北国。冬日有粉雪,春日有广袤的绿。《远山的呼唤》中的风雪与草场、《起终点站》里佐藤浩市的自我放逐之地、《北国之恋》里吉冈一家生活的地方、《铁道员》里高仓健一生坚守的小站。严酷的自然环境似乎可以无形之中给予人莫大的力量来砥砺生活的艰辛与挫折,人们没有被风雪摧残,反而愈发坚韧与刚强。
先看的《敬启,父亲大人》,主人公一平一直在寻找自己的父亲,却最终没有答案,而《温柔时刻》则探讨的是一对相疏离有怨恨的父子是如何化解心中的嫌隙,这一切也是在寺尾聪这个父亲自我放逐到北国,儿子默默追随的背景下发生的。这是日本文学(影视)的某一种传统吗?不得而知。
日剧里探讨人伦亲情关系的剧太多,但真的很少有如此打动我的。要化解怨恨需要时间,需要两代人的相互理解以及愿意去理解的心,还需要需要契机,缺一不可。
富良野环境冷且静,森之时计,自然的天时放缓了时间,客人自己磨豆子,老板给客人煮咖啡,非常理想化的环境。它把暴戾的气息隐去,唯一流动的就是咖啡馆中的暖意与火苗的身影。
选角极佳。二宫和也的气质太过特别。少年时期的二宫,真的很像一头小鹿,眼神里坚毅又透露着忧郁,即使是暴走族的他身上也有莫名的冷意,他的不知所措与纯净与寺尾聪的老牌演技派的对戏,精彩万分。(剧中他们的对手戏太少了,因为未曾见面,很多都是要靠内心揣摩,眼神传达)这样的忧郁气质,在如今的二宫身上已经消失。
阿梓这样一个角色从一出现弹幕里就有许多人不喜欢,作为推动父子关系的直接动力,她的存在很重要,何况她本身也是有故事的人。看剧到一半的时候查了查才知道二宫原来和长泽是恋爱过的,于是看了《vs岚》和《温柔时刻》的特典,非常忧伤。
bgm的口琴与平原绫香的歌声,有生机又厚重沉稳。
和生活和解,和家庭和解真的太难,剧里十一集解决了一对父子多年的隔阂,而生活里多数人穷尽一生最后也只能把遗憾带进棺材里。人渴望能创造联结,可在很多障碍无法突破时,我们渴望创造的联结在理解的基础上是否能够突破亲情、爱情的捆绑而产生一些新的东西来,比如雀和卷。这点上日剧编剧们在探讨、寻找,我认为是存在的,只是太难遇到这样的人。扯远了。
总之两代人之间存在无数种相处的模式,尽力理解彼此,体会生活,细微找到一种特殊的平衡吧。我也想去北国生活,今生怕只能是做梦了。
很多年前,一个以知性著称的女作家在一所大学里演讲时,说过一句话:人生本来没有意义……我不在现场,也猜得到,当真话以这样坦诚到有些匪夷所思的面目呈现出来,在场听众心中的那份震动。这句话之所以像条件反射一样再次跃入脑中,是看到有人居然敢于那样风轻云淡地讲述一个并不算简单的故事。
那个故事是关于回忆和原谅的。在众多的人生命题中,这两个主题绝对算不上讨巧。假如始终无知无觉地蹉跎人生,过去只剩下半咸不淡的琐碎和无穷无尽的苍白,回忆又有什么意义?又或者若是从来不懂得自省和宽容,没有辨别自己对与错的敏感,又没有包容别人是与非的胸襟,原谅又从何谈起?
