在这停一秒钟,将货叉一直升到顶,现在慢慢地降下来,那个声音像海浪一样。 现在我听到了,为什么我之前没注意到,它听起来确实像海浪。
我们像在逼仄水箱里要被卖掉的鱼,机械地呼吸,疯狂地吃垃圾桶里的过期食品,日复一日,分不清白天与黑夜, 已记不得是一天还是一个星期。曾几何时,我们在或是喧嚣或是空寂的仓库,她只是轻轻地依偎在我身旁一起聆听海浪。为什么一辈子的工作同事会自杀,或许他爱着的她爱上了他, 一个个被孤独淹没,一个个怕亲密产生伤害,重复工作或是无助期待不可名状的支离破碎的未来。
很有触动的观影,超市理货的工作看似枯燥,然而对比团伙犯罪的过去,这份工作让男主感到踏实,能开始自食其力的普通人生活,和同事交往,有爱慕的同事,虽然由于感情纠纷情绪起伏,也不曾放弃工作。
有点羡慕男主,因为我的状态已经接近自杀的同事布鲁诺,注定孤身一人,工作也无法带来乐趣,但是不做无法糊口,被无法打破的日常囚禁只能自杀让灵魂得到自由。所以同事看不出他有任何自杀预兆,能说什么呢,说了谁懂,站着说话不腰疼的鼓励几句,听了更想死,看完电影始终在想,不晓得我有多少日子呢。
2018年最佳爱情片。不过是去除同性题材的爱情片,同性题材西方一直有,我们犯不着使力为了西方的政治正确而把小众文化过多的推向主流。一直有同性题材的电影为那一部分人发声,他们活得很好,可能也不需要社会的过多关注而引起大量的话题,承认尊重理解就行了。发自心底的尊重比在话题中尊重,重要得多。
国内目前的爱情片有个毛病,就是怎么狗血怎么拍,没法对剧情进行取舍,显然是把悉德菲尔德的“矛盾冲突”理解错了,更没有能力去打破罗伯特麦基指出的“陈腔滥调”,最让人感到可笑的是连“还原真实”都没法做到,大部分时候只是一种极其主观的幻想。观众只能在这些干巴巴、无节操的影视作品中吸取少得可怜的精神养分,所以也不得不强行吸收一些非本土的作品,来填补精神的空缺。
《货架之间》在剧本结构上打破了传统的“人物成长”,传统的优秀商业剧本对于人物的处理,一定有个成长并定型,但本片结尾仍让人物处于成长之中。对白简洁,配乐更简洁。如果说配乐是优秀导演的调味料,恰当使用。对比之下配乐就是劣质导演的救命稻草,不用将大打折扣。
而本片的主题是人类共通的:一个人该如何摆正自己在爱情中的位置,又改如何面对孤独和精神层面的流失?
对于国内观众或许更多一点启发,正视并珍惜自己所拥有的,以务实可行可靠的方式去实践自己的浪漫爱情,而不是去僵硬地模仿,例如最常见的:如何如何才算爱情,如何如何才算浪漫。但面对社会如此华丽的假象和资本的暗中操作,大部分年轻人还是难以平衡吧。
现在年轻人压力越来越大,很多人说现在的年轻人不能吃苦,特别是来至于长辈,“别动不动就换工作”,“能不能脚踏实地?”“我们那时候吃了多少苦?”我觉得很不妥,这些听上去没法反驳的话,仔细想想,真的不妥。往往纵向比较多,横向比较少。
其实,从国家发展的角度,国家应该政策上经济上留住人才。从个人发展的角度,如果你不是太依赖于家族,出国发展的好处远远大于国内买房。当然了,好多人因为出国分手的,其实这和国内异地分手没有本质的区别,也有好多人因为房子分手的,只能说感情还没有浓烈到你们密不可分吧。
在不大幅度降低两个人生活质量甚至长辈生活质量的前期下,能买就买,否则就别买。在这个前提下,如果因为房子闹分手的,分就分吧,爱没有那么深的。别做了被割的韭菜,自己都不知道,还用爱情来替罪,仿佛世界就对你如此残忍一样。
把眼光放得远一点。适合留在国内大城市的就留下好了。相反不适合的,能力大一点的,两个人用这笔资金出国发展会是什么样子?能力有限的,放弃大城市,回到男方或女方的老家,一起做点什么,又是什么样子了,自己搞个独门独户,天伦之乐,其乐融融,相互关照,不要太舒服吧?
