45年前,年仅33岁的她香消玉殒,她的死亡令整个国家都陷入了深深的悲痛之中,她亲手开启的国家新时代也随着她的离去而宣告结束。
在阿根廷此前的历史之中,从来没有一位女性能够做到如她一般坚毅和洒脱,也没有一位女性的死亡能够引发如此之大的影响。她是阿根廷历史上的第一任国母,也永远会是唯一的一位国母。
45年后,年仅39岁的她为了获得成为电影中的她而拼命奋斗,不辞辛劳的给导演写下一篇又一篇的亲笔信。
为了能够在电影中完美的一展歌喉,她连续在录音棚录了四个月的电影歌曲。面对阿根廷民众的怀疑和抗议,她放下高贵的身段,深入民众之中,为电影付出了几倍于他人的努力,最后甚至连时任阿根廷总统都被她的坚持和努力而动容不已,专门腾出总统办公室用于电影的拍摄。
她就是不是总统却胜过总统的贝隆夫人,而她则是美国的一代流行歌后麦当娜。
1919年,当革命的浪潮席卷大洋彼岸的中华大地,在阿根廷一个偏僻的村庄里,艾薇塔贝隆悄然诞生了。
她的一生是充满不幸的,还只是一个弱不禁风的小女孩,就失去了自己的父亲,要早早负担起家庭的重任。作为私生女的她从小就受尽了别人的冷眼和欺辱,看透了人世间的人情冷暖、世态炎凉。当她在辛勤劳作之中,无意间见到一位光鲜亮丽的女明星,她便下定决心,这辈子一定要出人头地,要成为明星,去赚大钱。
就在这样的思想下,15岁的她作出了超乎常人理解的决定——和年轻的歌手私奔去阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯。
然而,天真烂漫的她又怎么想得到薄情的歌手在将她蹂躏哄骗之后,又残酷无情的将她弃之于不顾。没有钱,没有文化,同样也没有脸回家面对母亲。怎么办?为了生存,她步入了夜总会,用自己的惊世美貌和花言巧语征服了无数在权力场上纵横捭阖的男人。很快她获得了她所想要的一切,电影演员、话剧演员、记者、主持人……没有她做不到的,只有你想不到的。
成功需要代价,而她为之倾尽了所有。
对于她早年的这段悲惨遭遇,后来的阿根廷人民不仅没有对她横加指责、充满非议,而且还将之视作她光辉形象不可或缺的一部分。因为在他们看来,艾薇塔·贝隆早年为了生存所付出的青春与忠贞并不是她的过错,也绝非她自己所能决定的。
铭记国母这段充满辛酸和泪水的岁月,更能够让如今的人们对于那个充满不公的阿根廷时代产生深刻的感触,从而为今天阿根廷的富强和民主提供强有力的精神支持。
试想,如果艾薇塔处于一个国家富强、和谐、公正的年代,她又何必为了自己的生活而奉献本不该她所承受的一切。
某种程度上,艾薇塔后来的从政其实很大程度上也是源于早期的这段经历。在她心灵深处,或许她追求政治权力的出发点只是为了贫穷的人民能够不再挨饿,像她一样天真烂漫的小女孩能够开心平静的成长,所有的人都可以做自己想做的,而不是为了挣扎和生存。不断去做一些违背本心的事情。
1945年,在和已过中年的政客胡安·贝隆相识一年之后,年仅26岁的她步入了婚姻的殿堂,并从此开始了自己的政治生涯。
仅仅两年时光,她用主持人的身份以及贫寒的出生为丈夫最终赢得了总统选举,并使自己从而成为阿根廷最具有权势的女性——第一夫人。这似乎连小说都无法编出的情节,却确确实实的发生在了艾薇塔的身上。
艾薇塔非凡的演讲才能,优雅的言行举止以及来自底层阶层的身份很快为她赢得了超过丈夫贝隆的民望,她已经不满足于仅仅只是做一个第一夫人了,她想要取得副总统的职位来证明自己,并且为女性和国民谋求更多的权益。
然而军方和大资产阶级势力却对她充满忌惮,不断阻挠和打击她。为了增强自己在国内政治上的话语权和影响力,她把目光投向了广阔的世界,来了一场欧洲之行,接连访问了意大利、法国、西班牙等欧洲国家,使得整个欧洲都拜倒在她的石榴裙之下,欧洲媒体将她称之为“阿根廷玫瑰”。
