故事很完整,情节交代的很清楚,有故事,有情节,有内涵,有灵魂。汤唯、刘青云都是实力派。悲伤的抗战时期四处漂泊的爱人和家庭,不美的爱情片 ,那样的年代苦是多些 ,也许束缚少些 ,自私可以变成自由房道荣对月荣说的一句话,“反正在这样的时代,我已经分不清什么是对什么是错。在这样一条路上,哪里有好人坏人,都只是一群可怜人,只是制度的牺牲品而已。
作为一个职场单亲妈妈,这部剧给我最大的共鸣就是,阿龙的父亲和女主月荣的妈妈真是倒霉,这么多年,都是帮子女带娃,不仅没有人帮助,也没有经济支持。
最后房道龙和陈月荣在香港重逢,我想的却是,四个孩子从此真的是孤儿了。尽管在整个电影里,男女主人公大多数时间也都在上海流落,并不怎么管孩子。
百度了一下,成龙的两个哥哥,后来在家乡作了普普通通的百姓,至今,成龙都不愿意开口叫他们哥哥。而成龙的祖父,这位独自抚养两个孩子,经历了饥荒、灾祸的老人,连什么时候去世,都已不可考,便如在电影中莫名其妙消失一样。
父母最大的悲剧,不是孩子不争气,是好不容易孩子大了,孩子又生了孩子,再丢给你抚养。就像是打游戏通了十几关突然断电,又从头开始一样,实在是让人沮丧。
男主女主深情相拥,三口之家甜甜蜜蜜,背后,却是父母的无端辛劳,以及四个孤儿的凄苦并不为人知的一生。
所以,林凤娇默默隐忍也好,房祖名不成器也好,吴绮莉也好,吴卓林也好,成龙的渣,似乎是上一代的遗传。
所以,很抱歉,我一点都不感动。
上网一搜,关于本片的原型背景都很清楚,讲的就是成龙父母的故事,据说还原度高达90%,拍出过《秋天的童话》《宋家王朝》《玻璃之城》等片的导演张婉婷,12年前曾拍摄过一部讲述成龙家庭史的纪录片《龙的深处—失落的拼图》,后来她就萌生了将家族史故事改编成剧情大电影的想法,其实一开始张婉婷打算拍自己母亲的故事,但遗憾的是直到母亲去世,她都没能好好听老人家讲述当时的事。母亲去世后,张婉婷能想到的最熟悉那个年代的人就是成龙的父亲,所以这个故事也是向整整一代人致敬。
刘青云和汤唯分别饰演了成龙的父母,命运曲线,性格做派,一望即知。不过《三城记》除了龙父龙母之外,还有“收买华”和“仇大姐”这一对人物,虽然是配角,但这两人也在颠沛流离中从安徽到上海再到香港,冲破身份年龄文化层次等多重限制,同样成就了一段旷世奇缘。
家族史如今在历史记述中的重要性与日俱增,尤其是《三城记》所反映的现当代史,当事人年事已高,但还健在,于是乎,对这些过来人的采访整理爬梳,就累积成重要的第一手史料;特别是当我们对大而无当的社会史、民族史叙述颇感厌倦之时,家族史这种细小单位的历史建构就更加弥足珍贵,“马丁·盖尔归来”之后,微观史学与年鉴学派同辉,宏大叙事泛滥成灾,现在反而需要微观角度的家族史切口来拨乱反正。
其实《一九四二》《太平轮》都可以这么被解读,电影改编,家族史的微观视角更符合编剧需求。当然家族也不是孤立的,总要枝蔓出去,譬如前面说的,《三城记》里的龙爸龙妈,也需要收买华和仇大姐的衬托,才能支撑起一张故事网络。相较于两位主角,我个人对两位配角的感触可能更深。尤其井柏然饰演的收买华,这人一副小商贩打扮,于龙爸危难之时出现,虽是萍水相逢,但收买华古道热肠,替龙爸青云治病疗伤,在乱世之中,更是帮扶着暴躁粗犷的龙爸一同找寻龙妈。
四人之中,收买华最年轻,也最促狭——眼镜、帽子、胡须,一打眼还真没认出是井柏然。收买华在四人中算是个文化人,还懂些医术,看来是个小知识分子的模样。对这位“不速之客”,电影也没有完整交代其背景,乱世之中,看来真可能是狭路相遇——《龙的深处》我没看过,不知房道龙老先生有没有讲过这个人。
四人之中,收买华的命运最为完整,他同情共产党为其托运物资而不幸牺牲,也给这位年轻人的生命拉上了壮怀激烈的大幕。仇大姐颇有风尘气息,又没啥文化,但“从良”的妈妈桑遇上了知书达礼、年轻俊朗的收买华,由一枚鸡蛋肇始,便彻底堕入了情网,而收买华对仇大姐的情愫陡升,也是乱世中难得的相依相偎。
收买华这个人很有意思,他应该不是大知识分子,做些小贩营生,与五大三粗的龙爸为伍,也能干些粗活,不过在苦力堆中,收买华一副眼镜总有些格格不入。收买华这样一个底层的读书人,或曰那个时代的小镇文艺青年,并不属于任何一个组织,也没有公权机关直接倚靠,倒是颇有当下“北漂”的风采。《三城记》中的收买华,一来在乱世中收获了爱情,二来也在思想体认上越来越倾向共产党,为其冒死偷运,甚至可以说是用实际行动“入了党”,终在乱世中丢掉了性命。1949前后知识分子们的心路转圜,是个很值得考量的论题,所谓“忍不住的关怀”,收买华也没忍住,个中缘由,一言难尽。