好在,那个故事的讲述者已经年逾七十。
七十岁……
在一个七十岁的老人面前,假模假式得说什么“弹指一挥间”,我想他会呵呵地笑吧。真正领略过人生厚度、参悟了人生智慧的老人,触碰回忆和原谅的话题,远非举重若轻、入木三分的境界,而完完全全是化有形为无形,把活着的酸甜苦辣都融到无止境的平淡之中。
故事中那个企求原谅的人,只是一个二十岁的孩子,在一家名叫“皆空窑”的工坊学习烧制陶器。说起来,这“皆空”二字,大有意味。这家陶器工坊本身,已经有万事皆空的寂静和超然。而每一件陶器,无论是脆弱的、柔软的、刚刚成型的陶胎,或者是虽功成身就却不能让人满意而不得不被打破的成品,都执拗地以一种“空”的姿态面世或者弃世。而人,却不能这样。
那个二十岁的孩子,额发几乎压住双眉,指缝中是洗不净的陶土,眼里只有驯良和腼腆。让人完全想不出,这样一个孩子怎么会有那么惨痛的过去。因为他的过失,他的母亲离世了,而他的父亲则放弃了他。人生大错的铸成,突如其来,又无可挽回。或者说,他竭力挽回过,但是被父亲拒绝了。于是,他只能无声无息地在离父亲很近的地方生活,隔着那短短的一段路,想念父亲、憧憬父爱。
过去总是在他的梦魇里周而复始地出现,然而在生活中,他安静地、恬淡地、努力地活着。这个故事里,尤其让我着迷的也正是这一点,故事里的每个人都不带任何虚假的矫情,承担着他们能够承担的,忍耐他们已经忍耐的。
就不能原谅这样一个孩子吗?在他竭力地揉捏陶土的时候,在他用灵巧的手指制出精致的陶胎时,在他寂寞又耐心地等待在窑炉之前的时候,都会让人发出这样的疑问。过去的,并非不重要。如他年少轻狂的模样,在故事中出现得并不多,但是几次的露面,也都着实让人惊讶,那种沉默之中蕴涵的戾气和怨愤,居然是冰冷的,把他冻结在无形的透明戒备之内。可惜的是,这戒备仍然没有护住他的心。等他茫然四顾的时候,母亲去世,父亲也已离他远去,剩下的只有他内心的那个巨大创口,他惊慌失措地捧着它、护着它,而它就是不能愈合。于是,他放开手握住了陶土,让自己和那创口相依为命。
遇见那个有些古怪的少女,是意外;熟识那个有些冒失的少女,依然意外。明明相识不久,却孤男寡女共处一室,隔着被雾气模糊的浴室玻璃门,这孩子清楚地知道门的那边春色无限,但他没有面红耳赤,稍微春心荡漾的眼神,一晃而过。真是叫人感慨,即使有着那样的伤痛,他也还是很年轻呢,年轻到,不管如何去爱,都不会让人意外。
这个少女是在他父亲咖啡店里工作的小女生。仅这一点,就让他乱了心绪。他看着她的目光,多了羡慕,也多了恍惚。父亲是否寂寞?父亲是否安好?父亲一切的一切,他都那么渴求,然而他不敢明言,只能旁敲侧击,从少女的一言半语之中揣测。他按捺不住思亲心情,在雪夜偷偷地看父亲的背影,然后淌着泪奔跑着离开。因为各种机缘巧合,父亲终于被少女引到他的屋外,他无限眷恋地朝着父亲的方向看去,却又像一头被激怒的小兽咆哮着,然后,在狂乱之中逃走。
让儿子落荒而逃的父亲,算是什么父亲啊?但,事实是,在不能原谅儿子之前,他首先不能原谅自己。迁徙到这个僻静所在,开一家咖啡馆,既是了结妻子的夙愿,更是他逃避的终点。他失去妻子,他憎恨儿子,他抛弃事业,然而忘不掉的、躲不开的、断不了的,在他的寂寞之中,纠结在一起。家庭悲剧的源头,并非儿子,而是他自己。这一点,居然是他在和亡妻幻影的言谈之中,慢慢被他自己在潜意识中确定。那是幻影吗?没有经历过失去的人,是不能体会到,这个问题的分量。每到夜深人静,那孩子的母亲就坐在咖啡店里固定的位置上,微笑着,和丈夫说起他们的过去。过去……她曾经提过一种神似雪花的昆虫,而丈夫带着永远的心不在焉,似听非听。如今,当雪虫让人有落雪的恍惚之时,丈夫只能在遗憾中,回忆、感慨,幸福居然就像这雪虫,真假难辨。明明在手中,却连紧握都嫌繁复,明明失去了,却怎么都觉得尚在身边。