看到这里,可能许多没有看过电影的观众会想,贝隆夫人在创造了阿根廷外交史上辉煌时代的同时,是否同样也会如愿以偿的在国内政治上获得自己所渴求的一切。
可上天仿佛天妒英才一般,仿佛不想看到贝隆夫人的一生在耄耋之年,浑浑噩噩的逝去,在贝隆夫人最辉煌的那一刹,捏去了她熊熊燃烧的火焰。
身患癌症的她却依旧为了自己所热爱的事业,为了丈夫的政治坦途不断奔波操劳。直到生命的最后一刻,她才轻轻唤过贝隆,说了一句:“小瘦子走了……”
她的死亡让整个国家和民族陷入了沉重的哀痛之中,无数人长途跋涉数千公里只为能够为他们心目中的“国母”艾薇塔送上最后一程。
到了吊丧的那一天,已然离开世界的她依旧凭借着巨大的声望创造了史无前例的奇迹——70万人汇集于一地为她悼念。最后,密集而吵闹的人群让军方不得不派出大批士兵去维持秩序。
艾薇塔真的是幸福的吗?谁也说不清楚,甚或连她本人也无法完全言说。为此,她曾说,自己的一生或许永远不会被人们真正理解。
而另一方面,在岁月的流逝之中,她执著一生的事业又最终为阿根廷人民带来多大的福利呢?人们所铭记的那个阿根廷独立女性政治家又和真实的艾薇塔有着怎样的差距呢?这些疑问全都在后来的一首《阿根廷别为我哭泣》中化作一缕青烟,渐渐在人们的悼念与钦佩之中烟消云散。
和贝隆夫人真人一样,电影《贝隆夫人》的诞生同样充满了传奇色彩,除了主演麦当娜当年感动阿根廷的努力演出,其实电影还有很多鲜为人知的故事。
首先是原作音乐剧的诞生历经了无数戏剧创作家的共同努力,从叙述生平的几首歌曲到连贯为一体的人生故事,《贝隆夫人》的故事经过了漫长而持久的过程。最终在百老汇上演之时,主创团队的付出得到了巨大的汇报,剧目不仅在首演之初场场爆满,多年以后更成为了百老汇的经典剧目不断重演。
音乐剧的成功为同名电影的创作奠定了基础,而这部电影因为导演的无法到位而停滞长达15年的纪录估计至今没有哪部电影能够打破。
1981年,当制作方决意启动《贝隆夫人》电影的制作时,首先想到的导演人选就是当时赫赫有名的大导演艾伦帕克,然而当制作方不辞辛劳的找到艾伦帕克时,得到的却是对方无比坚决的拒绝。最终因为没有合适的导演与演员人选,电影项目就此搁置了15年。
可有趣的是,在这15年中,艾伦帕克为当初拒绝执导《贝隆夫人》懊悔不已。当制作方时隔多年再一次为了这部电影找到他时,老爷子毫不犹豫的接下了。这段故事堪称好莱坞的一段传奇,至今依旧被很多电影的忠实影迷津津乐道。
麦当娜为了取得电影主演而付出几倍于常人的努力在她个人的演艺生涯中书下了浓墨重彩的一笔,而电影的另外一位演员为了得到角色所付出的努力也同样值得人们尊敬。
在今天看来,出演过《佐罗传奇》、《敢死队》等一众大片的西班牙大众情人安东尼奥·班德拉斯想演什么样的电影就能演什么样的电影。然而,谁又能想到,为了出演《贝隆夫人》中的角色,他主动出击,请导演吃饭,在吃饭的过程中一口气将电影中心仪角色的所有曲目一曲不落的唱了出来。
最终,在整个餐馆的顾客都听的如痴如醉的情况之下,导演也最终下定了决心接受安东尼奥的请求。
整个剧组的全心全意的付出使得电影在阿根廷的拍摄工作得到了政府和广大民众的谅解与支持。
当麦当娜站在总统府阳台独自高唱那首《阿根廷别为我哭泣》的时候,更是使得全场超过4000名群众演员都动容不已,甚至许多人一度忍不住潸然泪下。这样的电影拍摄场景在此前的好莱坞电影拍摄中是从未有过的画面。
近些年,好莱坞的音乐电影制作在多年的沉寂之后,又重获生机。《歌曲改变人生》、《悲惨世界》、《爱乐之城》、《马戏之王》……一部部佳作在向人们宣告着音乐电影这种源远流长的类型电影在融合流行音乐和时代主题之后,同样能够取得艺术和商业上的同样成功。
“于是我争取自由,大声疾呼……一切都无足轻重…阿根廷别为我哭泣…”此时此刻,这充满灵魂震撼的歌唱仿佛又在将人拉回那段注定无法回头的岁月之中,贝隆夫人的容颜和她非凡的人生经历注定仍会不断鼓舞着世人努力生活。
