一次偶然中,摄影师莎拉(汉娜·韦尔 Hannah Ware 饰)与律师杰克(斯图尔特·汤森德 Stuart Townsend 饰)相遇了,这一次相遇可谓是“天雷勾地火”,相识不久的两人立刻就坠入了情网无法自拔。
萨拉和杰克各自拥有着破碎而充满了痛苦的婚姻,萨拉的丈夫霍华德(克里斯·J.约翰逊 Chris J. Johnson 饰)是一介名不见经传的检察官,一心扑在事业上的他根本无心顾及家庭,而杰克的妻子艾莉安(温迪·莫尼兹 Wendy Moniz 饰)则是他的上司卡斯顿(詹姆斯·基恩 James Keane 饰)的女儿,杰克在家庭中的地位可想而知。一场谋杀案的发生让莎拉、霍华德和杰克共同站在了法庭之上,在正义与道德之中,杰克会做出怎样的选择呢?
一个女人,有一个丈夫和三个情人……
起初,我只是想看一看编剧如何推陈复杂的人物关系。结果,第一集就劈头盖脸,满坑满谷。
好像我讪讪地上了牌桌,思忖这副牌要怎么打下去,而编剧直接就掀翻了牌桌。
然后呢,还要继续玩儿下去吗?
编剧答当然。
还能怎么玩儿?
编剧眼都不带眨的,有什么关系呢,反正每个人到最后都是要输的……
看懂了编剧的这个态度,也真就没什么好纠结,放松地往后坐一坐,把后背紧贴在椅背上吧。
阿西娅有一个丈夫和三个情人。打眼一瞧,她还真不像。她很普通,样貌、体态、容妆、衣着都是寻常妇人,30岁出头的年纪让她的面孔上也有了些痕迹,她的脾气炸毛起来也相当让人搓手。直到她和第三个情人在观众眼皮底下事起情热,看起来是最不靠谱的对象,在最不可能的时间地点,两个人开始得平淡无聊,又发生得突如其来,然后一发不可收拾,你直觉这事情不太对头、到已然没有等一下的刹闸机会、再到失控、直至冷处理过头反而冰冻到炸裂四溅,阿西娅的生活、她周遭人的生活,全都乱了套。不不不,是从一种乱套转为另一种乱套,故事就有趣了起来,你当然可以继续不纠结,但在某些时刻就是会揪心一下。
阿西娅是个会让很多人爱上的女人。
好嘞,承认这个事实,大概得顶着高压锅锅盖才能捱住骂。
在她气鼓鼓又一言不发时,在她故作镇静、嘟着嘴向丈夫撒娇时、在她和情人若即若离时、在她被小十几岁的情人威胁忍无可忍直接撕破脸皮时、在她沾了一头一脸的红色油漆活生生被怄成小苦瓜时、在她完全不买账直接用自己的小破车撞飞富二代小情人且昂首挺胸、威风凛凛时、在她回忆自己冲动之下出走而光着双脚、泪水涟涟时……
她不是一个正确的女人,从某种角度来说,她完全错误。但,她很美丽、很丑陋、很强悍、很脆弱、很狡黠、很笨拙。她背叛了丈夫甚至情人,她敢于撒谎并且疲于圆谎,她在无耻之时又坦率到耀眼,简直不可思议。
你可以把阿西娅仅仅看作一个角色。这个角色本身就是参照物,剧中复杂关系的构造就是,其余的每一个角色,直接或间接参照于阿西娅,形成一个个不同的象限,最终彼此穿插,互相破坏,让人全然见识到背叛的前因及恶果。
阿西娅是果,不是因。
正因为如此,阿西娅的一个丈夫和三个情人也就都没有什么了不起,简直是输家之中的输家。
而阿西娅因为没有背叛自我,反而是最终输得意兴盎然的人。你承认了这点,才能接受生活的复杂及爱情的空虚,才能品到一丝糖果的甜意。