当然,前提还是感情牢靠,不然会出现一种无论谁都有理、也无法说服对方的情况出现。
“不要让时代的悲哀,成为个人的悲哀。”这句话说的好。
抬起你习惯低下的头,别委屈自己看资本家锃亮的皮鞋,多看看这个世界,多多看远处,动动脑筋,学以致用。
非常喜欢
整个片子的氛围看似平平淡淡,情节却意外紧凑,让人意犹未尽,幽默点的设置自然而然,过道空间的震撼力也足够强大。
影片让人绝望又给人希望。我们明明是满身刺青的猛兽却在生活日复一日的巨大牢笼里变得少言甚至缄默,我们得和周围人小心翼翼地相处,跟拥挤在水箱里呼吸困难的鱼没什么两样,理想生活像破碎的拼图难以拼合,那其实选择解脱也没有什么不好。
不过,如果选择苟活我们也依旧可以有所期待并活出仪式感的,我们疯狂地吃垃圾桶里的过期食品,成为沉默的话匣子让人插不上话,用美工刀切蛋糕,为平凡生活鸣交响乐,依旧充满童心,在冷冻库暂时成为爱斯基摩人,甚至为一段不会有结果的爱深情
当时是看了陀螺的推荐而且觉得海报也蛮有趣的就买了这张电影票,这也没人抢票所以还买到一个挺不错的位置。所以我觉得上影节的电影质量都还是不错的,不必总是纠结去抢那些热门影片,有更多好电影值得被发现。 #21st SIFF第二部 @卢米埃影城
德国电影《货架之间》In the Aisles.2018(港译《超市情缘》,台译《卖场华尔兹》)是一部花不了太多预算跟拍摄期就能完成的电影。
一个大卖场里面,一个大夜班菜鸟在无聊的学习过程里,慢慢融入大叔跟阿姨为主的大家庭。寂寞的,重复的,总是在夜里等待卖场开门的生活里,因为在整理货架的时候,认识了一个微笑的女孩,生活突然出现了一道光。
在货架之中穿梭的推高机,仿佛在超市里面跳起华尔兹。一个微笑,一个问候,一个眼神,友情的,爱情的星光,让生活变得不一样。非常,不一样。
昨天晚上看过之后,实在无法入睡。因为,那个她,已婚。他后来知道了,我也知道了…。
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货架之间是一部极其平淡的电影,平淡到两个小时不知不觉的就过去了,电影结束,还觉得意犹未尽。
在大城市生活的人常常会忘记自己的年龄,究竟起来原因,可能每天生活的方式太过于重复。我们就在起床、洗漱、坐车、上班、坐车、洗漱、睡觉、起床……这一系列无数的重复中慢慢老去。行走在栅栏一般的城市里,一抹嫣红的微微一笑,是最好的礼物。
其实《货架之间》讲述的就是这么一个故事,平淡而又真切。
小歪是一个沉默寡言的纹身男,纹了一些骷髅和两条狗,脖子后面还有一个北极星。小歪并非标注自己是什么牌子的汽车,他只是一个年少犯了错的小伙子。小歪一个人住在一间破旧的公寓,公寓里有一个沙发一个床垫,一副破损的墙纸,还有斑驳的天花板。小歪有严重的失眠症,也不快乐。
为了获得新生活,小歪在城郊的大卖场找了一份工作。实习的第一天,老板扔给他一件工作服。小歪穿上工作服之后,老板告诉小歪,把你手上的纹身遮住,别让客户看到,他们会反感。说完这话,老板在小歪工作服的口袋上挂了四支笔,还有一个工作牌。
老板把小歪领导负责饮料区的老歪那里,告诉老歪,这是你的新朋友。老歪很不耐烦的接纳了小歪,并且领着小歪去工作区外抽烟。抽烟的时候老歪告诉小歪,咱们这里是禁烟的。小歪很高兴。
工作之余,小歪认识了甜品区的美女小马。小歪被小马的美丽吸引,感觉自己坠入了爱河。别看大卖场巨大无比,可是消息传播的很快。先是小歪搞不定升降车的消息传播到了小马的耳朵里,然后大家伙都知道小歪爱上了小马。不停咳嗽的烟鬼大姐告诉小歪,爱上小马可以,但是不要伤害她。老歪告诉小歪,你坠入爱河没关系,但是不要影响工作。小马告诉小歪,我知道你爱上我了,难道你不请我喝杯咖啡吗?