本文作者峥道,大家可微信搜索“迷影生活”或者保存下面图片,在微信扫码关注。迷影生活坚持做深度内容,喜欢影视剧、综艺、娱乐八卦的你可以关注下呦。
贝隆夫人我都翻出来看了又看。麦姐从一个流利失所的流萤到贝隆夫人的转变,那神态那表情谁还会想起她无助时候哭泣的脸。所有女人都应该去看看让整个阿根廷都为之哭泣的女子。她骄傲的让人动容。还有可可夏耐尔,她的出身不过是个贫苦人家的孩子,第一间衣帽间是男人给他的,接下来靠着伯爵认识了整个上流社会的人士,而伯爵和别的女人结婚时,夏奈尔淡淡的说了一句,成为伯爵夫人的女人很多,可我可可夏奈尔只有一个。当你看到这样的女人的传奇人生,你除了羡慕,还怎么嫉妒?你只能羡慕,因为太多女人后来都成了别人的女人,又有几个是她们自己。
有次打牌桌上有个女人不断的输钱,不断的问身边的老公要钱。然后那个不入流的男人说了句,晚上伺候我多少次。我说男人的钱不好花啊。现如今男人也不好靠。走嫁给有钱人的路线的人太多,一点不比万人过独木桥的少。竞争激烈,很不容易。还有一直和妈妈们住的宝宝男人们,我一直觉得男人是棵大树,你是大树的时候,女人自然的就是蔓藤,攀在这树上太符合自然法则。可大树的男人们在妈妈眼里也只是个孩子,可怜的蔓藤们,看到这时的大树简直哭笑不得,毫无男人气概可言。又怎么可以挡风遮雨自强不息。
对于婚姻,一个很江湖的算命说,要是20左右没结婚,等到30左右,这样主富贵。而我20多还真有人说跟我说结婚。看来过了这个年纪,我只能30左右结婚了。
即使27或者28,我遭遇了什么大波折。当然我是说可能。我也会在翻翻基督山伯爵。
里面的话很有帮助,要快乐幸福的活下去,而且永远不要忘记。在上帝未我们揭示未来之前,人类所有的智慧都包含在这两个词里,“WAIT AND HOPE”。等待和希望。向着内心的方向走,即使你受伤跌倒你依然可以站起来。你依然要坚持,聪明如你在这些年来一定体会过这样的感受。所有的事情都贵在坚持。而不是一味的抱怨,哭泣,迟迟不愿醒悟,每个人都需要等待,并怀揣希望,找到那个突破口。而不是傻等,或是心有鸿鹄之志,绝对不是那样。而是拓宽你的路。
感谢阿九,在他微博的推荐下,我看了这两个女人的故事——确切地说是她们故事的前半场,虽说看人要看后半截,但想想我们的结果其实是一样的——如西西引用的话:“每一个人都将经过坟墓,同样地站在上帝面前”,那么,看人只看她最好的一半,或许会让我们觉得生命、世界是如此美好。
前者电影的译名叫《罗丹的情人》,后者又称《贝隆夫人》——如果说前者让我想到霍小玉和陈宝莲,后者让我想到江青和希拉里,不知道为什么,当把情人和夫人这两个称谓叠加的时候,我会想到那个被称为不爱江山爱美人的倒霉的爱德华八世。
卡蜜儿和艾薇塔,她们都一样的才貌双全,一样的倔强自负,前者出身贵族,后者出身贫民,因为有了不一样的目标:前者为了爱情飞蛾扑火,后者立志要成为阿根廷首都的大人物,于是她们走上了截然不同的道路,骄傲的卡蜜儿为爱疯狂,贫贱的艾薇塔把一次又一次的爱情(如果那些可以称为爱情的话)铺在脚下,最终摘得第一夫人的桂冠。
是的,看上去卡蜜儿和艾薇塔是截然相反的两个故事,贵族小姐卡蜜儿在追求艺术的过程中,尊贵的身体和灵魂根本不容任何人染指,而贫民丫头艾薇塔则是立志往上爬,为此可以“玉臂千人枕,朱唇万人尝”。这很像是爱情的正反面教材,一本的封面是卡蜜儿,里面的故事还有霍小玉和陈宝莲,乃至很多寂寂无名的傻女子,色调阴沉灰暗;后者的封面是艾薇塔,里面的人物有武则天、江青、希拉里,或许还能找到娱乐圈的冰冰、子怡等的影子,满目奢华亮丽,我们可以拿着这两本教材去教育那些小女孩,结论或许正如亦舒借喜宝之口所说:一个年轻的女人立志要往上爬,并不是太难的事,立志要立得早。
是这样吗?