每次父亲有所感悟,妻子的幻影都和他隔着几米的距离,微笑、落寞。过去和现在,她都热爱;丈夫和朋友,她都调侃;遗憾和失望,她都感怀。尤其她握着儿子亲手制作的陶器,丈夫还不明就里,她却几乎用抚摩把所有的柔情都融化到那粗拙的陶器之中。大爱无言,然而对于她,无言是出于无奈。怎么会这样呢?每次悲由心起,她浅笑的脸,都露出这样的疑问。爱的本来面目、亲人的本来面目、她自己的本来面目,居然就这样模糊不清。丈夫和儿子两个人都需要救赎,只是,可以做到这点的人,已经不会是她了。
伸手救赎的人,却是那个总给人意外的少女——第一次出现,她就流露出让所有人都猝不及防的表情。是的,连少女自己,都被自己吓了一跳。这样的女孩子总有着和常人不同的故事和感情。无论是高兴还是生气,她都比别人更纯粹,无论是爱恋还是受伤,她都比别人更深刻。她把自己送到一个极端,又跌跌撞撞,走到又一个极端。她这样不停往复,没有穿红色舞鞋,却依然停不下脚。当她最终停止下来,可以重新检视自己内心的时候,发现她不但爱上了一个人,而且还站在心爱的男孩和男孩父亲的隔阂之中。她竭力让父子之间所有的往事和疼痛,都和皑皑的白雪一起融化。可惜的是,她并不知道如何填平旁人心中深深的沟壑,即使那个旁人是她深爱的人。她笨拙地想让父子相见,事与愿违,父亲只看到儿子逃走的背影。
那一刻,父亲颤抖了。虽然他对儿子的恨根深蒂固,但是同样坚固的还有他对儿子的爱与思念。当初,他伤透了心,快刀斩乱麻地切断了和儿子的关系,刀刃的两边,都是痛。在父子关系断绝之后,儿子也曾带着羞怯和忐忑,走到父亲身边,希望靠近他,他却冷酷地拒绝了。他狠狠划出一道线,隔绝自己和儿子的一切,却再也看不见只是站在他身后的儿子。旁观者清,不能观者就只能后悔了。如今他对所有光顾咖啡店的客人温和微笑、在森林中拾起一枝枫叶、和别人的孩子一起钓鱼、在昏暗的雪天点亮木桥上所有的灯光、听别的父亲告诉他制作以年计时的钟是如何困难。有太多平凡无奇的事,都可以让他瞬间就开始对儿子的怀念和牵挂。他追溯和妻子在一起的幸福回忆,儿子是纯洁到让他感动的婴孩,儿子是对他装扮的圣诞老公公不买账的暴哭小顽童,儿子是被他在另一个圣诞夜冷落而在等待中昏睡过去的可怜宝贝。可是,一旦幸福记忆中断,儿子就成了家破人亡的罪魁祸首。他对孩子的回忆,就在甜蜜的幸福和刺心的痛苦之中,混合交错。
但是,他逐渐领悟到,生活其实始终以他所不知道的另外面目进行着,他的固执、他的忽略、他所努力表演的秩序,都给了他自己和别人,更多、更新的伤害。他总算看清自己和儿子之间的真正距离,并尝试隔着这距离关爱他的儿子。于是,儿子回来了。儿子再次面对他时,带着重拾的尊严、惨烈的了结、泪水中的忏悔。这一次,孩子得到了父亲的尊重、原谅和浓厚的爱,对了,还有父亲对于他的爱情支持。
当父子之间得到了彼此最彻底、最真挚的原谅时,母亲的幻影永远得消失了,空气里只留下她悠然的歌声。父亲在怅然中明白,回忆因为原谅,就此终结。
时间如何能够温柔?
时间又怎么可能不温柔?
