，你把女工都害死了，劳动力稀缺，工资就得涨，生产成本就会增高，……；最后，你贿赂政府不得花钱啊！总而言之，选择包二奶是一个经济的多，道德的多的方法。我们高兴的看到这一措施在中国乃至整个东南亚地区得到很好的执行，发达的色情业和旺盛的奶源避免了造成墨西哥这样的悲剧，为我们建设和谐社会做出了巨大贡献。这是中国特色社会主义的伟大胜利！

奸杀了5000多人，政府却竭力隐瞒，而且报复记者。——不仅美国人觉得难以置信，我一个中国人也觉得不可思议了。警察抓不到坏人可以理解，反过来找好人的麻烦就忒不地道了。连狗都知道主人养你是为了看家，而不是让你吃里扒外，咱警察同志不能连狗都不如吧。当然，警察的主子是谁，这个问题很复杂，需要另著讨论。

奸杀了5000多人，起义的应该是当地的男同胞们才对，而不应该是千里之外的一个女记者。作为这一事件的间接受害者，他们中的很多人可能不能正常的娶妻生子，饥渴难耐的男同胞们很可能会被逼无奈的走向了强奸之路，于是造成了女同胞数量的进一步减少，这是一个恶性循环。——天哪，这不是奸杀5000个人的问题，这是在种族灭绝！或许这就是政府不敢说出真相的原因。（同样在我国，相关部门已经发现中国女性流失国外的现象很严重，但考虑到中国男性承受能力，始终不敢透露相关数字）

唯一不出意外的是，坏人最终遭到了惩罚。但是，这是问题的关键吗？不是。问题的关键是不知道问题的关键是什么。也就是说，你要射击的靶心在哪儿？

    如果把《边境小镇》看成一部纪录片，可能会更加震撼，因此今年洛佩兹在戛纳得了一个人道主义奖项，以表彰这部电影对北美边境人民的苦难现实的所付出的工作与努力。但于电影本身，却是资质平平、毫无可赞之处。比起前年塞隆主演的《北部乡村》，同样是反映妇女权益，根据真实事件改编，连名字都异曲同工地相似，但后者却把注意力更多地放到了制造剧情冲突上，因此电影本身也比较成功好看。而该作却被反映社会现实的责任束手束脚，时不时野心毕露，譬如色调整体采用那种很脏的灰黄色，颗粒感很强，意在表现墨西哥边境人民生活的困苦与破败，而每每在剧情之中穿插的那一幅幅城市腐败的缩影，一张张放大绝望的脸，虽说令观众不自禁地震惊心寒，但于电影本身不仅没有帮助，反倒彻底打乱了一部好的惊悚片应有的叙事节奏，使得整部片子显得拖沓而笨重。
    而且我们可以看到《沉默的羔羊》对后世的惊悚片影响有多大，同样洛佩兹饰演的劳伦本是墨西哥人，苦难的童年、父母被杀的一幕总是历历在目，即使被美国家庭领养，受到良好的教育，拥有令人艳羡的事业，但那童年的噩梦总还挥之不去，使得她染黄了头发，一直在逃避自己原本是墨西哥人的事实，而这噩梦只有在救助了伊娃后才能消失，正如克拉丽斯心中的羔羊在击毙“野牛比尔”后才能沉默。但模仿也好，立意也罢，这一情结的处理总还是牵强生硬，几个迷离的回忆画面，几个深沉的面部特写、最后再加上劳伦向主编爆发的一大段慷慨激昂的内心表白，不似《沉默的羔羊》般融入电影的剧情发展与演员表演中那般自然可信。
    不过洛佩兹在该片里的表现尚还可圈可点，事实上洛佩兹的长相本就不适合去表演那些傻大姐式的爱情，几年下来收获了一大把金酸梅。就如同吉姆·凯瑞那张脸看上去总是使人发笑，而洛佩兹则总是一本正经，有种阴郁的性感，因此像《入侵脑细胞》这样黑色阴冷的影片，犹如为洛佩兹量身定做。但该作如同其他被洛佩兹送上金酸梅的影片一样，看不开这个道理，落定俗套般地为美女主人公写上毫无意义的谈情说爱，却对班德拉斯和洛佩兹二人几近为零的化学反应视而不见。至于为了表现这种遗憾无望的爱情，所采取的种种画蛇添足只能用做作来形容，如洛佩兹从电话里听到班德拉斯妻子的声音，默默挂了手机，音乐响起，蓝色水族箱前的黑色剪影孤独而惆怅，犹如粗糙影像中横加的一款精美MV。
    但影片本身的主题确是令人触目惊心、肃然起敬，比起去年打着真实事件实际贩卖血浆的《狼溪》，要更凸显电影工作者良心得多！

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