不是的。
在“一命二运三风水”等玄之又玄的东西之外,这其实是女人对自己的梦想坚持与否的故事。
《罗丹的情人》
卡蜜儿的倔强骄傲从影片的开始就表露无疑,无论是她在雨夜去挖黏土,还是她对母亲无声而坚定的反抗,性格本无对错,我想(当然,也只是我想),如果她能一直坚持,坚持他的倔强骄傲,坚持她对雕塑近乎狂热的追求,她迟早会成功——这种成功并非普通意义上理解的鲜花与掌声,名利或地位,实际上我们看到,虽然也受到金钱的困扰,但骄傲的卡蜜儿对这些东西根本不屑一顾,她追求的是艺术上的最高境界,到那时,或许会有成功的附属品——名利地位那些东西,或许是不为人赏的寂寞潦倒,而如果你追求的只是艺术上的最高境界,你就不该在意这些,实际上,如果你只是一味地追求自己的梦想,名利双全的成功是很难得到的,艺术成就很高但当时穷困潦倒的艺术家并不在少数,最显著的例子莫过于梵高,上帝或许有宠儿,但是,极少。
可惜,这并不是一个女人版的梵高的故事,因为卡蜜儿遇到了罗丹。
当卡蜜儿遇到罗丹的时候,她晕眩了,沦陷了,罗丹的光芒或许实在是太耀眼了,于是她向着罗丹而不是她本来梦想的方向飞快地奔过去,她的脚步实在是太快了,给人的感觉像是她的生命就是直接冲着罗丹奔过去——在人生的路上,路与路之间其实只有极少的偏差,少到我们自己都无法察觉,可是,稍有不慎,失之毫厘,谬以千里。
通往罗丹的道路其实也有两条,一条叫做爱情,一条叫做婚姻,卡蜜儿在第一条道路上高速甚至是加速前进,后来却又要走第二条路,可是罗丹告诉她:此路不通。
而卡蜜儿已经回不去了,回不去艺术,回不去自我,于是她走向了疯狂。
这就是爱情之路的可怕。
在武侠小说中,往往会有一种至高无上的武功,你修炼了它,就会无人能敌,称霸武林,而这样的武功也并非人人皆能习得,只有天资极高的极少人才能染指,如果你修行不到非要去练习,结果往往很惨,不死也会走火入魔。
爱情就是这样一门武功。
而所谓极高的天资,便是指对自我的常人难以企及的坚持的能力。
卡蜜儿并不具备这样的天资。罗丹其实是上帝送给卡蜜儿的一条路,她却以为那就是她的终点——于是那也确实成了她的终点。
很明显,罗丹具备,如果说上帝有宠儿,那么罗丹就是。艺术上的巨大成功,社会的巨大认可,高贵成熟的气质风度,众多美女的极度青睐……罗丹就像是身兼九阳真经与吸星大法的终极高手,他在艺术上修为极高,又能与当局达成良好的共识,他爱卡蜜儿,而他的吸星大法让这爱情可以源源不断地给他提供艺术上极为难得的灵感——像蒲松龄的鬼故事中采阴补阳的女鬼。
卡蜜儿最终成了他和他的艺术的药渣。
《贝隆夫人》
艾薇塔要什么?