在刘青云、汤唯、秦海璐等几位老牌帝后的环伺下,井柏然的表演倒是不落下风。机会总是留给有准备的人,《捉妖记》成功,背后还少不了《失孤》《三城记》这样的历练。
收买华已死,秦海璐最后拿着一枚鸡蛋,那一刻,《三城记》动人心魄。
最后一个秦海璐透过光看鸡蛋的镜头镜头,个人觉得是影片最有味道的镜头,汤唯的角色塑造很容易想到章子怡的太平轮,但是演员拿捏上少了一份动情之处。
张婉婷做为女性导演,镜头下乱世、战争、苦难也细腻的让人动情。娓娓道来的故事整体很平稳,没有什么高潮戏份,贯穿始终的冷色调渲染了大时代变迁的无奈、有情人颠沛流离的辛酸;结尾色调回暖重燃希望。汤唯的造型和表演会让人不自觉想到黄金时代,最喜欢两个人河边弹奏一场戏。@传奇时代影城
如今的电影市场正处于最排斥乱世浮生题材的时候,这个讲述成龙爹妈旧事的片子也紧随太平轮一起沉了。制作虽精致,但总体比较平庸,没什么吸引人的亮点。脸盲症犯,黄觉井柏然突然傻傻分不清,汤唯继续糟烂演技+票房毒药,秦海璐怎么老演民国风尘闺蜜...头尾那人人字幕组般的蓝边字体也太low了
一部伪文艺爱情故事片。故事无聊,演员不入戏。沉闷俗套于一身。
3.4星。因为是成龙父母的爱情故事所以对人物命运少了牵挂感(因为知道最后都没死嘛)。故事不算冗长,有动荡的情节却没有百分百让观众感同身受,氛围营造问题。让我最意外的是,汤唯念台词的功力甚至不如井柏然自然。。演员光靠气质和味道是无法成为顶尖演员的。
成龙父母的真实改编,显得不够精彩,既是局限,也是让影片中巧合的部分合理。儿女情长太流水,汤唯在搭档廖凡之后,又来一个大叔,糙汉子刘青云还是有点意思⋯⋯不过更喜欢秦海璐和井柏然的姐弟恋。
三星半。这部片子给我的感觉像《黄金时代》或者《太平轮》,但是没有《黄金》那么传奇以及有厚重感。说实话每次看这种民国时期的戏,感受那个年代的动荡和感动,我就特别幸运生活在和平时代。 你在深秋,给我春光。片中演技最让人惊喜的是井柏然,和影帝影后对戏依然很出彩。
汤唯没演技!汤唯没演技!汤唯没演技!重要的事情说三遍。正题:可以给到三星半。女导演拍抗日胜利与内战物价飞涨有很多细节可以玩味。爱情线水的意象与乱世线火的意象交织得也尚可。汤唯与刘青云两人的离合,目的就是生下13磅的巨婴。秦海璐片尾挑鸡蛋一幕贡献了整部电影演技的最高峰。
太乱了,过度很突兀,看得很困
拍得中规中矩,平庸得有点可怕。三座城市两个人一段情,颠沛流离乱世浮生,以成品来看,做成电视剧会更好。首次深刻感受到,汤唯的演技不怎么样。有多少人看到片尾字幕的“陈港生”会想到他是成龙?5/10
看的提前场。现在好好拍爱情电影拍的不浮夸那么认真的已经少有了,所以还是很极力推荐进电影院看的。张婉婷和罗启锐这对夫妻档还是有质量保障的,永远拍得有情怀。取材自成龙父母故事,可生活比戏剧更精彩导致有些情节会觉得不可思议,但其实竟是真实的。井柏然很出挑,刘青云非常非常适合这个角色。
比《黄金时代》好一点....
《岁月神偷》与《太平轮》的结合体,乱世浮生的小人物与时代的波浪抗争,这样的题材和故事其实都大同小异,也没啥新意,但本片不是什么的悲天悯人的传奇故事,罗张二人组的细腻镜头拍得就是小人物的悲欢离合,三座城池,两对恋人,一个时代
汤唯仍然在演着萧红,一副天然清高,一点不像安徽农家女,一念台词便出戏,出彩的反而是秦海璐。刘青云演了个不讨人喜欢的好男人,井柏然其实还好,只是试映会来了一帮他的女粉丝,实在太吵所以我讨厌井柏然。
作为一部爱情电影,叙事沉静而又沉闷。主题探讨了战争年代的亲情和爱情。结构虽是散文体,却形散神也散。还是矫情了些。剧作上断层的叙事加上汤唯分分钟的出戏依旧难以入戏,刘青云、秦海璐表演沉稳中带着惊喜,汤唯似乎只有李安能发掘出她的潜力。井柏然发挥随性而自然,但他魔性笑声依旧是最大亮点!
女&文艺导演真是让人受不了!
2.5。什么都没拍出来。汤唯台词功力太差了。分分钟跳戏到太平轮
看完好想捐块表。
3.5,张婉婷对细节的坚持还在,对残酷时局的反映不错。刘青云的表演能不能给汤脱星留点面子?
又一组老导演的倒掉,看到汤唯戏还是那么差,也是放心。电影冗长的呦,以及这个项目有什么可拍的?