这么说吧,在某些人用“三观”横扫一切的时候,思维及判断的尺度被牢牢焊死,从一个点到一条线,再到一个面,必须分毫不差,容不得一丝缝隙,复杂和无常都会被否认甚至拒绝。即使小心翼翼地发问,如果你爱的那个人并不值得你付出爱情,你选择的道路走到过半才被看清是死路、你付出的一切被证实是枉费……人生现实中的一切离奇、坎坷和破败被抛在桌面上,都会是对某些人三观的冒犯。“三观”本身,就像是某些人手中的糖果,万般珍视、舍不得吃,却因为攥在手中太久,混了汗和脏,吃不得了;有些人依然叫嚷他手中的糖果肯定是甜的,甚至,这世界上仅仅存在他这唯一的甜。
糖和甜本身,都成臆想。
但,人和命运,是庞大得多、也复杂得多的东西。
PS:剧中还有挺多恶趣味的。某一场戏中,大学教授在课堂上讲中国文化,又用老掉牙的茶壶与茶杯的数量关系暗喻一夫多妻与“一妻多夫”。返过身想想阿西娅与她的丈夫和情人们,再想想辜鸿铭那个得意洋洋的论断,还挺讽刺的。
另外,剧中的固定间隔空镜,一面墙上镶着四个不同的兽角,好了,不要去看电视剧的海报,仅凭剧情,看看你能不能把与阿西娅相关的四个迥然的男性角色与兽角一一对应。
是的,暗喻其实也是明喻。
男人出轨,一致声讨。
女人出轨,吃瓜群众的态度暧昧又复杂,但绕不开三个问题:
凭什么?为什么?最后咋办?
潘金莲成了红杏出墙的典型,是完美契合了大众对出轨女人的想象:
美丽,贪婪,喜新厌旧。
俄剧《背叛》的主人公,却是一个姿色平平,但有三个情夫的格子间女工,还带着富豪娇妻一起出轨。
这个混乱的六角关系,逐渐走向失控。
黑色幽默的背后,是每个人内心的纠结,阴暗,善念,欲望。
听着像三流狗血剧,剧本却很扎实。
播出第二年,狂揽ТЭФИ(俄罗斯"艾美奖")多项奖项——最佳电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳女演员奖。
豆瓣评分9.1分。
你能从每一个小细节里看到窒息的家庭关系,又能被神转折吊起好奇心。
一脸疲态的阿西娅,一边把购物车里的牛奶、苹果、洁厕灵拿出来放在结账的传送带上,一边应付背后的咸猪手。
同一时间的某间卧室,一男一女在酒精的作用下,扯下对方的衣服。
配上沧桑的独白:
“他们在背叛我们,在我们去停车场的路上,在我们提着n个塑料袋的时候,在破车开到一半熄火的时候……他们在背叛我们。”
很像被肉欲驱使,跟外出的老婆进行时间赛跑。
阿西娅推开门,看到床上那对男女,没哭泣,没怒骂,没歇斯底里。
原来是借住的小叔子,风流成性,天天占用哥嫂的床。
老公基里尔,在隔壁一脸死相的玩电脑。老婆的抱怨,不如游戏里的龙要紧。
一周一次的性生活也保证不了,而且不让提,一提就急。
在家受冷遇,在外却左拥右抱。一场追尾事故,两个情夫赶过来慰问:
贴心暖男尼基塔,单身交警,亦正亦邪,圆滑又风流。
霸道总裁瓦季姆,阿西娅的老板,一边给她狂塞资源,一边拿十年女友当备胎。
又偶遇富二代小奶狗斯拉瓦,玩了次车震。
这种生活,连嫁给富豪的闺蜜达莎都震惊了。
论美貌度,达莎比起阿西娅,更像猎男高手。
但对于出轨,比脸更重要的,是入戏快,出戏更要快。
看人要准,不服管的狠角色要不得。比如某凡睡某竹,就是个错误。
藏的要深,不收礼物,回家过夜,拒绝上门。
要拎得清,不能因为外面有人,就怠慢丈夫。
看似处处留情,其实从未真正有情。
拒绝拿真爱当出轨挡剑牌,这点很酷。
达莎问她干嘛出轨,她说做爱呗不然呢。基里尔性冷淡,那就去睡别人。
不管为了保护家人在办公室脱光衣服,还是强硬的顶撞带着三个保镖的商界大佬。