生活就像是大城市的车流,稳定而缓慢前进。小歪由刚开始的茫然无措,慢慢习惯了卖场的工作,因为小马,他爱上了这里。只是一次小马久久没来上班,小歪陷入了困惑之中。老歪告诉小歪,小马请了病假。小歪见不到小马很烦躁。烦躁之余,他找到原来那些身上画的花里胡哨的朋友,宿醉了一场。第二天早上,小歪毫无疑问的迟到了一小时。不过,老歪和老板原谅了小歪。
在被称之为“海洋”的生鲜区,老歪告诉小歪,小马有一个很糟糕的丈夫,经常会对小马乱来。小歪听了很难过,拿了一束花,悄悄来到了小马家看望小马。敲门无果的情况下,小歪推开了小马的房门,走了进去。在小马家的客厅厨房参观了一圈,小歪听到楼上传来了小马的歌声。
小歪顺着歌声来到了楼上,这时候他才发现,原来小马在洗澡。哈,哥们儿笑了,原来大家都有洗澡爱唱歌的毛病啊。小歪透过毛玻璃,静静欣赏着小马的歌声。可是小马第六感敏锐,她明显感觉到了门外有人。小马怒吼一声,起身来到浴室门前。小歪是个怂货,撒丫子跑了。
迷惑困顿的小歪心里很难受,又去找朋友喝酒,还一边喝酒一边抓娃娃。不过小歪抓娃娃的技术不好,抓了好久,就抓了一个娃娃。这个笨蛋。
小马不在日子里,小歪和老歪感情迅速增温,可惜两个人不是同性恋。老歪甚至邀请小歪到他家里去喝酒。喝酒的时候,两个人絮絮叨叨说了许多话。喝完酒的第二天,小马回来上班了。小马告诉小歪,很谢谢他送的花。小歪笑了。这时候,小马让小歪去被称为“西伯利亚”的冷库中帮忙。
在冷库中搬运冷鲜肉,小歪问小马:“你知道爱斯基摩人怎么打招呼的吗?”小马说,不知道。小歪说我给你表演吧。得到了小马的同意,小歪就开始用自己的鼻子蹭小马的鼻子,一直蹭了好久,只蹭的直冒火星。当时哥们儿还以为两个人要接吻呢。
结局很有意思,这里就不说了。剧透的电影看起来没意思。
电影全篇使用的冷色调,以及大量的静止镜头,在林立的货架中,显得幽静寂寥。加上许多冰冷灰暗的外景,愈发让人觉得绝望落寞。但是卖场内的热闹,却又加强了人与人之间的联系,让这个钢筋水泥森林的缩影有了温情。和男女主角的爱情一样,这种人与人之间的联系,却又不是文艺电影中常见轰轰烈烈,这种微妙的处理让人觉得真实内敛,淡淡的忧伤中,让人觉得很舒服。
电影获得柏林电影节金熊奖提名,男主凭借此片获得了银熊奖最佳男主。豆瓣评分7.2。
j'aime les films qui nous donnent des petits bons sentiments...
如何创造有效空间布置精准运动,何谓视听调度,皆清楚明白,太聪明了!
东德郊区的批发市场里乍到的内敛学徒与亦父亦友的饮料部师傅和爱情逆境中的甜食部女职员的故事。出色利用迷宫般的货物市场建构起关于普通人亲疏关系的微观宇宙,通过主角仅有的三段“外景”所引入的人物消极背景反衬出工作场所的安全属性,对社会环境的细致观察将幽默提取的劳动日常融入魔幻现实主义。
3.5;过道上满是有故事的人,小人物之间的守望相助令人感动,极典型的德国片---沉默、克制、疏离,人与人之间的际遇,相遇然后离开,然而生活总要继续;想要抓住的新生活,如指尖流沙,永远错失一点点,也永远在最绝望之时云开雾散;隐约透露的社会背景颇有意味,若精简一些更佳。
从第一个镜头我就开始代入《2001》了,以为导演要按着库布里克的路子走下去,的确古典乐、对称空镜、远景和庞然大物下的人类活动有相似处,但终究是小格局的电影。导演聚焦蓝领工人的喜怒哀乐,很轻很淡,把普通的搬运工作拍出了诗意。[B]
#Berlin2018# 7分。调性偏喜剧看来是今年柏林主竞赛一大特色。影片最亮的是大型仓储超市的空间(尤其是“后台”空间),以及空间和人的关系;事儿比较琐碎,又非要去找一个情节剧的线,但又拒绝搞成标准情节剧,所以最后弄得一面有点狗血一面也有点无聊。