从一开始艾薇塔便意志坚定,即使身处社会的最底层,她依然狂热地要成为阿根廷首都的大人物。
她有什么?她有美貌,有身体,有对男女关系的无师自通的深刻了解。所以当她的第一个情人忧心忡忡地告诉她社会的腐败时,她自信满满地说:腐败正是我的机会。
艾薇塔向上爬的过程很可能是一部血泪斑斑的“艺妓回忆录”,可是,音乐剧的展现形式让这一过程中的对白充满了哲理与诗意:
对着一手把自己捧红的摄影家,艾薇塔毫不留恋地唱:“古往今来的情侣,不分男女,都是希望对方予以种种便利”——这不由得让我想到《深喉》中的那句“所有蜜汁一样的交往都只能是前戏,普天下就不可能有彼此毫无需求的男女关系”。
“情缘幻灭时,自然很失意,只是当年已然,别怀缅我俩的甜蜜往事”,这样的歌词用同样的旋律重复出现,让人想到中国历史上著名的回头浪子谢希孟的那首《卜算子》“双桨浪花平,夹岸青山锁。你自归家我自归,说着如何过?我断不思量,你莫思量我。将你从前与我心,付与他人可!”
大帅哥佐罗化身清醒犀利的旁观者,对着艾薇塔的过往毫不客气地唱“空记醒,叶落珠沉皆化影”,不知道译者是谁,这样美妙的歌词让人想到张三影的“临晚镜,伤流景,往事后期空记省”。
赤裸裸的权色交易被音乐剧轻描淡写地予以勾勒——我们都知道权色交易是不道德的,女人用肉体去换取想要的东西是不公平不道德的,甚至触犯法律,却极少有人问:为什么?
在古代,女人与财富都是男人用来炫耀的资本,而与冰冷的金银珠宝不同,女人是活生生的,是美好的,是有情有性的,从某种意义上讲,女人是有生命的财富——当然也是会过期会贬值的财富。
现代社会也是这样,只要你愿意把自己的生命用财富来衡量,甚至与它划上等号。
什么是公平?什么是道德?《深喉》里有这样的感慨:“漂亮女孩一生出来就等于拿了博士后的学位,想干什么就能干什么”。有的人一出生嘴里就含着金汤匙,有的人靠自己的体力或脑力去赚取名利——凭什么我们说这就比用身体去赚取的高贵?如果用劳动的付出来算,又何来“劳心者治人劳力者治於人”?心,或者身,都是上帝或者父母给的,用哪个不是用呢?当一个人辛辛苦苦赚钱只是为了一己私欲而一个人卖身是为了拯救贫苦大众,我们又该去谴责谁?一千斤大白菜的价值不如一克黄金,而在饥荒时,前者足可以救活很多人的性命,后者能干什么?不要跟我提公平,如葡提所说,“这世界早就沦丧了公平”。不要跟我提道德,道德早就被钉死在了十字架上。
存在的就是合理的,利用这个社会存在的规则去取得你想要的,所有人就会对你顶礼膜拜。
是的,艾薇塔充分利用了当时的社会规则,价值最大化地利用了她的身体,在追求权力的道路上,艾薇塔不怀疑、不犹豫、不贪心(她只要往上爬),最终如愿以偿地成为阿根廷的第一夫人。
我们不得不承认,艾薇塔就是为政治而生的,文化水平不高的歌妓竟然会是一个如此高明的演讲家,她在收音机前高喊“我是穷人,你们也是,贝隆爱你们,理解你们,是你们的一份子,要不然他怎么会如此爱我”的时候,我们瞠目结舌地发现看似荒谬的结论竟然在逻辑上无懈可击,而她的一首《阿根廷不要为我哭泣》的真心告白更是让所有的阿根廷穷苦民众泪雨滂沱、群情激昂。
艾薇塔坚定不移的生命是如此狂热,就像绚丽的烟火,耀目过后,旋即逝去。
33岁,艾薇塔死在她的花样年华。
或许真的是自助者天助,上帝送到艾薇塔面前的都是情愿助她上青云知道做了铺路石后也没了后话的男人,没有人站出来报复,也没有原配跳出来上演要当街灭掉小三的闹剧,或许是因为他们都清楚:
在爱情面前不要讲道德或公平,只有抽身的早晚。
可惜卡蜜儿不懂这个道理,罗丹对卡蜜儿不可谓不好——我们无法去指责罗丹,从一开始。有句话说,“身体是让女人最自负又最自卑的东西”,当一个如此美好的女人裸呈在你的面前,还有什么比去亲吻它、占有它更好的赞美与爱的方式呢?