没有人能完全得到她,享受百分之百的臣服。
不确定性像鲜血一样,刺激着雄性的占有欲。
越是让他们坐在台下老实看戏,他们越想冲上台,一睹疯批美人背后的真面目。
阿西娅演的尽兴,但她不知道,戏台上还有别人:
她的丈夫,曾经的青梅竹马,耳鼻喉科大夫基里尔。
随着小奶狗斯拉瓦的介入,事情逐渐失控,阿西娅被迫打破不在外留宿的规矩,彻夜不归。
下一个镜头,基里尔在床上辗转反侧。上了班,还镇定自若的劝诫病人:
您太太不回家不是因为您打鼾,查查她外面有没有人吧。
其实他什么都知道,偏偏要自欺欺人。
宁愿让阿西娅以为他对自己消失了一夜漠不关心,也拒绝一切靠近真相的对话。
对他来说,婚姻是一套系统。
这套系统有法律身份,热饭热菜,早出晚归的寒暄问候,有流水线一般的生活模式。
就是没有坦诚的沟通,以及彼此的信任。
阿西娅要是摊牌,系统就崩溃了。
你可能会说阿西娅给他绿了一片大草原,还好意思谈信任,这是剧中的一个大反转:
十四年前的一次偷欢,埋下了这场多角恋的伏笔。
基里尔以为自己掩藏的很好,其实阿西娅早就知道了。
所以她才会对他借着自己站在道德制高点,在婚姻日常中处处缺席,感到无比愤怒。
好像他不出轨,她就该烧香拜佛,好酒好饭的伺候着。
但她选择跟基里尔一样,按自己的方式留在婚姻系统里,用出轨把自己的忠诚度拉到跟丈夫同一水平。
让自己重新跟丈夫势均力敌。
他们用相敬如宾,掩饰疏离冷漠,在这套系统里演好自己的角色。
达莎和她的富豪老公尤拉也在演戏,拿的是娇妻和甜心老爹的剧本。
外表妖艳熟妇的达莎,内心还是个少女。控制狂妈妈一手包办了她的人生,连丈夫都亲自选了,再硬塞给她。
她有用不完的大牌,随她差遣的佣人司机,就是没有自我。
她把脑补捉奸戏码,当成是消遣,每周跟尤拉闹一次离婚,到民政局再和好。
关系平等的夫妻根本受不了这么折腾,但是尤拉能。他看着达莎作闹,就像看着笼子里扑棱的金丝雀。
再怎么撒泼打滚,也逃不出他的手心。
直到她听了阿西娅的故事,发现:哦,人原来可以这么活。
摔摔打打不能满足她了,她也想要平等的沟通,想要情夫,想过充实的生活。
达莎的出轨,是对傀儡人生的反抗。
闹到最后,尤拉无奈的吐槽丈母娘:到现在您还不明白吗,她背叛的不是我,是您呐。
《背叛》的灵感,来自编剧达里娅·格拉采维奇的亲身经历——某次背叛男友之后,她脑中浮现了一个花花公子式的女主人公,这就是阿西娅的原型。
同事们劝她别写,说太不道德,她却不愿意放弃:
“我觉得这是社会的诉求。在我们的社会中,男人如果有很多情人,人们可能说他是花花公子,也可能会说他是个真男人。”
“换了女人出轨,人们就会异口同声地说她是个荡妇。没有人会追问原因。”
出轨仍旧是出轨,但它引申出的其他问题,却远远超出了出轨本身。
婚姻的本质,忠诚的范畴,自我的成长,这才是编剧通过荒诞的剧情想告诉观众的。
出轨只是思考的契机,并不能解决问题。
所以阿西娅才自嘲的说:
用不着说服自己出轨不是傻x,因为你已经是了。
它就像一颗定时炸弹,就算被拆除,仍然有引爆的风险。
而且,悖论处处存在。
想认真发展关系的人,受不了共享伴侣。
让你来去自由的人,几分真心值得怀疑。
霸道总裁瓦季姆和小奶狗斯拉瓦,在嫉妒心的折磨下,纷纷哭着喊着要跟阿西娅在一起,她像躲瘟神一样的躲他们。
相处最如沐春风的暖男尼基塔,却琢磨着如何隐晦的暗示她:你该走人了。