毛姆在《月亮与六便士》中写道:“编造神话是人类的天性。如果超群出众的人物在其生涯中遇到某些令人感到惊奇或神秘的事情,人们就会极其贪婪的地抓住不放,将其演绎成一段传说,然后狂热地深信不移。这是人们对平淡生活提出的浪漫抗议。”《货架之间》却在用一种“反神话”姿态去演绎平淡的生活,如果有人问我这部片子讲了什么,我会说“这是一个普通人的普通生活”,生活总是像货架之间的男主角一样在不经意中重复,昨天、今天、明天,梦境、现实、幻觉,原来过去那么久,景色依然没变。
叉车落臂聆听大海神秘的声音,冷冻专区体会西伯利亚的严寒。打烊后的超市是员工的游乐天地,营业时的货架是人际的迂回迷宫。你疯狂开叉车,说明你恋爱了。他不再开卡车,怀念路上的日子。抓娃娃和抓酒瓶哪个更有难度,听平安夜烟火和吃过期食物哪个更寂寞?待明天商场开业,我们又是熟悉而陌生的过客。
跟昨晚那部Rossy de Palma的“Madame”有异曲同工之妙,热情或是冷静,“通道里不见天日”,人和人之间的点滴情愫有各种的表现,但局内人和局外人都能感受到,不是吗?尽管是截然不同的质感,喜欢的电影,看个开头几分钟就会知道。
赫拉巴尔式的人物与纠结,同是夜班与超商,没用 Cashback/老笠/夜店 那种密集的剧情冲突,极尽所能淡化剧情,在日常生活的平淡轨迹上加入变奏,把每个角色写得很满溢很肉感,连看两部Rogowski萌他的大舌头 #berlinale18
德国小清新爱情喜剧,「过境」男主主演,聚焦超市货架员工之间的友谊爱情,实质是想要表达人际关系里的亲疏和孤独,同事之间总是略带一点点神秘感,你以为很了解对方,其实连对方结没结婚也不知道。
同样是办公场合恋情,比无病呻吟的“灵与肉”要好。导演对仓储超市员工生活刻画得非常写实,男女主角的爱情也点到即止,最后一章带着对东德社会主义的缅怀情绪。在叉车履带的起落中听海的声音...(剪短30分钟可能会更好)
没有故事,重复的日常生活乏味单调得令人厌世,夜晚的超市就像蓝色多瑙河一样寂寥。人们带着自己的过去和伤痕,缄口不语却渴望在过道上遇到她:每当靠近她时,就像突然抵达海边,耳边充斥心醉的海浪声,不然,就只能在开着大货车回到公路上的旧梦里独自死去。玛丽安是一个摆脱现状的梦,是活下去希望。
你知道爱斯基摩人见面怎么打招呼吗?从没在这样的时刻以这样的视角长久地凝视货架、过道与升降车,人与空间都寂寞又性感。不断重复的日常与镜头里,稍微出现的异常就成了变奏。每晚搭乘同一班夜巴,如果睡过头了,司机会过来叫醒你下车,整部电影就像这样,是极度分裂的人际间,存了一点点关联。
像一个十分内向的人给你讲故事,不见得讲得好,但还是觉得他讲得很萌。
相对于工作外环境的萧索和凋敝,超市内[过道里]反倒找得见同事的友谊和萌发的爱意。施图贝尔走考里斯麦基路线的悲喜剧展现了东德题材的某种细腻化转型。尽管从人物关系到剧情走向都有刻奇的嫌疑,但凭借构图和表演得以散发出真切的“人”的气质。鱼缸里的鱼也能听见海的声音,就在叉车平台的升降之间。
深夜空旷的超级市场,要孤独到多浪漫,才能在叉车里听出海浪声。
影像上营造的如高楼般林立的巨大货架,让城乡仓储大超市变成了资本主义社会的缩影。人的工作的单调性和机械性,企业兼并形成了同事之间人际关系的疏离,无比压抑。有前科的男主试图进入这种庞大的体系而寻求某种安定与认同,最终只能以细微的人情温暖来抵抗不可抗的时代外力。
适合夜里关了灯静静地看。男主一张丧脸写满普通群众生活的沧桑和绝望,而女主却是头顶一道白光样的希望。P.S.货仓设置好棒,其实有点希望拍成密闭空间恐怖片来着…
消费时代的古典爱情,在庸碌平凡里寻找轰轰烈烈。