从做人的洒脱上讲,卡蜜儿远不如被艾薇塔抛弃的那些男人——实际上,卡蜜儿在爱情中早已迷失了自我,连“我”都找不到了,还去谈什么做“人”?
卡蜜儿和艾薇塔,都没有孩子。
如果女人都像她俩这样,世界恐怕早就绝种灭亡了——所以,不要惧怕任何人对你“人人都像你一样后果将怎样”的指责,去做你想做的,走你想走的路吧,不会所有人都像你一样。
我们更多的人,生下来,活下去,并不清楚自己想要什么,也不会坚定地朝哪个方向走,我们更多地是随波逐流随遇而安,偶尔争取却注定失败,更多地是叠起双手听从命运的安排,上学、工作、结婚、生子……偶尔犯错,总体安稳,走一条平淡无奇的人生路,看似与很多人一样,其实各有心情,冷暖自知。
或许,这,也正是传奇与现实、电影与生活、他们和我们的区别。
一定要耐心等待 一定要坚持到底 女主人公的每一次经历都让人心疼动容
Don't cry for me Argentina
歌舞片能拍成这样很不错了
8/10。《迷墙》的摇滚手法照搬银幕,充分体现了帕克导演对目炫神迷的声光效果和随性自如的时空转换的高超技能,化繁为简的歌舞外在形式极好提升传记类急需的流畅完整性。虽在传主的精神领域描述不尽,色诱男人居心叵测的女蛇蝎摇身为扶危济贫的圣母的内在逻辑缺失,但军阀混战造成的气氛足以充实影片。
艾薇塔从此正式登上了政治舞台。她当上了贝隆政治生涯的贤内助,并一直主张为穷人谋利益。政治的世界风云幻变,而艾薇塔也渐渐找到实现自己政治理想的路径,并为此努力一生,成为阿根廷民众心中的“第一夫人”。
不太看得懂,一般般吧
歌舞还是挺不错的,女主的成长也很心酸励志
这部片子总让我感动。世上太多标榜自己正直的伪君子,虚伪脆弱到一点点现实的考验就会让他们面目全非。Don't cry for me Argentina,每次听到我总是心潮澎湃。这才是正直和坚持的最高境界:不仅仅是古板的坚持所谓的法律条文,而是在艰苦曲折、历尽浮华之后,还能坚持原本那颗最真挚最纯洁的心坚定的实现理想从未改变。现实的泥沼永远污染不了这样的人。看着重病的evita,在同样体验过那种绝望之后,我总算听得懂她所唱的you must love me中所蕴含的感情了。呵呵,人总会长大,挺好~
歌剧的形式耳目一新,节奏紧凑。38岁的麦当娜依旧迷人。
谈恋爱不如跳舞
看不太懂
剧情一般,显然对音乐的执念高过剧情
韦伯亲自监制电影版且心中自有人选,甚至梅姨也一度被考虑在内,然而艾伦帕克一意孤行敲定与艾薇塔同样饱受争议的麦当娜。所幸有惊无险,名气与表演一定程度弥补了音域的不足。今天看来片酬100万麦姐在台前幕后确实尽了最大努力,出面谈下Casa Rosada,收敛起大胆出位的姿态,何况摄制中她还是个孕妇。
音乐满分,用来弥补剧情上的不足。喜欢音乐的朋友值得一看。
伊莲佩吉和莎拉布莱曼的音乐剧版本也很棒 TT 韦伯是神!TVT 这部电影是高中时期的生活带给我最大的惊喜~好喜欢麦当娜在剧中的歌声,每当听到【阿根廷别为我哭泣】就会立马泪眼汪汪 TAT 贝隆夫人的一生就是一个传奇!!
一般吧,歌到是还听的进去
贝隆夫人一个从底层走上来的小人物,有着出色的美貌过人的手段,才一步步走到今天,整个片子所刻画的人物让人唏嘘而又感慨,看完后你会为这个女性的魅力而折服
《don't cry for me Argentina》再耳熟也还能心潮澎湃,但最感动还是《you must love me》,每个字都回味无限。一个女人的心比一个政治家的多太多太多,欲望再大也不及一个痴字。
故事很一般,毕竟是歌舞片。但是麦当娜的两首歌就是为马拉多纳和阿根廷足球所唱。
五星音乐 三星剧情 麦当娜神模仿Eva Perón 可惜她癌症挂的那一段演太草率了。。。