生命本来没有意义,重要的是,你赋予它什么样的意义。
七十岁的仓本聪,没有一五一十告诉人们所谓答案。而是让你自己去看,温柔时间,其实就是生活。
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我承認我是為了二狗來看的 但是讓我感動的卻不單單是二狗。。。
第一集和最后一集把我催哭了,剧情缓慢,讲的就是那一点儿事儿,太含蓄了,爱情连个亲亲和抱抱都没有。看此剧心浮气躁可不行啊。话说第一次发现二狗是个萌物。
这才是我心目中最浪漫的故事。
跟深夜食堂的模式有点像,从小饭馆改成了咖啡馆。主线是父亲和儿子慢慢解除芥蒂,穿在当中的小故事很有意思。咖啡店里的杯子很漂亮,音乐很赞。
叫“森之时计”的咖啡馆,叫“皆空窑”的陶品制作场,真是温柔到杀死人。虽然后半部分不如前面,还是给五星。二宫太治愈系了!
看过《风之庭院》后,再看这部,越发觉得是迈入死之前的诸多人生经验的回味和思考。
三星半。虽然不是特别喜欢这剧本,还经常出戏,觉得搞笑,但是最后一集居然看。哭。了。~~(>_<)~~二宫的眼睛那时候干净又带一点忧郁,现在已经看不到了。还有,歌真的都特别好听。
阿梓是败笔。
在富良野绵密细雪的包裹下,整个世界都静了下来,静到好像可以听到树木刻画年轮的声音。主角不是nino,甚至也不是寺尾聪,主角应该是一种回望,一种试图弥补往昔的情怀。一个小时的车程中间隔着的究竟是什么?ずっとそばにいるよ,歌词里常有的情话在这里却成了最伤人的台本。最后,父子终于可以隔桌相
只能说...终于终于终于看完了!评分虚高的太可怕。如果是部两小时的温情电影我绝对会给5分,但是这拖沓的仿佛韩剧!美是美也太浪费时间了!加一分给每集的最后几分钟,演技派二狗和侧颜无敌的masami。
太慢了。。太软了。。人都要酥了。。
因为去过了森之时计来补剧。|每集必哭。父子和解剧,中二少年少女成长记。下一次,我要夏天去北海道,要去皆空窑,再吃一次森之时计的snow cake。
富良野的時間 一年才一個輪迴 淡淡的雪 隨著緩緩流逝的時間 人 和事 簌簌飄落 用最細小的聲響 撫慰我們的心 人生 何不多點駐足慢活 少些執念 p.s.從此愛上二宮和也.
窗外一直温柔地飘着覆盖所有的雪。积在手里融化三年的压抑。
2005年,我总以为1995年才是十年之前啊……//花火、浴衣和长泽雅美,关于夏天的记忆。//初雪、围炉和长泽雅美,关于冬天的记忆。///花了两天时间看完,缓慢的镜头幸福的度秒如年,这么琐碎却不厌烦的生活,这么纠结却又温馨的境遇。
看着nino和masami小夫妻,真是满满的幸福~
神剧
(在麻酱32岁生日结束前看完这部她17岁时的出演作也是一种缘,虽然没有很喜欢阿梓这个角色……)「森时计会缓缓刻画时间,可人的时钟,却会越转越快。」富良野漫长的冬天,咖啡馆里氤氲不散的热气,人们心头郁积的各种心事,仿若落满雪的枝头,在行将垮塌之前,总会以巧妙而温柔的姿态落地。master和客人们的相处方式很像「深夜食堂」,不刻意询问,只默默聆听,而每集与亡妻的“幽灵”对谈又不禁令人心疼他与儿子之间的“伤痕”,最后父子和解“幽灵”离去终于释怀。跨越过回忆,才能迎来明天。也想在这匆促的人世,以自己的步调,缓缓地前进。
终于看完了,尽管三部曲里可能最不喜欢这一部,但是拓郎却是我最喜欢的一个人物。好想8g仓本聪呀,总是这样的,母亲的缺席,紧张的父子关系以及缓解,大提琴,暴风雪!
喜欢长泽就比喜欢二宫的low吗?想要高大上就必须觉得二宫演技神长泽演技烂吗?呵呵呵木有大妈我还不看呢……剧情的话,这一对自私且自我满足的父子木有一个像阿梓这样的烈性女来冲撞想要和好再过一百年吧。真心受不了这种自以为是的爹……剧情二星不能再多,多的一星给美景。