而她面对尼基塔的游离,也并没有像她之前预想的那样,全然保持淡定。
你爱我我爱她的难题,并没有因为出轨烟消云散,反而埋下了更大的雷。
当真相大白,四个男人共处一室沉默不语的景象,只能用一地鸡毛形容。
最野的故事,戳中了爱情和婚姻中最丑陋的真相。
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我们总是太早谈三观,而太晚谈感情
俄剧马上要赶上英剧在我心中超神的地位了,前后呼应这一点和英剧同工之妙。女主初看显老略邋遢,但是真的很有人格魅力,剧情节奏好,演员演技好,音乐也很好,这才是一部好剧。那种帅哥美女聚集,一开场画风就是男主霸道总裁,女主清纯好不做作的请从地球消失
被女司机帅一脸!被交警叔叔暖哭!其实全剧都在寻爱,女主隐藏的伤来自老公的背叛,所以在多个情人间来回,其他三个对女主都不是爱,老公的冷漠不在乎,婚姻维系是习惯;老板是占有,为了得到不择手段;小鲜肉是贪图新鲜,越得不到越心痒难耐。爱就是待在一起最放松最开心,为了她可以做很多,交警如是
被伤过的女人最会伤人
十六年前,阿西娅撞见基里尔劈腿达莎;四年前,阿西娅问基里尔婚姻最重要的是什么,基里尔说:是忠诚;最后一次,阿西娅问基里尔:你从来没有背叛过我吗?基里尔:没有。
你们嘴里一直提的三观,并没有正不正,只有合不合。一口气看了7集,谢谢字幕组,让我迈进了俄罗斯电视剧不低的门槛。
大家对俄剧也太宽容了吧,明明就是很平庸无趣的剧
剧情紧凑,各种铺垫合理,编剧节奏把握的太好,演员演技没的挑。等不及的去硬啃了16集生肉,颜控的我全程好心疼金发富二代,越往后越心疼....
十一区人民在花样出轨。美利坚人民在花样出轨。不列颠人民在花样出轨。战斗民族在花样出轨。引用非诚勿扰的台词,结婚怎么选都是错,没离的都是将错就错。
跪着看都不足以表达我的敬意。
这部剧里每一个主角都在背叛别人,又在被别人背叛。不能用世俗的眼光去看待背叛这件事,每一集都能引起深思。剧情真的很棒,有深度!
卧槽编剧太牛了,停不下来,最近凌晨两点睡觉都是因为它
坦诚的背叛比虚假的忠诚更招人喜欢🙂 (原来俄罗斯剧这么吊
背叛的坦荡荡,心里却全是酸楚;不承认背叛,却总是站在道德制高点上的丈夫,最终也不知道老婆为什么要这样做。结局很童话,但是爱情不就是这样,伤横累累之后,我还是会坐上你的车。女人,在浪荡,心里还是相信爱情的。
没传说中那么神
如涅瓦字幕组所言: “由于本剧已经在逻辑上完结 所以本剧将不会有第二季。”这一句话就够国产编剧心服口服了。每集都在反转毁灭。很喜欢尼基塔和阿西娅这一对,尤其是夜色里奔跑着的阿西娅,特别动人。三角基的主题曲也是太酷太喜欢了。整个剧看下来酣畅淋漓,不要讨论伦理三观社会,就纯看剧,满足
警察叔叔这样的男票请给我打包来一沓。基里尔就是孬种,有胆做没胆承认,算不上坦诚。瓦季姆是变态,斯瓦里最可怜,过于渴望阿西娅,却不明白有的鸟是关不住的。
为了实现每集的反转,感觉所有人物都在强行毁灭自己的生活
我越来越确信:婚姻中遇到的问题根本不是信任,而是价值观和生活习惯。我建议还没结婚的朋友,恋爱可以随便谈,爱可以找对上眼的人做,但谈到结婚,一定一定要慎重。剧情紧凑,值得看
超讽刺 喜欢就是选择 而爱是非你不可 所以说什么老公不老公 都是临时工